母狗

电影开场用了木偶剧的形式，以场外人调侃不可捉摸的人生，其中有心酸，更带有“哦~瞧这个可怜的人儿，他真是活该啊。”的揶揄。随手拿了一张碟看的，被这片名吸引，“母狗”的英文是bitch,中文里母狗也有这意思，有时候语言的不同千差万别，有时候却雷同地令人惊诧，也许是全人类的基本欲望是如此一致。

电影的第一个镜头是拉开烤箱，露出一个男人的半张脸，后面是他参加聚会的热闹场面，我顿时觉得这片子的运镜真是有意思啊，赶忙看看是哪个导演的，一看是雷诺阿，会心一笑，雷诺阿的运镜和他的聚会场景不就是他的特色嘛。影片中还有他标志性的景深镜头运用，和妻子吵架时，窗户外面可以看到邻居唱着歌晒衣服的样子，一家屋子总是在吵架，另一家屋子总是一个女人愉快地劳动，吵架的也永远会吵架下去，劳动的也永远逃脱不了繁忙的琐碎，这不就是生活。这个影片是标准的雷诺阿的作者电影，老生常谈的东西不一一赘述。

影片比较吸引我的地方在于镜头的详略得当，职员挪用公款、杀人是他人生的两个重要转折点，可是雷诺阿却在这两个场景十分吝啬镜头。第一个场景是女孩告诉勒格朗她还想要钱，然后镜头就切换到勒格朗的工作场景，他打开坐在桌前写了什么，然后打开了旁边的柜子，挪用公款这件事算是讲完了。另一个杀人场景更加夸张，直接省略，甚至连声被杀时挣扎的声音也没给，只是多次拍摄了裁纸刀的特写，给观众暗示。也许是雷诺阿的无意之举，但这种处理方式完全没有给我任何“期待视野”，随之带来的是明显荒谬感，随之而来是对命运不可捉摸的恐慌。当然，雷诺阿是明显想引导观众去意识到这种荒谬，在最后勒格朗和妻子的老公走在一起当流浪汉，自己年轻时自画像被达官显贵买去，而自己却没有看见，因为光忙着向那些人讨些钱来。耳边又想起妻子的讽刺：“没艺术家的才华，光有艺术家的高傲。就像肥皂泡一样。”

影片把镜头用在了什么地方？当然是和女人在一起的快乐、痛苦，他不住地吻她就像在说：“给我些爱吧，看看我吧。”而吕斯内呢，也想乞讨一样求男朋友给她些爱。我不由感慨，两个能互相爱的人走在一起是多么不容易啊。雷诺阿不厌其烦地拍摄他们互相乞讨爱的样子，拍摄女人的美丽、放荡，男人被金钱迷昏了头，只有勒格朗好像是最单纯的，但是女孩又一句道破：“你不过是想让我带你逃脱你的生活。”这个被妻子骂得狗血淋头的男人，常年低着头，略有些驼背，甚至面对背叛也说不出一句话来，他是可悲可叹的，他的生活像一堆已经烂的泥团，糊在墙上，干瘪瘪的风吹日晒。而接下来他所求的解救，只是让那团泥再烂些罢了。

这是个典型悲剧，哪个人不会对他感到“怜悯和恐惧”，没人会希望事情发生在自己身上，但所有人都是有情欲的普通人。

另：娄烨也拍了个《母狗》非常有意思

第19届法罗岛电影节第6个放映日为大家带来《母狗》，下面请看前线在城市中抛弃传统男女关系的人们不管不顾的评价了！

果树：

杂乱、失序。全片在结构上叙事上都问题很大。

冷雨醉清秋：

致命的邂逅，愚蠢的爱恋，冲动之后的情杀。男女主角都爱的卑微，注定了悲剧收场。相比翻拍版本《血红街道》，《母狗》叙事上不够流畅，转场也显的生硬。

Morning：

我很喜欢法国电影的一点就是它们没有一个叙事的标准，不同于好莱坞很早了建立了剧本一页一分钟的制式东西，法国电影的叙事处处透露着一种烂漫的松懈，这一部是，后世更加层出不穷，这个普通的故事，因为这样的叙事，在影像上变得可读，因为它真正需要视听的角度来“读”。电影也提供了很好的摄影，游历于爱情与贪婪的关系的展现中，美中不足的是演员的表演并不那么统一，尽管如此，以我的想象，它是一部好的沉浸式戏剧蓝本。

一桶猫：

首尾都出现了木偶戏的形式，利用平行蒙太奇、景深、运镜直击人性本质，是非常有力的诗意现实主义代表作。

折射入网：

不要把别人视作母狗，自己不要当舔狗，不然都会倒霉。

Her Majesty：

开篇的布偶戏就已经表达出导演冷眼旁观的态度了。纳博科夫式的嘲讽，简练而又抽离。

#FIFF19#第6日场刊将于稍后公布，请大家拭目以待了。

在为爱付出一切的画家Maurice心中，冷酷利用的Lucienne是恶心的母狗。再细看会发现，得到Lucienne无限爱意的George也是一条残忍的“母狗”，两人的华尔兹之舞感觉不到一丝爱意，只能感到George的胁迫和利用。

人对心上之人有多温暖，就对不爱之人有多冷酷。

电影有名利场一般的开场，借戏台引出一段没有英雄的故事(a novel without a hero)，无名利场一般的结局，牵扯其中的人都没有好下场。

而视听语言上，电影中挺多用空间表达人物距离感、权力位置的，如Maurice与妻子站位似乎到了镜头两侧，Lucienne总在George的下方。远近焦距镜头也用得挺自然的，似乎与Maurice一同看对面楼的小孩在弹琴。片尾那段街头音乐演奏串联谋杀、凶手离去、情夫到场后离去、屋主看见尸体情节挺有意思，意味丑陋邪恶行为在美丽世界下进行。

这就是生活啊。

雷诺阿早期作品，简单的故事力道十足。影片主角是一个年龄颇大的银行出纳员，他的老婆是一个喜欢抱怨，言语刻薄的难看女人。影片中每当他和老婆同时出现时总是在老婆的狂轰滥炸中度过，老婆嫌弃他没用，没钱，没志气，干了一辈子始终是个小职员。作为一个男人，这样的话语是相当伤人的，何况还天天被说。他有一个爱好，画画，画的还不错，但这也仅仅只是自娱自乐而已。所以他老婆也会拿他的爱好说事。

就是这样一个窝囊的老男人，遇见了一位年轻漂亮的妓女，他不知道这个女人是妓女。在妓女言语的勾引下，出纳员爱上了妓女，这便是悲剧的开篇。

妓女之所以勾引出纳员，是受皮条客的安排。她疯狂的爱着皮条客，而皮条客只是把她当作赚钱工具，所以妓女对皮条客言听计从。皮条客要求妓女不断的从出纳员那里得到钱然后给自己花。而出纳员为了讨好心爱的人，将自己的画都送给了妓女，还从公司挪用了大量公款供两人花销，还给了一间公寓让妓女住。而皮条客则会把妓女带回来的画卖给画廊并签上妓女的名字。这让妓女甚至成为了一位圈内小有名气的画家。妓女有时也会同情被自己骗得团团转的出纳员，可每当她想收手时，皮条客都会愤怒的命令她继续下去。

出纳员老婆的前夫的出现改变的现状。出纳员想要离开老婆，刚好此时老婆的前夫从监狱里放出来了。本来大家都以为前夫死了，突然的出现让出纳员想到了名正言顺的离开老婆的方法。在出纳员的计划下，老婆与前夫相见，就这样，他兴奋的收拾完行李奔向妓女的公寓。结果却看见了妓女和皮条客躺在床上......他沉默的离开了。待皮条客离开后，出纳员又返回来质问妓女为什么骗他。妓女轻蔑的态度彻底激怒了他，他杀死了妓女。最后，皮条客因为没有不在场证明被当成杀人犯判了死刑，出纳员因为挪用公款被公司开除流落街头。每个人都为自己的或贪婪，或无知付出了代价。

雷诺阿的诗意浪漫即便在如此肮脏的故事中也有所展现。出纳员对妓女的情感，妓女对皮条客的情感，都是单方面无偿的付出，拥抱罪恶只因爱得疯狂。