后生

在70年代的时候，一个被赞誉为“香江第一美少年”，一个为称赞为“靓绝东南亚”的两个青年人，终于搭起了自己的班子，“演而优则导”，开始做起了导演，并且互相给对方的导演作品做主演。于是，《吸毒者》和《后生》，“横空出世”。

《吸毒者》的本子是倪匡写的，因为姜大卫自己写的《手足》，被自己的“恩师”张彻给毙了，张彻说，这个本子根本就不能过电影局的审。

相比较起来，狄龙就很幸运了！他和倪匡搭档，做了自导影片《后生》的联合编剧。

《后生》——是根据狄龙早年经历，而作的半自传电影。据说狄龙之所以拍这部片子，是为了和过去的自己好好告别告别。

《后生》前半部分，父亲早逝，自己去杂货店打工、被老板苛责，受小混混欺辱，后拜咏春大师学习武功。这都是狄龙的亲生经历。所以，狄龙拍起来，特别地流畅、细腻、有感情，而且很生活。

向荣（狄龙给自己在这部影片里取得名字）每个月仅有一天的回家，会安慰自己的母亲，报喜不报忧；看不懂妹妹的课本，又不好不给妹妹指导，憋了半天说出了一个自己都不知道是否正确的答案。在店里，会整蛊自己的老板，不让老板睡觉；偷拿店里的东西，和其他杂货店的小工们去郊外野餐；面对小混混打劫杂货店，他会先假意配合，然后趁乱打退小混混们，假装报警，驱赶掉了小混混们。在练武的时候，会把老板等欺负过自己的人当做沙包，狠狠地去打，被师父看出自己还不知的戾气。好赌，被人打（狄龙后来说，自己早年很爱赌）。

导演狄龙仅仅用若有若现的白衬衫，就将向荣这个贫苦少年，展现得清新自然、干净。向荣骑自行车时，手把货车栏杆，那会心的笑容，那种平和，恐怕连张彻都要服气。

要知道姜大卫曾是张彻一班弟子中，唯一不需要被剥衣衫，袒胸露乳的。张彻不仅不会让他裸身，而且还会在电影里，让他穿起花枝招展的衣服，像个芭比娃娃，艳丽、酷炫。

并且张彻对姜大卫角色的定位，往往是狡黠、聪明、智慧。

但这些衣服和气质，都好似外物的添加，而非内在油然而生。但是狄龙拍姜大卫，却是带着爱意，发自内心去拍。这样的姜大卫，他的白衬衫仿佛是向荣纯粹内心的外化。所以，狄龙在拍后半段，姜大卫去黑帮做坏事后，他会穿红衣、深蓝色的背心、绿茶色的衣服，那时的他，已不再纯粹。

而《后生》的后半部分，也是让人多少有些诟病的地方，就是向荣意外加入黑社会团体，在失手杀人后，被老板不断安排执行违法任务，最后在老板囚禁其母亲的威胁下，杀死龙老大。在母亲的劝告下，决定自首，却在老板杀死其母亲后，将其打死。

最后的最后，在师父的武馆里，与好友根来打了一阵拳之后。被根来带到警局自首。

故事结束。

《后生》前半段的故事，是狄龙的亲身经历；但后半段的故事，显然是艺术加工，而就是这艺术加工，引起观者的无数遐想。

首先，根来的角色，是原创的。当时狄龙接受采访时就说，少年彷徨时，身边并没有同龄人做指导和支持。根来或许就是狄龙希望现实生活中，能出来拉自己一把的人吧。

看看根来都做过哪些事：

1.首先给向荣介绍了这份管吃管住、记人工但不给钱的工作。解决了向荣的基本吃饭问题。

2.偶遇被小混混抢劫杂货店不成报复的向荣后，根来先帮向荣打退小混混，露出武功，然后介绍向荣去武馆。但师父看出向荣戾气太重，最后在他打伤师兄弟后，把他赶出了武馆。

3.根来追捕小偷时，小偷要跳悬崖自杀。根来和他说，下面是铁轨，会很疼、没有意义。这时根来已经是警察了。

4.最后，根来与向荣在武馆打了一套拳后，深情款款地望着对方，然后镜头给到武馆的镜子上的四个清晰大字——唇齿相依？！

师父还说了一句意味深长的话，不知道你们师兄弟什么时候会再一起打拳？本是一句电影中的台词，可现实却让人脊背发凉。

拍完这部片子之后，狄龙结婚。所谓狄姜双生组合，经历过所谓《倾国倾城》戏份之争之后，再无密切合作，从此二人即使在一部影视作品出现，都是极困难的，更不要说像之前情意款款的对手戏了。

感觉拍过这部片子，狄龙不仅是和少时的自己告别，更是和婚前的自己告别吧？！就那么深情款款地看着你，然后再不往来。

拍的很好啊，为什么龙哥要妄自菲薄呢？！

龙哥的剧本蛮有现实意味的，人物不再是二元对立善恶分明（相比后面老套武侠剧一看就是邵氏剧本），而且非常有生活小细节，有对真实的追求（包括真实布景街景等）。如果能换个导演，加上龙哥的剧本可能会更好看（但可能就不会有如此动人的小姜了。）

向荣这个人物混杂了龙哥和小姜两个人的气质，有时候是小姜，有时候是龙哥，又有时候都是，非常奇妙，而且每每镜头追着小姜的时候，想到镜头后看着镜头追着小姜的是龙哥，情感上又会陡然生出莫名的复杂心动…尤其例如几段“车戏”，向荣骑着自行车穿上行下的送货、一只手扒着货车借力、狭窄巷道的自行车追逐戏、红头盔加红色高领的摩托车，画面干净清爽，十分动人。

再说故事，我很喜欢龙哥笔下的人物，也可能是有原型，非常生动自然。杂货店老板。小偷。小偷说“来吧，英雄，这里和监狱有何分别。”镜头画面是一条栏杆两人分站两边，根生在大路上，而小偷随时可能从边缘掉落摔死；后来根生说“你可想过被火车碾过的死法？是死无全尸。”随即镜头为红色的火车刺耳得呼啸着穿过画面，都很有冲击力。还有向荣。

可惜后续龙哥未再拍电影，我也可能是因为五十年滤镜才会写下这么多话。

这部片的调性干净又暧昧，前半段里向荣虽然又穷又衰，但是他骑着单车走过大街小巷的时候，风吹起他的头发和衣衫，笑起来的少年仿佛就此被光影定格在少年。

狄龙似乎对错误 悔改这一类母题分外看重，可是他犯了什么错呢？

最后的“唇齿相依”，没有一家武馆会挂这四个字吧，一个男性对另一个男性讲唇齿相依，没有深意谁相信呀，不然写个“知错能改善莫大焉”岂不更好？唇齿相依，唇齿…这该死的万千的柔情

还有他的眼神，那几秒的眼神，我特地截下来给两三个朋友看过，知道他们两个人的 不认识他们两个人的 没有一个人说那个眼神不暧昧

事已至此 事已至1975年，一切要明朗，一切该结束。少年和少年的情，跟张老师的片子颇异曲同工，都死在最好的年华。

其实有时候有点疑惑，导演是怎么长成现在这样的，他自己也讲 年轻的时候没有父兄教诲。哎导演啊

其实，狄龙很了解大卫的美，比张彻和大卫本人都了解。别看张彻给大卫换了很多衣服，真还不如狄龙给大卫的这件白衬衣。当然，这种清澈深沉的爱意当时姜是不明白的。等大卫明白的时候，狄龙都变成了一个压抑感情中规中矩的人了。

还是很羡慕他们，在最好的时候遇到了最好的那个人，并拥有对方最炙热真诚的感情。有人说这是爱情，有人说这是在友情之上又游离于友情，包含亲情、暧昧、较量、占有欲于一体的复杂感情。这个就只有他们说得清了吧。好理解他们很久都不和对方联系哦——凡事太尽缘分势必早尽。

很多人终其一生都没有这样的感情经历，所以才会有这么多对他们的怨念（乱说！）

合作了这部电影之后，双生转身各自投向生活的漩涡起伏经年。只是在某个安静的时候，还记得你最爱的那个白衣少年么？ 有人说在少年肆意绽放的青春里，要么飞来横祸失去生命，要么失去锐气选择同化，后者叫成长，但是，少年始终消失了。

胡言乱语一篇。哎，一声叹息。