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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 机械手与打字机
外传几乎是旧时代机械的狂欢——从薇尔莉特的机械手，到具有同样机械结构的打字机，再到邮递员的摩托车、原始的电梯、贝尔电话、建造中的电波塔......无时无刻不伴随着怀旧的浪漫气息和时代变迁之感。这些老式的机械是曾经存在过的各种媒介形式，在我们这个数字化的世界中已经成为考古学的对象。于是，结尾处隔空“呼唤你的名字”的场景，不正预示着我们这个数字时代的来临吗？如今，信息与交通的便利已经让我们无法想象这种情况。无论相隔多远，我们都能陪伴在重要的人身边，但“陪伴”也就在这种便利中贬值了。我们忘记了“呼唤你的名字”这一交流行动曾经承载的意义。因此，如果那座电波塔永远无法建成，或许也是件好事。
在剧中，快递小哥之所以能找到艾米的所在，是因为有电话的帮助；而他之所以能够带着泰勒一起把信送到，是因为有了一台新式的摩托车。在那个时代，新技术还没有彻底重塑我们的生活方式，相反，它看上去只是为平静的岁月增添光彩，它们是带来爱与希望的机械。但这种进步主义的技术乌托邦从一开始就处于阴影之下。维利里奥指出，我们今日身处其中的技术媒介，几乎无一不具有战争的起源。照相机正是瞄准镜的延长，而打字机与机关枪的击发具有同一节奏。就连动画也是如此：麦凯具有开创性的动画《卢西塔尼亚号的沉没》（1918），让我们第一次体验了鱼雷的知觉。薇尔莉特的最初使命也正是战斗，她是战争的道具；在退伍之后，带着她的机械手，她却摇身一变成为邮政公司的模范员工。
拥有机械手的少女，这是一个重要的母题：早期的机器人几乎都被设想为女性。在弗里茨·朗的《大都会》（1927）中，被邪恶科学家制造出来的机器女人魅惑了无知的工人阶级，煽动他们造反，最后被希腊戏剧的主角一般富有古典美的白人男性资本家所击败。机械与女人具有同样的危险性，因此必须被烧死在火刑柱上。和机器一样，女人似乎也是纯粹媒介性的，她们既不是主人也不是奴隶，既不是主语也不是宾语；她们缺乏“自我意识”，但却拥有无限的能产性，正如技术的无限生产力一样。薇尔莉特就是这样一个工具，在战场上，她是终极的杀人武器，人们对她只有恐惧而没有同情。而在退役之后，她开始从事代笔职业，这简直是顺理成章的事情：既不是主语也不是宾语，她代表的正是“语言使人心意相通”的魔法本身。不可理解之物现在却要承担起使人们彼此理解的任务。
薇尔莉特的一切人设都在暗示着这种媒介性。很久以前，人类就被定义为能够使用语言、使用双手的动物。手和语言之间本身就有着千丝万缕的联系，手指与数字、数据本来就是一个词（digit）。如果说手是我们的第一媒介，那么语言则是第二个。代笔，则暗示着文字作为一种技术的历史性，并且把文字的中介性暴露出来。从语言到文字，再从文字到信件——信件让我们重新回忆起，书写曾经总是伴随着明确的发送者和接收者，而不是像如今一样，成为自我增殖的数据的云团。然后，是打字机。1942年的海德格尔忧心忡忡地说，打字机闯入了“存在、词语、聚集、手和书写的共属一体状态”：“打字机遮盖了写字和手稿的本质。它们把手的本质等级从人那里抽走，而人对这种抽走没有恰当地经验，没有认识到，在这里已经发生了存在对人的本质的关系转变。打字机是一朵无征兆的乌云”（《巴门尼德》，123-128）。
薇尔莉特的故事正好发生在海德格尔的忧郁时刻。其实，薇尔莉特的形象从一开始就不具本真性：她是战争的女儿，她的手是金属做的。于是，用手敲键盘这个对海德格尔来说划时代的事件，对薇尔莉特来说根本就没有发生过：这不过是不同机器之间的碰撞、铰接和装配。用马克思的话来说，这就是自动机器体系。技术媒介开始爆炸式增长：打字机、留声机、摄影机、无线电，直至今日的计算机与移动互联网。我们似乎失去了对它们的控制，媒介开始自动地运行：信件不再是为我们传达心意的工具，相反，我们的全部生活以移动互联网的方式被组织起来。
《紫罗兰永恒花园》就是一个“媒介如何发现其自身的存在”的故事。如果说薇尔莉特自始至终总是发挥着媒介的作用，但在这一过程中，她也在改变着自身——她不断发现自身的人性。在外传中，薇尔莉特从代笔服务的提供者，变成艾米和泰勒的朋友。动画中有两个意味深长的陪睡场景：具有媒介性的，不仅仅是薇尔莉特的机械手、打字机，以及寄出的信件，同时也直接地是少女的肉身。但这类场景的色情意味总是被手的坚硬性所打破，浴室画面中格外扎眼的黑色机械手，构成了画面的刺点。少女的机械性与机械的人性突然在此刻混同起来了，它打破了我们对于“陪伴”的一般想象，同时也打破了我们对于“实物”与“再现”的二元区分。艾米和泰勒都想要薇尔莉特的陪伴，但那双肉身性的陪伴的手，与那双与技术媒介相链接的手，那双敲着键盘、扣着扳机、在虚拟与现实、时间与空间之间不断穿越的手，本来就是同一双。
于是，我们自身的存在也变得不再不言自明。我们能够想象身体的某种媒介性吗？一种在与他人、它物的关系中浮现出来的存在，并且永远处于虚拟与真实的各种效应之内。男性比较难以设想此种处境，我们习惯于认为自己不是主人就是奴隶。技术，始终是阴性的。在这部外传中，没有一个角色能够为男性观众提供简单粗暴的代入感。在此意义上，《紫罗兰永恒花园》同时是技术解放与性别解放的文本。今日许多人已经忘记，现代职业女性正是通过打字机的发明登场的。在20世纪上半叶，女打字员们以一种釜底抽薪的方式，彻底消除了男性对于书写权力的垄断，而这一历史感也在动画中完美地呈现出来。
于是，薇尔莉特·伊芙加登这个人物形象，就显得如此与众不同。与今日泛滥的、已经成为一种俗套的赛博格故事不同，京阿尼在21世纪的今天，带领我们回到弗里茨·朗和海德格尔的时代，思考人与技术关系的另一种可能：在战争与毁灭、焦虑与疯狂的时代里，技术也可以成为爱与希望的传递者。胶片和纸张都是易燃的，但它们应该在观众心中燃起爱与希望的火焰。我想这才是京阿尼试图讲的故事，也是动画公司京阿尼试图让自己成为的样子。
参考：维利里奥《战争与电影》、基特勒《留声机 电影 打字机》、张正平（Briankle G. Chang）《论手指与物》
2 ) 浅谈紫罗兰外传的优缺点
说在最开头，因为豆瓣评分不高我预期低所以看完后反而觉得不错。但不得不承认缺点还是有的。所以就我个人而言谈谈观后感吧。
首先谈缺点：
这部确实是粉丝向，出场人物和世界观介绍不够，没看过的观众会懵逼。比如C.H邮递公司的运行机制，自动手记人偶的工作，主要配角的人设；一些在正传单元剧的主角也有几分钟客串，比如露库莉娅（我当时还懵了，一下子没想起来这是谁她就下线了）；少佐太可怜了，作为男主连回忆的画面都不给，薇尔莉特抚摸着胸前那颗绿色宝石时的心情可能只有粉丝才能懂。
其次是平淡的剧情。没有冲突点，没有跌宕起伏的剧情，加上世界观和人物介绍得不够，非粉丝的观众很难看下去。正传其实也是这种调调，所以我当初追正传时有点坚持不下去。
如果说这部是商业片的话，那就是定位较为失败的。但我认为这部应该就是粉丝向的文艺片，而且极大程度展现了京阿尼的优势。
1.画风音乐唯美。京阿尼的特色，紫罗兰系列达到顶峰。惊艳到我的是服装。看预告时我以为薇尔莉特跳舞时的礼服就是男士燕尾服，结果是改良版：上半身是蕾丝仿旗袍风格，而下半身才是燕尾和长裤，即绅士又柔美，可以看得出制作组在服装设计上用心了。
2.感情含蓄细腻。这部不是商业片，外传风格和正传一脉相承，抒情是首要，剧情都是为了煽情而已。但这里不是用直白的语言，不是用撕心裂肺和眼泪等夸张的手法来强行抒情。一个眼神，一个动作就能把角色的感情展现出来，含蓄细腻。感情的层次也很丰富，除了主线中姐妹情和友情，还有师徒情和对理想的追求，多条感情线交织，互相影响，层层递进。如果说刺激的商业片是重口的快餐，那这部更像是一杯茶，虽然清淡但是醇香
艾米和泰勒两姐妹之间不能相见但又互相思念的感情其实是对应了薇尔莉特和少佐的感情（少佐太没存在感了，我觉得很多观众可能没品出来），虽然没明说但细品能感受到。
3.人设很立体，不落俗套。现在的动漫喜欢靠角色某个特别属性来吸引观众，这样塑造出来的很单调，真实“纸片人”。
紫罗兰里每一个角色都有多元属性：泰勒天真阳光但她不识字还曾不懂装懂；艾米是个好姐姐但她自卑内向；贝尔迪克特外在骚包傲娇内在温柔有责任心。主角薇尔莉特，看过tv版的都知道，她是战斗力强大的武器，但内心细腻，柔刚并济。他们都有正负两面的形象，塑造得很自然，观众不单从外表，还能从行为举止中感受其性格。
每个人设的魅力是由内散发出来的，不限于外在。我很不喜欢小孩，尤其是吵闹的孩子，但我居然被这样的泰勒所吸引。初看她觉得傻乎乎、闹腾还不诚实。但她的笑容很阳光，她笑着跟所有人打招呼，勇敢地追求自己的理想。她又是个爱撒娇的小孩，听着她奶生奶气的叫着哥哥姐姐时以及她看着糖果和泡泡时闪着光的眼神，我心都化了。成年人觉得无聊负担的工作，她却觉得是传递幸福。身心疲惫的社畜表示得到了安抚。
4. 主题鲜明三观正。我个理解的主题是“爱与幸福”。正传中薇尔莉特因为从小被当作武器来培养，所以她对感情缺乏认知，她一直在追寻着“爱是什么”的答案，遇见过很多人后慢慢开始理解爱的含义。所以外传中也是如此。爱是非血缘关系的姐妹情深，是少女之间的友爱，是她对少佐的爱情，是邮递员和人偶手记员为人们传递的幸福，是市民对城市的热爱，或许还有更多的含义。
“希望”是这部片另外一个主题。贝尔迪克特一开始对一成不变的邮递员工作颇有不满，他骑着破旧的摩托车日复一日地寄信，他也迷茫自己工作的意义何在。当老人指着还在修建中的埃菲尔铁塔问他什么时候能修好，他不感兴趣地说谁知道呢。遇到泰勒后，他慢慢找到了本职工作的意义和对生活的希望，能够将只有姓名没有地址的信送达也只有他才有这本事了。平凡的工作也有非凡的意义。老人后来又问了一样的问题，他笑着回答是：“应该很快就会修好了。”
紫罗兰的三观正还体现在对女性的认知上。在这部的背景下，曾经女性结婚后要辞职当主妇的，但是现在她们已婚但还是能继续工作。而且她们除了本职工作还有很多其他的爱好和理想，她们的精神世界是丰富多彩的，不用仅限于养家糊口相夫教子，而是能追求自己喜欢的事。
优缺点分析已完毕。以下全是个人吐槽。
前半段女校部分我不知怎么地想到了《小姐》，比如共浴同床牵手私奔都很有既视感，所以不自觉地往百合方向想。但其实是很正常的友情啦。
豆瓣有人吐槽全片几乎都是女性唯一戏份多的男性还骚得不行。所以我看到贝尔迪克特时不小心笑喷了。电影还给他骚气的高帮小高跟和露腰的衬衫多次特写哈哈。不过他也是个尽职的邮递员和温柔的师傅，所以我很喜欢他。
我原本是为了情怀，毕竟正传的剧情也忘的差不多了，但是电影意外地对我胃口。不知道是不是国内粉丝不多原因，影院几乎都是各种包场。我这场次只有三个人，但另外两个人都看的好认真，全程都安静专注地看着，放ed的时候都没有走。等武本康弘的名字出来后，我默默拍了照留作纪念。感谢京阿尼曾经给我带来的感动。
3 ) 同样是送信送件，京都动画传递着幸福与治愈，再看看我们的邮政(
没看过TV也不影响观看剧场版，温柔治愈，还不错。 故事不谈剧透，简单说就是薇尔莉特与她的同事们，用职业精神，影响了一对被迫分离的姐妹各自的人生，不仅维系了姐妹的感情，也将她们与更多人“连接”在一起。
说起来邮递员将人与人连接在一起，这不就是小岛秀夫开发《死亡搁浅》的启发来源么，现在《紫罗兰永恒花园》的外传剧场版，用动画的方式体现了这一点的美好。 看这片也不由得也怀念起了那个信件传情的年代。不善言辞的人通过信件能更好传达感情，又比看上去随处可及的即时通讯(QQ微信）更承载心意。当然也如薇尔莉特的女同事感叹的那样，没有战争动乱的新时代，总归是朝更好发展的。(比如薇尔莉特她的女同事，哪怕结婚也不必辞职当全职太太，每个人都有自己的兴趣和追求，很好。) 另外，看完强烈建议中国邮政应该组织全员观看此片，看看动画里的同行是什么做的，哪怕没有地址也要拼命将幸福与心意递到收件人手里，再看看你们在干什么，多少信件搞丢都没有寄到收件人手里。(我至今有个贺卡都没收到，怨念) 片尾STAFF名单滚动的时候，想想京都动画的动画人们传递给我这样的观众的事物，也和作品中薇尔莉特等人送去的事物是一样的，不是只有“这光这影这山这水”，再想到现实中京都动画受到的遭遇，本来治愈的心情又忍不住有些愤怒了。
4 ) 试试影片分析
剧透很多（？）
本电影沿用了TV版的基本背景设定，大量使用插叙，围绕着思念展开讲述了以信为媒介，薇尔莉特通过送信来替客人表达自己的心意。孤儿艾米生活困顿，但当她看到弃婴泰勒时，选择了收养她当妹妹，竭力给她舒适的生活以摆脱自身的悲惨命运。在她长大成为少女的时候，家里来了一个贵族男人，要求她忘记过去，改名为伊莎贝拉回家联姻，并承诺会给泰勒良好的教育，但要求她们不能相见。缺失的贵族教育让伊莎贝拉和学校里的其他人气质截然不同，她的父亲请了薇尔莉特指点她。在一起生活的日子里，伊莎贝拉逐渐敞开心扉，委托薇尔莉特替自己给泰勒写信。两年后泰勒找到薇尔莉特想给姐姐回信，并体验了自己梦想的邮递员工作。这时伊莎贝拉已经和一名贵族隐婚，邮差几经辗转才终于把信交到她手中。伊莎贝拉终于卸下了内心沉重的担子，变得轻松愉快。泰勒回去后也找到了好心人收养。
本片大致分为三个部分：伊莎贝拉在学校里的生活、艾米的回忆、伊莎贝拉和泰勒的新生。部分片段运用闪回等手法一并概括在内。
在影片的开头部分，使用了蒙太奇手法，讲述了受伊莎贝拉父亲委托，教导伊莎贝拉礼仪的薇尔莉特，在共同生活中逐渐和艾米产生的友情。开头部分主要运用近景和全景的拍摄，高度概括大关系以及截取最能说明人物性格、人物关系的细节。这种分解组合，高度体现了人物的内心世界。
贵族在物质和精神层面上都统治了伊莎贝拉，表现为伊莎贝拉的抚养费、名字、婚姻都在他人的掌控中。在这种困境下，伊莎贝拉用精神的看似自由来消解物质层面的绝对不自由，她反感按照规定好的命运学习规矩，回避着和他人的接触。在此过程中使用蒙太奇使得画面产生强烈的对比与冲突。她是注定失败的。因为她和群体的一切差异仅仅维持在观念层面上，而她在物质层面上却和其他要靠联姻生活的贵族女孩无异。伊拉贝莎逐渐意识到生活是自己的，已经选择的路再也无法更改，如果按照过去的方式只会伤害到自己，学到的东西才会带给自己力量，因此开始认真学习贵族的礼仪规范。在伊拉贝莎逐渐打开心扉的剧情中，采用平缓的连续蒙太奇，体现温柔而坚定的心路历程。
第二部分是伊莎贝拉的回忆，在她曾经名叫艾米的日子里，捡到了泰勒，度过虽然艰苦但美好的一段日子。别人对艾米收养孩子很不赞同，认为战争期间自己的资源都不够用。艾米则是希望泰勒能拥有比自己幸福的人生，把泰勒当成理想和寄托，用心抚育她。人是社会动物，有了与他人的联系，人生才有盼头。艾米生活上很贫穷，精神上却很富足。平日里姐妹俩只能喝冷掉的稀汤，但就算物质匮乏，艾米也会找到布头给泰勒缝布熊。在这种困难的情况下，艾米的父亲找来，提出条件让艾米用自身的价值交换抚养费用。被生活所逼，又为了给泰勒富足的生活，艾米同意了。成为伊莎贝拉后，她和泰勒的羁绊只剩回忆。
伊莎贝拉融入了贵族圈子，薇尔莉特即将离开，在最后跳舞的时候，伊莎贝拉抬头看着壁画上的鸟，向往像鸟一样自由。鸟儿只是一幅画，是美丽的幻想。伊莎贝拉明白这件事，但不知道如何摆脱。
第三部分是伊莎贝拉和泰勒的新生。两姐妹都是通过信件打破内心的桎梏。信是 “人与人之间感情”的具象化，始终贯穿在动画中。薇尔莉特更深刻地学会了“爱”的含义，贝内迪克特变得更加耐心，泰勒通过送信发现自己只有学习才能胜任工作，不再像孤儿院里的其他孩子一样无所事事。伊莎贝拉收到了信，发现自己牵挂的妹妹终于能独当一面，不再束缚着自己。末尾使用了一段蒙太奇，同时使用摇镜头，舒缓地展示了同一时空中不同的角色的经历，描绘出主角们成长后的生活。人的自由不能仅停留于认识上，人通过能动的活动才能获得真正的自由。马克思说：“没有感性的外部世界，工人什么也不能创造。”人是自然界的一部分，人必须从自然界中取得生活资料。因此，要积极实践才得到自由。泰勒已经有了梦想，有了明确的目标，未来会成为邮递员带给他人不同的心情。
从整体色彩结构上看，本片中黑色、白色和橘色的出现频率比较高，大量使用明暗对比和冷暖对比表现反差。黑色表现压抑的感觉，暗示了伊莎贝拉被束缚的生活。明暗对比给观众留下强烈的印象，强化打破桎梏、获得自由的内涵。白色和橘色较多用在伊莎贝拉回忆时，体现了过去作为艾米生活时拥有光明的自由、温馨的亲情。
5 ) 虽然评分有分歧但是个人认为这已经是这部电影能做到的极限了
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：山吹紗綾（来自豆瓣）
来源：//movie.douban.com/review/12160005/
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看完了，剧情对我这个年纪没太大泪点，二刷了一遍，感觉令我十分想哭的就是后面制作名单...剧情简单易懂，就是一个少女知道爱的含义的剧情，但是那些人把剧情改的十分催泪，恐怕没人能代替这样的人才，很抱歉着火时我没在京都，没有献上那朵代表敬意的鲜花...也很抱歉当时我一个高中生没有任何经济实力帮助你们！希望浴火重生！必须浴火重生！京都动画要坚持住！希望逝者在那边会坚守自己的信仰！我能再次看见你们时希望你们依然带给我们最好的作品！感谢你们把信念带给了我们！
而且也不知道评论区那些什么骂垃圾电影的，虽然这部电影在公司出事前完成差不多了，那我们也最起码要对逝者报以最大尊重，你们打一星可以，完全没问题，请用文明的语言表达自己的观点，但是你们如果骂这部电影垃圾，就像老师骂了一个学生努力了一个周末的作文垃圾一样，批评可以，麻烦换位思考一下，你用的词语到底尊重一个人吗？
这部电影很易懂，但是想进一步了解还是买个大会员吧，就是简单讲述了一个姐姐想表达对妹妹思念的事。
为什么说要补原番呢？就像《命运之夜——天之杯II：迷失之蝶》一样，如果你没有点FSN的基础，一上来士郎大喊Saber你肯定很蒙，但是整个电影你也可以看懂，中间
——我有特别想见的人可是已经见不着了
没看过原番的肯定不知道指谁，那只毛绒狗，那个如少佐眼睛般的宝石，都是在原番基础上才能了解的。
如我上面所说，泪点因人而异，比如说薇尔莉特离开女校，京都动画表达略简单，但是当泰勒和艾米离别时，泰勒撕心裂肺的哭喊，能带动人的情感，就会使人潸然泪下
再说细节，细节也是因画风而异，这种画风和另一种画风或多或少有差别，这里不做评价，不能拿紫罗兰和《吹响悠风号》的乐器做比较
说几个泪点吧，第一个就是电影开幕——Kyoto Animation，第二个就是Amy和Taylor分别，那撕心裂肺的哭喊，这里如果向Amy和薇姐分别做的渲染不够那是不会落泪的，其实，这两目有什么区别，我也没看出来，但是个人感觉CV的哭喊就能渲染情绪，第三个就是最后，给已是上流社会的Amy看信那一段从头哭到尾，第四段，结尾制作人员名单。这些纯属个人观点，有可能和你的观点一点对不上，但是我和你终究不是一个人。
最后我是选择十分的，因为着火后再发行的不易我能感受到，所以打一星可以，暗骂这个片太垃圾了，哪怕给你的感觉像作呕一样，请暗中说，因为我们要对没有对我们干出任何不好的事的逝者报以最起码的尊重。
本人第一次写影评，不喜勿喷，如果你偏要说我限制你们打一星的，限制你们差评的自由，请理性用语，我不是双标狗，说什么国漫就不行日漫最厉害。也不是什么水军，说水军的请浪费时间查一下京都动画的救助资金的去向，也考虑一下对于一个刚刚遭受重创的公司，他们到底有没有资金去请水军，谢谢
以上是1-12号3:00发布
以下为3:42继续划评论后说的话
评论去有人说：难看就难看，现在国内二次元脑残粉只要是日漫就高分的毛病真是改不了了（原话！除了标点全是原话）
那么请问你，如果是想把一部普普通通的动画电影带向国际政治去，那是为什么呢？而且照你这么说，在座的给日漫打过五星的都是脑残喽？我从来只要从头追到尾的日漫几乎全五星，只有少数四星，那我病的还不是很轻呢，如果你刻意把从外国来的东西偏政治化那真的没必要，你先把中国包括香港特区，澳门特区，台湾省的波音空客全停了再走政治！你就是不喜欢日漫也没资格骂我脑残，您骂您🐎呢，尊堂就是这样教你的？那就是您的家教太失败了
现在1/12下午10:35分，由于图片可能涉及版权问题已经删除大量图片，就拿文字表达一些令我印象深刻的图片，并且我为自己在电影放映期间拍摄的毫无素质的行为进行道歉并且改正
第一张图片就是开场的京都动画的那一幕让我泪目
第二张，池田老师一路走好
第三章，武本老师一路走好（2、3皆为幕后名单）
6 ) 他们曾经活过的证明，这是他们活过的证明，逝者安息。
2019年7月17日，紫罗兰永恒花园外传顺利制作完成。
2019年7月18日，这天是日本动漫史上有史以来最黑暗的一天，京都动画第一工作室被人为纵火烧毁，导致35人死亡，多人受伤。
2019年9月6日，《紫罗兰永恒花园 外传～永远与自动手记人偶》在日本限期上映3周，在片尾演员表中将公开在火灾中不幸逝世的工作人员与受伤人员。
7分，没看过剧集版，但是这个剧场版也算是京阿尼正常发挥了。画面太美了，人设也漂亮，服装更是件件充满设计感。故事还是女性向，真善美，小感动式的。
没想到看到工作人员列表的时候 才是我从事件发生以来最难过的时候
卧槽？？？本百合控加京吹一本满足
8/8.5 两部OVA合成的剧场版 不论京紫这个系列在故事上存在多么大的硬伤 至少在薇尔莉特这个人物身上我看到京都一直在尝试—从10年前的大萌神开始到薇妹的三无少女的可能性探索 这种细微而略显贫乏的变化加上多少平淡的故事情节或许难以被买账 但在我看来京紫做到这个份上已属不易 耐心体会这份平静温柔不失治愈的故事何尝不是创作者们想要传达给观众的东西？千言万语 感谢京都这些年来给我带来的一切 この思い たしかに僕の胸に届いた
百合情真，姐妹情深，好细腻好唯美的一部女性主题动画作品，就连全片唯一的男性角色都穿得那么骚~~~
前半小时先发百合福利，一起洗澡一起睡觉，一起牵手日剧跑，指尖玩发丝，白色燕尾服跳华尔兹，让宅男先好，再开始走剧情丢催泪弹。旁边学生模样的弟弟抹了两次眼泪，我作为大人非常争气地忍住了（。 600人爆满的厅，从头到staff字幕滚完的最后一秒，安静得像没人一样，这样的观影体验，剧情理解被语言卡掉个三四成又有什么关系？ 爱我国。京阿尼一定要再站起来啊
普通，平淡，白开水一样的故事。唯一预想外的是没有任何情节有预想外的展开。但是这种平淡怎么说，你就感觉好像你深爱的女孩咽下眼泪只对你淡淡一笑，那你能怎么办，你只能抱住她
「在寂寞时呼唤我的名字。」「只需喊出你的名字，两人的羁绊便将永远存续。」写信是电波和网络出现前人类最后的浪漫，而邮递是传达思念与幸福的工作，有其永恒的魅力与价值，爱看上去是轻薄而虚无的字眼，却能依托信件，穿越漫长距离与无数昼夜，抵达最重要之人的内心深处。
对京紫或者京都都没有太大的感想，反正是感觉各方面平庸没有任何可取之处的动画作品，虽然作画精致光影细腻情感真诚节奏舒缓，但我就是全程面无表情内心毫无波动甚至有点嫌热。番剧版本的人类圣经世纪霸权八万八之类的京吹言论基本可以忽略，影片本身也就是，平庸二字足以完整概括。虽然有京阿尼的大火，但我也没有情怀加成，整体上故事人物各方面在我这儿都平庸至极，不能及格。
高于预期。京阿尼的风格从来不是神展开、卖弄叙述、峰回路转、跌宕起伏。京阿尼所追求的，是在一眼就能望到结局的情况下，通过细节复活人物，重塑日常。艾米的复仇别有深意，“因为自己一无所有，所以要让同样一无所有的人获得选择的自由”；因为有能呼唤彼此的名字，即使没有血缘关系也可以成为家人；摆脱“父亲”们的决定，可以到世界的各个角落做自己想做的事。这是一个把无奈悲伤的过去留在背景里，迎接光明与希望的故事，新世界正扑面而来，卢布的摩托也更新换代，女性不再只有一条通向幸福的途径。就演出和分镜而言，虽然没有惊艳之处，也算是稳定。话说大荧幕真的好适合这制作，近年好些动画电影一上荧幕描边就模糊，细节就不够用了，京阿尼真是一点问题都没有，还是这光，还是这水。最后，“她好像骑士”——薇尔莉特Saber说是立住脚了。
1 非粉甚至不是漫迷，这片日本口碑爆炸但实际还是源自对工作室的情怀部分。说实话我不是很能get到里面的任何情感，无论是圣母女主还是姐妹情，也不是青春期问题，也没有战争背景的沉重感。真的很迷，一脸懵逼。2 京阿尼的价值，到底在哪。
制作精良。剧情极度无聊，令人想睡觉。
看完片尾职员表整个人都不好了。
抱歉走错片场了。对这种少女玛丽苏百合片，阿姨我已经超龄了。画风空洞精美，睡得死去活来。
如果不是京阿尼作品，紫罗兰怕是要过于空洞苍白了
看前面觉得橘势大好，姐妹情深。薇妹穿白色西装礼服跳舞能掰弯妹子。看完后我爱上了高跟鞋机车快递员，太帅惹呜呜呜。外传的制作丝毫不输正篇，影片结束后全场鼓掌真的感人。期待电影版，一直等着你们哦。
（９／１０）剧场版本身还是挺不错的，虽然故事结构不如迪斯尼作品来得成熟，但在这年头能看到类似世界名著剧场一样气息的作品已经很难得。突然发现薇尔莉特也许是动画界近年来脾气最好的主角之一了吧……PS：中途有薇尔莉特的男装打扮。
紫罗兰永恒，京阿尼永存
明明是温馨happy end的剧情，但是看了一会儿就开始掉眼泪，断断续续哭了一整场。剧情很棒，制作更棒，听着配乐就能哭出来。【信差运送的是幸福。时代不断前进，已经是新时代了。】
向京阿尼的高尚品格和精湛技艺献上五颗星，再为晓佳奈的生拉硬拽不知所云的原作剧本扣掉两颗星。作者是一个平淡的人，既没有体验过上流社会的波谲云诡，又没有经历过底层社会的苦难艰辛，还硬要写一个感动人心的爱的故事，于是就成了这个样子。幸福的人啊，永远想象不出不幸的样子。