乘风破浪的姐姐第三季

本文首发于公众号：电影爬虫（film5252）

电影《芳华》里，老实人刘峰第一次蒙上红布听邓丽君的《侬情万缕》时，整个人被震住了，他双颊微微发红、声音微微颤抖地说：“我觉得这歌都是唱给我一个人听的，净往心里钻……”

听完甜甜的情歌，再看到嗲嗲的林丁丁，一个没把持住，刘峰拥抱了林丁丁。

这是电影中关键的剧情节点，在片中，邓丽君的歌作为时代的印记，成为了重要的“配角”。

邓丽君走红于70、80年代，持续长红于90年代初。

在《芳华》所处的历史背景之下，这位来自中国台湾的甜歌皇后是不允许被讨论的对象。

像邓丽君这样穿着贴身连衣裙，扭着曼妙的身姿，甜甜嗲嗲地唱着情歌的女歌手，在七十年代末八十年代初，和身着戎装或是黄衫蓝裤的内地年轻人仿佛来自不同的世界。她的脸上没有严肃，只有活泼，甜得似乎有些不合时宜。

邓丽君的甜歌在那些年最有名的称谓莫过于“靡靡之音”这四个字，也有人说她的歌是“黄色歌曲”，既然不允许被光明正大地传唱，当时的群众想听她的歌，都是晚上悄悄躲在被窝里听。

事物的发展规律是——越是被压抑，越是反弹汹涌。

后来，邓丽君的歌在内地正式解禁后，长红不衰，凡有华人处、皆能唱甜歌，《何日君再来》、《漫步人生路》、《我只在乎你》、《千言万语》、《甜蜜蜜》……

在邓丽君大火之后，香港的周慧敏和内地的杨钰莹也相继成为一代人的女神，甜美的歌声配上甜美的外表，在那时一度代表了大众审美的主流。

有人说，八九十年代的甜妹好像格外要多。其实，不是那个时代的甜妹格外多，而是那个时代格外需要甜妹。

与邓丽君等老一辈甜妹当年在内地的走红相似的，还有这段时间在内娱大幅度全方位翻红的王心凌。

《浪姐3》这个节目本身并不出色，除去比较为人乐道的强大阵容以外，其赛制设计并不出彩。而王心凌此次依靠节目的走红，属于偶然事件。

当她穿着百褶裙，打起响指，对着镜头甜甜一笑，唱起《爱你》，没有人能拒绝她所带来的青春感、甜美感，沉醉在她元气活力的甜度里。

芒果应该都没有预估到，王心凌能够带来翻天覆地的屠榜热搜，掀起一场上至80后、下至00后的“爱你浪潮”。

看王心凌唱跳的时候，身在北京的我已经居家办公三周多了，精神疲惫，内心秩序随时崩塌。

打开电视，当“Oh Baby，情话多说一点，想我就多看一眼”响起来，忽如一夜春风来，仿佛有一只手轻轻拨动我的心，在30度的高温之中，吃了一口沙瓤西瓜的甜，在歌里感受到久违的轻松快乐。

相信有不少和我一样的观众，疫情之下被关在家里，非必要不出门、非必要不聚集、非必要不社交，日常仅剩的娱乐活动就是看电视。

屏幕里，在舆论场一众吹捧刚强独立、孤傲高冷的大女主之中，突然出现一个温温柔柔、盈盈一笑的甜妹，谁能不被一击即中？在全员紧绷的当下，这份柔软的甜美属于“非必要的”稀缺资源。

正如邓丽君唱着“长藤倚老树，形影永相系”钻进刘峰的心里，王心凌一声声的“爱你”也揉进了人们的日常里。

她们的走红，有着异曲同工的一致性，都是在时代情绪低迷的高压之中，用甜甜柔柔的歌声、形象，为大众带来“久旱逢甘露”的情绪体验。

她们的甜歌，有点像一副心灵安慰剂，带来的不仅仅是一首歌的能量，还有着安抚情绪、舒缓镇痛的治愈效果，在3分多钟的时间里，让我们稍微从残酷现实中挣脱出来，逃遁到粉红色的梦幻中放个小假。

这些天，只要我感觉到内心的弦快要断掉了，就马上播放《爱你》，甚至还对着视频学唱跳，“如果你突然打了个喷嚏，那一定就是我在想你”，沉溺进去，屏幕面前露出痴汉笑，差点就要给通讯录里的靓仔们群发《爱你》短视频。

所以说，王心凌的翻红，绝不仅仅是回忆杀这么简单，某种意义上，这代表了某种群体性的心理需求。

换句话说，甜可以是一种生产力。

再往前一点回顾，上一个靠甜美刷屏的人是央视主持王冰冰。

在一众端庄大方的央视女主持里，王冰冰却有着一张可爱的娃娃脸，穿着鲜艳的大衣，在新闻直播现场甜甜一笑，便俘虏了万千直男的心。

我觉得，在愈发鼓励女性要刚强、要一口气扛着煤气罐上五楼不费劲的舆论场里，这种凸显女性柔美气质的公众人物特别难得、稀少，才会让人觉得可贵。

不是说“女性刚强”不好，而是社会上不应该只有一种“好的标准”，力扛泰山是一种好，甜美娇柔也是一种好。

如同我喜欢在家里摆放的鲜花，春天的郁金香、初夏的芍药、茉莉、一年四季都有的玫瑰……鲜花不止是非必要的，而且护理起来很麻烦，要醒花得当、每天剪枝换水，再新鲜的花再盛的花，花期都不过一周多，矜贵脆弱又无用，但我还是爱它们。

某天失眠，半夜起来经过客厅，茶几上传来一阵似有若无的花香，走过去一看，茉莉花开了，在暗夜里青翠的叶子衬着小小洁白花朵，失眠的我突然欣喜若狂。

在灰暗的、窒息的当下，就是这些花开的、香甜的瞬间支撑我度过一个个看不到尽头的长夜。

王心凌这样的甜妹，她娇柔甜美的女性气质，曾经被认为已经“非必要”，现在流行步步为营杀伐果断的“宫斗式大女主”，没有人关心那个活不过两集的娇弱美人。

甜妹们被愈发极端的舆论环境逼退，甚至被归类为“直男审美”乃至“男性凝视”下的产物。而当王心凌再度翻红，还有人觉得这是“直男审美”的又一次胜利。

直至这个夏天，看到铺天盖地的“爱你文艺复兴”，我们才终于承认，甜妹永不过时。

这种看似甜腻腻、没有实际用处的糖水歌，看似娇花照水、肩不能扛的女性形象，终于再次证明了自己，甜妹不止能迷倒直男，女性同样会为甜妹着迷。

王心凌现象，也暗合了经济学里一个有趣的经济现象，“口红经济”，是指在每当在经济不景气时，口红的销量反而会逆势上升。

“口红效应”又被称为“低价产品偏爱趋势”，最早出现在20世纪30年代美国经济大萧条时期，那时美国人口袋里没多少钱，因为很难攒钱实现“买房、买车”等大额消费，所以他们转而购买一些低价的商品以获得一些心理安慰和满足感，口红作为一种“相对低价的非必要之物”销量大涨。

后来，每当经济下行时，与口红类似的消费品也更为红火。

疫情三年，我们已经见识过动物森友会的全网火爆，也见识过禁止堂食之后露营野餐、飞盘等娱乐活动的走俏，再次印证了“口红经济”理论。

而王心凌和她的《爱你》，也正像是这一只小小的口红。

在情绪不稳定、万事不确定的当下，我们太需要这一抹亮色来点缀灰暗的日子，需要这些温柔的、带一点黏的“非必要甜歌“来进行一次灵魂出逃，它是暗夜里的茉莉花开，也是“山有小口，仿佛若有光”。

今天去看了蔷蔷的live，我一边嘶吼一边狂跳

感觉把一年的愤怒和委屈都发泄了出来

她在台上轻描淡写的唱歌，我们在台下疯狂迷醉。没有酒精，也没有柯药，单纯的因为音乐而迷醉

蔷姐只要是英文版翻唱的歌，都会先唱英文再唱中文，而那些英文歌也是我最喜欢的disco，比如我从来没有想过我能现场听到有人唱Gimme Gimme Gimme

每周工作120个小时的时候，冒着催泪弹去上学的时候，感觉心脏快要停止了却必须要强打精神继续开会的时候，我没有流过一滴眼泪

但是在这个live完了之后，当我耳边再次响起“北京开往莫斯科的快车”的时候，我蹲在路边爆哭

我不是很想的通为什么，但也不需要

生活在病毒中，我们需要Disco做解药

感谢Disco，感谢蔷姐。我还可以直面生活，我无所畏惧

漂亮美女不少，首秀表演乏善可陈，尤其是修音对口型对真正实力派简直就是侮辱，但是音乐综艺你还修音加对口型，不就是诈骗吗。

好家伙首秀一群演员，舞者，唱歌简直就是可以发唱片开演唱会水平，

还破什么浪，修音一开风平浪静，以后还有进步空间吗，刚开始完全可以表现出真实水平，后面才能让人看到努力破浪的进步过程。

现在节目组这样一搞，就是个合家欢，各个演唱实力不俗，舞蹈在线，颜值高，来参加节目就是走个过程，做做样子玩玩游戏吗看不到真诚都是。

以上，希望后面可以看到改变，不要一个个宣言告别舒适圈，结果歌声都是修的

姐姐的一公结束了。舞台没有太大的惊喜。

我觉得有个很重要的原因是，大家对这一季的姐姐有更高的期待。

总觉得她们不止于此。

这一季《乘风破浪的姐姐》又一扫上一季的低迷，被很多人喜欢。

因为，这一次的姐姐都曾在自己的领域有过突出表现，甚至做到顶尖。如果不是男人的拖累，可能还会有更好的事业。

不像去年，感觉很多来翻红的“关系户”。

这一季的姐姐们，每一个都是有故事的女同学，都是油锅里滚过的人生。

“艳照门”算是香港娱乐圈分水岭。在此之前，张柏芝、阿娇、陈冠希等年轻人初尝走红滋味，接过了天王天后的交接棒。在此之后，他们都沉寂下去，香港影坛一下子就后继乏力。

阿娇的感情、事业乃至人生在此摔了一大跤。

出事后，她第一反应是打电话给陈冠希，结果曾经那样亲密的男人，此刻电话却怎么也打不通。这个男人当时正忙着出来开发布会宣布退出香港娱乐圈。

但阿娇无法这样潇洒说自己退出娱乐圈。她自幼丧父，在外婆、姨妈、舅舅家辗转……甚至还被母亲寄养过托儿所。

“缺爱”和“缺钱”构成了阿娇的童年，然后又影响了她一生。

相比之下，出身富裕家庭无忧无虑阳光帅气的陈冠希自然吸引她，照耀她，引领她，也令她自卑。后来她接受《志云饭局》采访，谈到为什么答应拍艳照？她说，自己也不知道，大概是害怕失去对方，所以在引导下就同意了拍摄。阿娇说：“我觉得谁没蠢过？可能有些人会好聪明，但我对爱情，是很蠢。”

两人相识时一个19岁，一个20岁，正当青春年华。分分合合四年。正式分手后，阿娇沉寂了一年才接受麦浚龙追求，上《志云饭局》还说陈冠希是她交往的男友中“算是最喜欢的一个”。而陈冠希的女友一直不断……“艳照门”涉及多位女星。

“我不喜欢跟陌生人讲话，人太多时我会怕，会害羞。我紧张的时候就会笑不出来，我只是有很强的自我保护欲。”“艳照门”之后，美丽的阿娇几乎完全将自己封闭起来。

直到2012年，阿娇承认和韩国人权宁一交往。

长相普通的权宁一打动阿娇芳心是因为有一次阿娇急性盲肠炎入院，痛得全身无法动弹，权宁一留在身边照顾她。而且“他最吸引我的地方是他给我很大的信心，看到我有些不好的新闻，他都叫我不要理，永远站在我身边支持我。”可见“艳照门”一事留给阿娇多大的伤痛和多深的后遗症。

这个权宁一以商人身份混迹韩国娱乐圈，据说和阿娇恋爱后，通过阿娇牵线成为英皇韩国艺人代理。

两人分手的原因，官方说法是异国恋聚少离多。

私下则有报道称，权宁一另结新欢，恋上韩国练习生。

两人2013年5月分手。

2016年5月，前“少女时代”成员Jessica郑秀妍承认与权宁一恋爱，并表示当时已经交往三年。

这次郑秀妍也跨越千山万水来参加《乘风破浪的姐姐》。来之前她的个人品牌Blanc & Eclare刚被曝卷入“债务诉讼”，公司的CEO正是权宁一。

对此权宁一表示：“从这段时间Jessica的相关报道来看，标题中时常会出现‘欠债80亿韩元未偿还的Jessica’这样的修饰词。钱是公司借的，不是Jessica啊。”

这边，阿娇在苏见信介绍下认识了新男友、整形医生赖弘国。

追求阿娇的时候，赖弘国很是花了一些心思，各种贴心陪伴。据说赖弘国恐高，却答应陪阿娇从4000尺高空一起跳伞。阿娇就觉得这个男人愿意为自己付出……

当时阿娇一心想结婚， “我不想找男朋友，我想找结婚对象。入行十五年了，我不想照顾别人，我想找一个人照顾我。” “我的年纪不小了，我不想花时间去拍拖。我从没遇到像他这么贴心，对我这么好的人。”

两人认识三个月，一起去夏威夷玩，阿娇就说，不如买个结婚戒指吧。

赖弘国吓了一跳，他显然是没有准备的。卡上的钱都不够，不得不打电话给自己公司的会计汇钱来。

但阿娇明显要的就是一段婚姻，一场婚礼。后来在香港办酒，英皇老总杨受成又是包酒席，又是送楼，新郎赖弘国只需要出席便可。

以前女明星喜欢嫁商人，以为可以拥有安稳的生活。可商场如战场，翻手为云覆手雨。很多女明星嫁了商人后才发现对方身家可能还不如自己，还需要搭上自己的名气来让对方创业挣钱。赖弘国婚后就拿阿娇的形象给自己的整形医院打过广告。

更令阿娇感觉不舒服的是他婚后态度的转变，当她从女神变成他的老婆，有次阿娇让赖弘国帮忙递一条毛巾，赖弘国就直接将毛巾扔到她脸上，导致砸到阿娇的眼睛。

结婚14个月后，阿娇宣布离婚。

一转眼，赖弘国就有了新欢，今年宣布求婚成功，女友已经怀孕。

赖弘国夸赞新女友Alice愿意辞掉工作陪伴自己，更透露说，求婚当天只买了一个5万台币的钻戒（大约1.1万人民币）。他强调说自己可是愿意拿出50万台币的预算，但Alice却坚持要简单便宜的，不希望他太浪费。

阿娇离婚后，对媒体直言“不会再结婚”。

和很多女生一样，她真的太爱自我批评，自我反省。爱上靓仔受伤，她就和不帅的男生恋爱；恋爱受挫，她就表示自己不适合恋爱，更适合结婚；婚姻破裂，她就说自己也不适合结婚……永远在自我否定，自我检讨。哪怕漂亮如她。

当年“艳照门”之后，阿娇的演唱会被取消，电影《出水芙蓉》无法上映，《梅兰芳》中的镜头全部被删，演艺事业几乎停滞。

很多偶像组合也就是在这些变故之下解散的。然而Twins并未解散，是好姐妹阿Sa的坚持，“我庆幸出道时有阿娇相伴，所以不要说拖累，我不是有福同享、有难各自飞的人。”

阿娇不能出来表演，阿Sa就以本名蔡卓妍继续工作，但不是单飞。

2009年，蔡卓妍推出首张个人专辑《二缺一》，“每晚回到家里/快半残废身躯/入睡床没法睡/杂念来又去/往往仍记起你/过去共你一起。”

只能说，男人惹祸，关键时刻幸好还有姐妹在身边力挺。

那段时间，阿Sa独自面对媒体，遇到记者故意问她“艳照门”，她都会当场发火：“不要在这个时候讨论这个，这件事已经够复杂了，只希望快点完结。”

2010年，两人终于再次合体，Twins开启《人人弹起》世界巡演。

2018年，阿娇婚礼上，新娘扔捧花环节，阿娇直接撇下新郎赖弘国，越过人群，将捧花交到伴娘阿Sa手中。

另一位“姐姐”王心凌也曾遭遇前男友网络曝照。

2010年范植伟在网上曝出他和王心凌曾经的亲密照，更在随后的采访中称：“我原本以为她才17岁，第一次（初夜）应该是给我的，没想到不是”。

据说这个新闻让王心凌崩溃大哭，不得不暂停所有工作。

她另一位前男友欧定兴也趁机出来接受采访，表示自己没有夺走王心凌的初夜，两个人只是“抱抱亲亲”。

这就是当年震惊台湾娱乐圈的“初夜门”事件。

和阿娇一样，王心凌也是在单亲家庭长大，父母离婚后，母亲就患上抑郁症。

缺爱的王心凌在华岗艺校时和欧定兴恋爱。欧定兴就是《流星花园》中的青河。结果欧定兴出轨，这段恋情终结。

2000年，在出演电视剧《车正在追》时，王心凌和范植伟坠入爱河。

范植伟一度是台湾一线小生，还被王家卫签下。和王心凌恋爱阶段跟很多处于事业上升期的男明星一样，范植伟绯闻不断。甚至劈腿尚未成年的杨雅筑。

期间，他还和一个“姐姐”许茹芸传过绯闻。

两人合作偶像剧《来我家吧！》，据说有次在冷天拍牵手戏，导演已经喊卡，范植伟仍旧“贴心”地握着不放。后来许茹芸表示：“拍戏那段时间，我真的很喜欢他。”

并且，“他当时说没女朋友。”

和范植伟分分合合几年，王心凌说：“我是个死心眼的女人，如果感情真的到了这个地步，绝不会因为我有了名气或者比较红而分手。”只是，男人也这么想吗？

据说在交往中，范植伟还对王心凌施暴，“对她动粗过，我记忆中有两次，一次在机场，一次在忠孝东路的大街上。”

范植伟一直有暴力倾向，自己还曾爆料说不想听王家卫碎碎念劝他好好工作，于是和王家卫“发生肢体冲突”。

后来他跟嫩模柯佳青求爱被拒，恼羞成怒之下锁住车门，在车内狂扇对方巴掌。在被扇了30多个巴掌后，柯佳青爬窗户才得以脱身。

范植伟之后，王心凌和演员姚元浩被拍到沙滩密会。

只能说，王心凌的审美确实多年未变。姚元浩和范植伟是同一类型帅哥，浓眉大眼短寸。

这次《乘风破浪的姐姐》中王心凌一出场引发众多中年男人的回忆杀，也是因为她的审美多年没变。居然还是一身校服蹦蹦跳跳唱着甜美情歌。要知道曾经的蔡依林、萧亚轩们都已经转型，连杨丞琳都变成大女人，让中年油腻男陌生，不敢接近。这时候一回头，发现王心凌还是那个乖巧的甜妹子。一时间恍惚误以为自己的青春好像还没有过去。

所以与其说他们喜欢的是王心凌，不如说是借着她的歌舞短暂回春。

和范植伟一样，姚元浩也是个在感情上不清不楚的人。他之前和隋棠交往七年，王心凌被认为是第三者。为此，王心凌回应说：自己绝对不可能做第三者，因为在以前的感情中曾经也是受害者。

关键交往过程中，姚元浩又和隋棠复合……

更令人崩溃的是，分手之后，姚元浩也“一不小心”在网上发布了王心凌的私密照。

他解释说，这张照片并不是自己发的，只是以前相恋时觉得可爱而偷偷拍下的，并没有诋毁王心凌的意思……

分手之后，女生不舍最多是回头求复合，男生们怀念前女友的方式，怎么都如此致人死地呢。

阿娇和阿Sa因为一个男人更加巩固了彼此的友情，而黄奕和霍思燕却因为一个男人在网上掀起骂战。

2011年10月17日，霍思燕在微博怒斥“圈中一怨妇型女星”，称对方“愚蠢”“贪慕虚荣”，“别一有电影要上的时候，就把你的肥胖油头前夫扣在我身上！”

第二天，她干脆直接点名怒骂，称其长期雇水军黑她是小三，然后在微博末尾直接@了黄奕。

现在的明星们都活得战战兢兢，生怕一个负面形象就不得翻身。不像那时的娱乐圈轰轰烈烈，两位当红女明星指名道姓炮轰对方。

事件还是要从黄奕讲起。

黄奕同样出生于离异家庭，父母各自组建新家后，她是跟着奶奶长大的。这导致她非常渴望拥有一个家，一段美满的婚姻。

在这里我想说一点，其实离婚也许比名存实亡的虚假婚姻对孩子来说影响更没那么糟。但上一辈的女性被规训视离婚为人生失败，奇耻大辱。于是离婚后人生一下就坍塌，或者沉沦，或者抑郁，或者不惜一切代价包括抛下孩子迫不及待再婚，试图“修正”人生……这些对孩子的忽视、迁怒、责难、抛弃才是伤害。

在和聂远等人分手后，黄奕与某房产公司执行董事杨溢相恋。有娱乐节目曾经采访到黄奕好友：“婚房都已经看了，准备结婚了，结果2009年黄奕在拍《一路有你》，（杨溢）就好像跟霍思燕火速勾搭上了，然后和黄奕分手。”

原本是一个男人的移情别恋，最终却往往变成两个女人的战争，男人却倒好像可以完美抽身……

之后黄奕和认识了41天的姜凯闪婚，仿佛负气一般。不到一年，这段婚姻就破裂了。

和霍思燕骂战的时候，黄奕正和富二代黄毅清相恋。黄毅清还在网上帮黄奕写打油诗回骂，并且@霍思燕本人。

黄奕那时候一定不会想到，不久黄毅清这些污言秽语都会用到自己身上。

两人结婚生女后又迅速离婚，闹得天翻地覆，他在网上说她出轨，她说他家暴，他说她虐待孩子……

他在网络后面依然过着逍遥自在的富家子生活，而黄奕是公众人物，是女明星，这样的骂战对她的形象自然是有损伤的。于是关于黄奕的一切商业合作全部停止，还面临着7000万的巨额赔偿。演艺事业基本中断。

黄奕多年后总结自己的两次婚姻：“第一次是因为我那时想结婚，为了结婚而结婚，第二次是自己想要个小孩，为小孩而结婚”。都不是因为遇到良人。

黄毅清的骚扰在2019年8月终于画上了一个暂时的休止符，不是因为他主动停手了，而是他由于贩毒被判有期徒刑15年……

在这个时候，黄奕终于可以松一口气，慢慢出来上节目，面对公众，恢复工作。

“姐姐”那英倒是没有被前男友曝私密照，当年男友直接给她曝光了一个私生子。

她和足球运动员高峰因为共同的爱好打麻将走到一起，爱情长跑十年。中间还由于高峰踢不好球，球迷就怪是那英影响了他的状态，甚至被丢过水瓶……是的，在有些人的逻辑里，男人都是没有错的，错，一定是因为他身边的女人。

2004年那英怀孕，当时她和高峰仍未结婚。就在她怀孕期间，王纳文带着和高峰3岁的儿子王圣元出现，来找高峰要抚养费。

最终，还是要那英生下儿子后出来发声明，表示如果王圣元和高峰真有血缘关系，支持他履行父亲的义务。

经亲子鉴定，孩子当然是高峰的。那英这才死心，带着儿子离开了他。

在那英的声明中，最后一段话是：“我作为女人，也要告诫所有已婚未婚的女人们：请珍惜并更多关心你所拥有的男人，尤其在他失意或郁闷的时候，否则他将很难抵制外面的诱惑……”

女人啊，真的太爱自我批评了！

这些“姐姐”都是被男人耽误了事业，还有一些“姐姐”因为男人主动舍弃事业。

比如宁静，在自己演艺事业最辉煌的时候选择去美国结婚生子。去的时候是电影圈大女主，合作的导演都是姜文、何平、冯小宁……回来之后，开始转战小荧屏。

张蔷也是。当年她是“磁带女王”，“为了刊印张蔷的唱片，工人一天三班倒，供应商们拿着现金就在门口等，什么时候唱片印好了，大家都开始哄抢。”1986年就上了《时代周刊》。

1988年，21岁的张蔷退出歌坛结婚生子。随后开始做家庭主妇。但她这样的牺牲奉献并没有换来完美婚姻，几年后丈夫出轨……

张蔷离婚，复出。

亦舒在《玫瑰的故事》中说：“女人是很痴心的，女人若非碰到不得已的事，不会向事业发展。”

虽然这个话现在听起来都有点过时了。《乘风破浪的姐姐》做到第三季，越来越多各行各业做到顶尖的、各种气质类型的“姐姐”出现。

“师太”亦舒写的都是香港都市女人，曾经是引领过我们的，如今回看她的话觉得过时，证明这个时代在进步，女人们在进步。

但女人确实更容易沉溺于情感，而忽略了自我。

这段时间我在看契诃夫的《萨哈林旅行记》，在这部报告文学里，契诃夫调查发现，那些流放萨哈林的女犯人“都是因为恋爱和家庭事件犯罪判刑的。”“甚至那些因纵火罪和伪造货币罪来此的人，实际上也是在受着爱情的惩罚，因为她们是受了情夫的唆使才犯罪的。”

至于男人呢，他们可太有自我了。契诃夫说他有时候到农舍去，问那些女苦役犯，同居的男人哪里去了？她们常常回答说：“谁知道啊？无影无踪。”

男人总是可以随时随地无影无踪。

不过好在，姐姐们就算历经沧桑，还是可以乘风破浪。

就像香港另一位女作家李碧华说的：“最强的女人会最弱，最弱的女人会最强。女人就像一颗眼珠，从来不痛，却禁不起一阵风、一点灰尘叫它流泪。遇上酷热严寒竟不畏惧。”

宁静后来说：“我不知道被劈过多少次腿了，被劈腿不一定表示自己很弱，女生为什么总要扮演小鸟依人的角色呢？”

所以在这些姐姐中，我当然欣赏每一个离开渣男后又重新振作搞事业的她们：张蔷、那英、宁静、胡杏儿……也祝福找到王传君的齐溪，和袁弘相爱的张歆艺，以及跟年下男陈若轩传绯闻的张俪……

但，我最喜欢的是曾经追求大张伟的黄小蕾。

当初她喜欢大张伟就勇敢表白，被拒绝了也不气馁。据说大张伟喜欢会英语的女孩子，她就去努力学英语，你看这次节目中不就用上了，成了郑秀妍的“鬼才翻译”。

虽然没能和喜欢的人在一起，但是她勇敢，大方，直爽，敢爱，没有在一起也不自我否定，而是看到所得，潇洒爱过。

继续洒脱上路，继续爱，直到遇见真爱。

最后，把宁静、阿娇一公演唱的《情书》歌词送给看这篇文字的每个姐妹：“这样的话或许有点残酷/等待着别人给幸福的人/往往过的都不怎么幸福。”

谨记。

三十个姐姐镜头加起来好像还没有两太后多，个别姐姐一集加起来都不知道有没有一分钟，比如齐溪，而那英玩个手机麻将学个英语都要拍下来。

看第一期来了两个太后，以为来做个助力观演的嘉宾差不多了，没想到越到后面发现越不对劲，这两太后还要带队，还要参与表演。。。天啊我真的是来看姐姐的，不是来看太后的，怎么这两人的镜头还越来越多了呢？

第二期开头那儿，两太后带着队长各坐一桌，姐姐们全部坐到后面，如此等级分明，真是像极了公司开大会。

整一套流程下来，都在看太后们怎么排兵布阵，姐姐们就等着被安排和配合得嘞。所以这节目的宗旨到底是什么，看节目的时候除了翻白眼，我脑子里还经常写满了问号。

小红花选歌那一段充分把这种一言堂的爹味管理模式表现得淋漓尽致。刘恋再聪明算得再准也没用，凡事还得太后拍板，但无奈太后想争取的只有谭维维，吴莫愁那两队的曲目，至于刘恋，不知道太后是真傻还是按剧本这part要让给宁静，牺牲掉一个刘恋。但也无所谓，反正她应该也没有考虑过刘恋。

反而显得刘恋那股聪明，为自己努力争取的劲儿，让人心疼没跟对人。更吐血的是，没选到自己喜欢的歌，还得被太后PUA:咱不能都抢，得让人一个。太后你真会挽尊，真慷慨，慷他人之慨呗，刘恋可太委屈了。

刘恋被迫拿到《雾里》，还得靠她自己去拉朱洁静她们加入，太后也没帮她去解决这个困难，等拉到人了，太后一看屏幕:哟，咱们这队有专业舞者，稳赢啊。。。合着您就坐等着呗。

社畜都怕遇到这种领导吧，不听劝，产生了包袱扔给你，等着你自己解决，做的好功劳又是大家的了。

看的真的太累了，看浪姐最想看的是女性之间紧密联系，又各自精彩的样子，虽然浪一浪二都各有缺点，但是总体来说姐姐之间还是比较平等的姿态去交流，一季也就一个太后影响有限，现在好了，还搞了两个，姐姐都成太后背后的插花了，有太后在的镜头里，仿佛世界都在围绕她们转，我真的看不见姐姐们的光芒。

懒得截图了，看过节目的肯定的都知道，没看过节目看热搜也知道，节目开始宁静和那英的碰面，就开始相互放狠话，好像很看不惯对方的样子，节目组真的有必要么？难道观众真的想看上来火药味十足的感觉么？

而且宁静真是在这几分钟里贡献了她演艺生涯中最差的演技。大家都是老职场人了，怎么会见面就互相看不惯互呛，这里又不是花少，花少还有铺垫呢。节目组安排的太尴尬了，也没有必要用这样的方式表现真性情吧……

这一季感觉都假的很。第二季播的时候，很多人都说姐姐们没有斗志，像来参加年会的。这一季上来就搞的气氛很紧张，每个人都像目的性很强的一样，有这功夫还不如请有些姐姐唱歌张开嘴，看得我都不知道歌声从哪冒出来的，bgm声有这么大？

姐姐和哥哥第一季都很好看，女孩子之间的相互欣赏相互成就，老男人之间偶尔中二的傻气，都很吸引人。第三季上来就莫名的火药味，还挺让人尴尬的，感觉自己是不是少看了几十集，错过了什么。

《乘风破浪》首播，那英、宁静领衔28位全新登场的姐姐奉献了一场谈不上惊艳的初舞台秀。主持人谢娜一直在强调这是第三季节目，可名字改了、赛制改了，没了“姐姐”的《乘风破浪》已无法复制第一季的辉煌。

这一季请来了前两季的冠军，第一季的宁静和第二季的那英，但节目的编排和她们在首播中的表现情况来看，那英的咖位明显要高于宁静。她们二人私下是好友，这点可以从她们网上的互动得出，可在节目中，好胜心极强的二人更像是“敌人”。

过于明显的“针锋相对”，或许正是《乘风破浪》邀请她们“回炉”的原因所在。形成两大阵营，不就是为了“对抗”吗？

首播便营造如此剑拔弩张的局面，《乘风破浪》已经从女艺人“三十而立”的励志导向，变成了把PK作为看点的普通综艺。

另则，这档节目从第一季开始就在刻意营造某位姐姐的“不合群”，并以此来博取热议度。第一季是蓝盈莹，第二季是陈小纭，这一次轮到了于文文。

于文文以两票的“优势”成为首发队长，已经彰显了赛制的不合理性。可她偏偏还因为“太有个性”，遭到了那英和宁静两位队长的共同排斥。一个小队长，同时让两位大队长头疼，这绝对是这档节目的新情况，也绝对是热炒的话题。

然而，于文文有错吗？做一名有个性的女艺人，有错吗？

宁静给出的解释是，于文文跟自己性格相似，把自己摆弄不了她。但其实，她内心是在作比较，因为于文文和她的“竞品”吴莫愁相比，不讨自己的喜欢。这也是那英不选择于文文，公开和宁静争抢吴莫愁的原因所在。

宁静和那英，作为两大阵营的领导者，都想要对自己有利的人，毕竟这是一档竞演类综艺节目，是要分输赢的。

然而，宁静和那英都不想要的于文文，不正是《乘风破浪》所立起的flag吗？

有个性，勇于打破舒适圈，敢于突破和成长，于文文身上的优点，是这档节目的初心和最应该保留的品质。

让“竞演”“对抗”等功利性的内容成为主导，没有“姐姐”的《乘风破浪》，真的成了一普通的综艺。如果《创造营》还能继续，《乘风破浪》中的“pk”真的不值得一提。与其看30+的大姐姐们在一起厮杀，还不是看20-的小姐姐们甜甜地出道成团。

没有了核心优势，《乘风破浪》能让观众停留观看的，只剩许茹芸、Tiwns、王心凌、郑秀妍等人带来的“回忆杀”。但回忆只是一时的，《乘风破浪》想要长久地锁住观众，优化赛制、重拾初心，才最为重要。

先说浪姐三我是追着最爱的刘恋看的，以示我此时此刻沉在谷底如死灰般的心情。

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但不得不说，浪姐三令我印象最深的，是于文文。

她拧巴，别扭。她不饶人，更不饶自己。

初舞台后，她在一众姐姐讨论美甲时直戳戳地说“我不是女人，我从来不做指甲”，场面一度尴尬，成了厚厚弹幕的黑点。

我对此印象深刻，其实不是因为大家议论纷纷的情商问题，而是我感受到了她带有某种对女性气质的排斥和无措。

尤其是她本人明明“长得很女”。

阿雅的高情商回应让气氛瞬间缓和，于文文脸上也忽然柔软轻松下来，她也是开心的。

她如此抗拒女性气质，却也会忍不住因为被提醒外表拥有女性气质但性格特别而感到开心。这一点是很微妙的。

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直到二公前，她选择对家人说的话，突然让我仿佛有了答案——或许让她难以接受自己女性气质的，是她的生长环境。

在简短的三言两语中，她描绘出了她的童年，一个疑似重男轻女（至少是对孩子性别十分敏感）的离异家庭。

在这样的环境中，一个想要获得父母的关注和爱的小女孩、一个想要努力让父母关系缓和的小女孩，她能想出的解决方案或许便是——我要是一个男孩就好了。

当一个小女孩冒出这样的念头，她会做各种努力——她会想要事事争第一，她会想要酷不要美，她会想要以“哥”自称而不习惯被喊“姐”，她会想要时时刻刻靠近男性气质拒绝女性气质。她会觉得一切和“男”相关的都是“好”的，或许可以得到父母的关注和爱的；相反，一切和“女”相关的都是“坏”的，或许是造成家庭不幸的根源之一。

这样的她会拧巴，会别扭，但小小的她或许坚定地相信——这样她就能变成男孩，这样就能得到关注和爱、就能让这个家不散。

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自此之后，我始终带着深深的心疼和共情看于文文。

后来我看到三公《佳人》，看到她的美甲，她的长发，她的身体曲线，她的曼妙舞姿，她的温柔声线。

我看到，她开始接纳自己的女性气质了。

这样的她，美极了，酷极了。

改变的发生，是因为她的队伍选了这样一首极尽柔情的歌，但我更觉着也是因为现在的她生长在拥抱她肯定她的环境中。

只有这样，真实的她（她的女性气质的那一面）才能在接纳中自由自在地生长出来。

当然，这只是我个人的解读，连带着我对自己成长经历的共鸣和遐想。我并不能确定这是否真是于文文的心路历程，希望不会引起误解。

另外，我也并不觉得男性气质和女性气质有高下之分（我个人也并不完全认同二元划分，但这里只是为了表达理解方便），我想讨论的只是“环境对真实性别气质表达的影响”。

一个女性有满身的男性气质也没问题，一个男性有满身的女性气质也没问题，按任意比例混合着来更是没问题。重要的是，这是他们真实的自己喜欢不别扭的样子。

我也经历了对女性气质的拒绝，成天脸上笑着心里别扭着以“哥”自称、挑衣服绝不碰纱裙/粉色/公主之类的太“女”的元素。

因为我也浸泡在对性别表达气质极为敏感并有明显偏见的环境中。

我也经历了对女性气质的接纳，开始想化妆就化妆、想不化妆就不化妆，开始在性别表达光谱中找到自己的位置。

因为我开始意识到，“我是谁”比“我要通过符合谁的规则来获得关注和爱”更重要更珍贵。

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谢谢读到这里的你，希望你可以成为并拥抱真实的自己，因为你很重要、你很珍贵。