与我跳舞

如果你相信自己是光，你就会成为奥特曼

——愿被催眠，就会《与我跳舞》

日本电影《与我跳舞》给出了一部电影评论两极的答案：观众是否愿意被催眠。电影何尝不是一种催眠术，当你愿意沉浸其中便会获得感动，反之则不会。

《与我跳舞》的主角愿意被“催眠师”催眠，愿意相信从小热爱歌唱却因幼年一次命运捉弄意外出丑导致此后一直恐惧歌唱的自己听到音乐时便可以随音乐起舞、随音乐歌唱，起舞、歌唱便假借音乐之名在音乐声起至落中环绕着她。但这终究有问题，因为还是不够相信，所以只能任由音乐摆布——音乐声起，必须起舞与歌唱，起舞与歌唱，绝对不能离开音乐与乐音。剧终，主角治愈了音乐声起便歌唱、起舞的病症，却又随心歌唱了起来。只是，这一次，她不再被音乐摆布，而是随心歌唱，她确实痊愈了。我想，她的药方必然是——相信——她相信自己可以歌唱。

另一方面，作为日本职场的一枚螺丝钉，主角的歌唱和自由舞蹈也能给所有同类人以鼓舞吧。虽然你会说这只是一种催眠，醒来后还是要面对现实的处境。但是，就像主角一样，主角认为自己已经恶心死了歌唱，只能披着被催眠这层外衣歌唱，而这催眠中的自己才是真正的自己。很多时候，我们当然会把真当作假，以求得安稳，可是，真永远是真，当时机到来，真便会宣告自己的真。既然催眠中的是真，那不妨多催眠几次。但催眠的意义绝不是催眠，而是在时机到来时让自己醒来。

2019日本歌舞喜剧片《与我跳舞》，豆瓣评分6.9，即将引进国内上映。

剧情并不新颖，类似于互换身体、意外获得超能力的老梗，在现实题材中融入了轻奇幻元素，这种通过阴差阳错制造戏剧冲突是喜剧片的惯用手法，百试百灵，屡试不爽。

本片中，女主意外被催眠，唤醒了内心热爱歌舞的潜能，只要听到音乐就会又唱又跳、欲罢不能，在试图解除催眠的一路上演绎出一连串啼笑皆非的故事。

影片的前半段是“闻歌起舞”的歌舞片，后半段则是公路片，女主在寻找催眠师的过程中找回了自我。前半段好于后半段，前半段女主在各种场合不断闻歌起舞，笑点十足，令人捧腹。后半段是剧情片模式，不如前半段有亮点，前半段带给观众的新鲜感在后半段发挥不足，结局是追寻梦想、找回自我的常见结局，结尾是全体角色载歌载舞欢快大收尾。

女主三吉彩花大高个，长瓜子脸，挺漂亮，不过可惜歌舞功底一般，出演本片又唱又跳的角色欠了点火候。本片中表演有亮点的是胖女配角，演得很活，脸上很有戏，为影片的喜剧色彩增色很多。

本片是擅长歌舞喜剧片的日本导演矢口史靖的最新作品，他曾执导了既叫好又叫座的《五个扑水的少年》《摇摆少女》，他很擅长将歌舞元素融入到阴差阳错的剧情中，不过本片的完成度明显不如《五个扑水的少年》《摇摆少女》，在某些方面和这两部歌舞喜剧片有些似曾相似，导演是在新瓶装旧酒炒冷饭，只不过离开了青少年题材，将歌舞元素安插在了职场白领身上，并加入了轻奇幻元素。

值得一提的是，本片中有中国元素——女主在路上遇到了中国旅游团，中国游客角色操着标准普通话，确实是由正宗中国演员出演的。

铃木静香嘴上说着音乐剧很奇怪，一边却没办法压制住内心深处的那股劲。

催眠并不是让你成为一个面部全非的自己，而是打碎你内心的枷锁解放你的天性。 高楼大厦禁锢得住一个人，却锁不了一个有趣好动的灵魂，你灵活多变的舞步和忘我高歌的姿态令人着迷。 你记得很清楚，那天你带上了那颗专属于舞蹈女王的戒指，带上每天挤公交的随身听之后，你就已经加冕了。 所以你再也忍受不了临时的工作安排，逼仄电梯的公司同事上下班，跟帅气的顶头上司挥手告别之后，把工作证扔进玻璃箱，自信走出公司但大门，你的人生才算真正的开始。 为什么我们会压抑住内心的冲动呢？为什么就不能把那份热情变成职业或者长时间相处的一个知己呢？

因为我们已经被周遭的同事舍友给打败了，明明想下定决心学好英语，但却怕同事诧异的眼光扫射，临近考试明明想去早晚自习看书背功课，却被舍友强行拉去上网。

我们一次次的打破我们自己的决定，一步一步的打破我们的坚持，为的就是合群、为的就是拿一份刚够温饱的工资。

但扪心自问，如果学英语或者学习才是你内心深处的冲动呢？

如果那个灵光闪现的奇思妙想才是你人生应该追求的色彩呢？

我一直都想当一个说唱歌手，因此每天都在宿舍反复练习歌曲，尽管舍友鄙夷的眼神和嗤之以鼻的看法充斥了整个屋子，但我还是义无反顾的练习。

因为我深信

你先要成为你自己，然后才是成为他人的同事、父母的儿女、子女的爸妈。

解放天性、让嘲笑逃窜。

流露真我、让鄙夷完蛋。

与我跳舞、让真情定格。

阻挡不了内心的冲动，那就试着拥抱它。

阻挡不了想法的汹涌，那就试着变现它。

阻挡不了所有的一切，那就让它放马过来。

与我跳舞💃🏻

才是最好的安排，情绪的释放、生活的调剂。

正好甜心要放松，随手遴选此篇，不用费脑。到的完了，偌大的影厅如果没有我俩就空场播放只剩费电了。日剧字幕模式还是有很多人不喜。第一次关注三吉彩花还是在《警视厅搜查一课长》中的惊鸿一幕。此句作为主演展现的是另一面。之所以只给三星更多地考虑是剧情，剧情的编排明显漏洞百出，心理暗示也更多地是套路，感情线也是虎头蛇尾，鸡汤感觉满满。不过音乐剧的表演还是值得称道，尤其八成优的演出，从某种角度盖过了彩花的光芒，增色不少。各色小人物倒是日剧常客，角色把握精准。这种剧确实放松，放松过后再次观看的热情可能就查了一些，因此没有给到四星

特别特别特别喜欢这种音乐公路剧，和《白日梦想家》有异曲同工之处，电影剧情乍一看似乎特别浅薄以及无厘头，看似喜剧的背后，我看到的是梦想与现实岔路口的迷茫，以及与自己的和解。

（以下为剧透向，还没有看过电影的话请谨慎阅读） 女主虽在大厂工作，但光鲜靓丽的背后其实是对工作的厌恶以及无奈。同事的算计，领导的暧昧，繁忙的工作，以至于和家人的距离并不远也没有时间团聚。在侄女和催眠师的契机下，女主回忆起了小时候的梦想和梦想前的壁垒，之后被成功催眠。追寻催眠师解除催眠的途中，与社会各类人群的摩擦，产生了一次次精彩的表演。大家的一致认同让女主渐渐的拾起了儿时的梦想，在梦想与现实的路口坚定的做出了自己的选择，并在儿时的舞台上重拾了自我。

反观剧中另一个角色催眠师，虽然出现的次数并不多，但从各个片段也看到了催眠师在女主还在儿时时期的辉煌。可是催眠就像他在电影结尾那次表演中所说的：“偶尔也会有不成功的，世事无绝对嘛。”。也许就是在这样一次次表演中所积累的失败以及观众的嘲讽、质疑，催眠师也对自我产生了怀疑并失去了信心，只能靠托和魔术谋生。当女二在舞台上悄悄告诉催眠师，女主真的被催眠成功后，催眠师仿佛在一刹那间恢复了魔力，并再次展现了真的催眠表演。虽然在表演后依旧逃跑，但是我相信不久后他将会重新回到大舞台上。

回顾整个剧情。女主好比剧情的阳面，电影镜头完全跟随着女主的脚步前进，在迷失的生活中渐渐找回了自我和梦想。而催眠师好比剧情的阴面，尽管出现的次数屈指可数，但也向我们展示了生活的失意到重拾信心的过程。看似在生活中毫无关联的两类人，交织在一起。似乎是在向观众诉说着同一个道理：学会接受不完美的自己，学会从内心深处寻求宁静与快乐，学会与自己和解。

以上都是个人观后理解，有不同观点欢迎讨论。

最后，三吉彩花太好看啦❤️❤️❤️

鞋跟踩住催眠的魔法，召唤内心怯懦的小孩。掉在地上的碗面也能搅拌，站上街头的卖唱也能发财，催眠你的不是随处存在的音乐，是记忆里起舞的潜意识被按下开关。洋葱有时也会变成苹果，少女可能也会变成演员。当你坚信热爱，就能合上电梯，抛掉工牌，悬坠于水晶吊灯，变回曾经站上舞台想要发光的小女孩。

本片类型是歌舞片，驱动确是想要让歌舞停下的愿望。听到音乐就不得不跳舞，首先想到好像《白雪公主》的结尾，皇后穿上铁靴在火上不停跳舞而死。《瑞克和莫蒂》 中「小瑞克」一集，小瑞克看似在欢快歌唱，出口的歌词却都是「放我出去，我要死了，救救我」，而周围的人们还在享受这美妙的时刻。如今这又由真人演出而不只是童话动画，或许少了几分荒诞，又多了几分凄凉。

歌舞应该是真诚的从身体里流淌出来。而当它被当作一种务必要根治的病症对待，我们又需要怎样的痊愈呢？如果音乐是真的，为什么它这么令我苦恼、为世不容？如果音乐不是真的，那我又何必要唱跳？片中描绘主角为了因为歌舞催眠损失了许多金钱，又为了消除它付出了更多努力，这可以说是爱吗？生活只有二选一可以说是真心的吗？这近乎诅咒一样的东西能让人快乐吗？而这如果是真的，岂不是代表原先生活只是空虚无着？所以主角表现得越轻省就越令人不安，仿佛昭示着一切的荒谬本质。舞蹈不是交流就只成为齐整的炫技，没有尴尬也没有透人心魄的吸引力。

影片把这描绘成源自童年的一场催眠迷梦。做为一个事业和感情都进展尚可的都市独行者，为什么一定要去穷究童年那早不放在心上的梦呢？难道来到大城市辛勤工作独立生活到了最后也比不上故土未竟的念想，难道成年后自己搭建的人格还处在过去无可逃避的阴影里，还必须要回到自己的「根」去？

而结束了长久的迷梦回到现实中来，却只能想到盘下一个小小的空间供人（学习）歌舞，经历了梦境后这是多么贫瘠的想象啊。我们的城市里没有足够歌舞的空间，并不是缺少空间，而是缺少兴之所至的舞蹈。面对将表现情绪视为异类的社会，划定地点和固定方式是合法化冲动过于严重。可还有人在跳舞——不在网上——在十字路口，在公交车站，在地铁里，在广场上，在冰天雪地里。妳在公路旅行，我在公路生活。妳说《与我共舞》，我已经在跟着不同的节奏，姿态滑稽地与所有人共舞一曲，为了对身体的掌控，为了全部生活。

//www.easternkicks.com/reviews/dance-with-me

“Why do some people like to watch musicals?” wonders Shizuka (Ayaka Miyoshi), a discreet, kempt and industrious Japanese office lady working at a well-established financial company in Tokyo.

She exudes the air of professionalism and cautiousness typical of the Japanese “salaryman” and seems the least likely to let herself loose. “Isn’t it nutty that the musical actors swing their bodies and belt out songs out of the blue?” she reasons. However, after getting entranced into believing that she was born a diva by a charlatan hypnotist, Shizuka cannot help but turn into a boisterous, assertive, untameable musical lead dancing to the beat. In order to break the spell and revert back to a normal life, Shizuka needs to chase down the hypnotist and thus has many strange yet hilarious encounters on a wild road trip through the Japanese countryside.

A breezy blend of musical, road trip and comedy, Dance with Medepicts the story of a woman discovering a talent (for musicals) she initially abhors. Director Shinobu Yaguchi conceived the idea after seeing many foreign musicals. As he pointed out in a recent interview, Japanese audiences generally find bursting into song and dance very strange, and by making this film he hoped to cross this barrier. However, Yaguchi believes that he is tweaking typical musicals by giving Dance with Me an “anti-musical” musical element. Instead of smoothing the plot or helping to reveal the innermost feelings and thoughts of the protagonists, the musical parts often invite trouble for the leads, and could well leave audiences wondering if they are indeed watching a musical at all.

On a scale of 0 to 5, I would give Dance with Me three stars for the satisfactory acting alone. The sheer enthusiasm and liveliness lead Miyoshi radiates when Shizuka loses herself in dance is contagious, and at points it may even make you want to sing along. However, speaking from experience (as a connoisseur of stage musicals and those of Hollywood and Bollywood), I would say the plot is loose and could have been spiced up. Sure, the film is intended to be funny and light-hearted, but that should not come at the cost of not fully exploring the relationship tensions. For example, Shizuka seems to have nurtured a crush on a charismatic male superior who uses his charms to have the female clerks work on extra tasks, but in the end she gets over these feelings. The plot could be significantly more hilarious (at least for me) if the superior was, say, teased by Shizuka dancing around him and pulling off his pretensions, yet the actual film only brushes off the problem by having Shizuka turn down a job promotion. In addition, the symbiotic relationship between the elderly hypnotist and his middle-aged female accomplice deserves closer examination. In the film, they con people into paying for their non-existent hypnotizing magic, but it would be fun to see how this rare success on Shizuka makes them legitimate hypnotists, able to peddle their tricks and enjoy a greater extent of fame.

Unsure of whether to accept a job promotion, despite not finding genuine passion in it, Shizuka can confidently walk away from the winners’ career path (kachigumi) at the end of the film knowing that she has a discovered, proven and inalienable talent for musicals. This might be the biggest takeaway, apart from much-needed, stress-relieving laughter the film surely provides. Personally, it presents a cheerful (though unlikely) alternative to the monotonous, depressing office life of forever being confined in a cubicle and tempered by corporate rules. Just like Shizuka, people might have some undiscovered talent and unkindled passion. Hypnotize yourself, be open to suggestions and you might just stumble upon your real gift.