鬼入侵第一季

几年前，鬼入侵第一季刚出来，惊艳了所有人，连我这个资深级恐怖片爱好者都惊呆了，太好看了吧！之后就一直期待着第二季，可是等到第二季终于来了的时候，一口气刷完，不禁一脸懵逼，我看了个寂寞！太难看了好不好！

在此温馨提醒，不要因为第一季太好看就觉得第二季也不会太差，我上次这么以为的时候，是釜山行，同样也是第一部超级好看，但是第二部就……一言难尽，这次到了鬼入侵，没想到也是这样！真的很难看！还没看的，千万不要看了！至少还能在心里保留一个鬼入侵完美的形象，否则这第二季，真的会让你对鬼入侵所有的惊艳都耗光！

与其看这第二季，我再重新看一遍第一季不香吗？同样是鬼屋，我去看美恐第一季不好吗？而且虽然后面的美恐都不怎么好看，但是连最最难看的第七季都比它好看！

拍了半天，基本上都没有故事主线的，乱七八糟拼凑在一起，就成了一个精美拼盘了？NO！是一盘散沙！

故事太分散了。又是女主跟男友的故事，结果男友亮着两只眼睛出来几次之后，把眼镜一烧，完事，再也不出来了；又是之前的女教师跟帅司机的故事，搞了半天原来帅司机被女boss无差别搞死，帅司机又把女教师搞死，之后想夺舍上小孩的身，又把女管家搞死；又是女管家跟厨师的故事，结果不过就是女管家在女老师来之前刚刚死，之后她全程都是鬼魂？她困在自己的回忆里，最后跑出去想救女主；又是叔叔跟老妈的故事，结果叔叔的精神分裂，似乎也没啥必要，不过是出小叔爱上嫂子的狗血伦理剧；又是女boss跟妹妹抢老公的狗血剧，竟然还演了整整一集；最后还有女主跟女园丁的拉拉同性剧，虽说感人，但是真的没必要那么长……

就这样，整部剧都被切割得七零八落，看似有一条主线，但完全都是散的，真的太难看了！还有小男孩学校的戏份，拍了半天，就是交代他退学，以及让他知道，必须要经过自己同意才能被夺舍……完全没必要！

而且很多我以为会有很好地展开的细节，就真的是，没啥卵用，就只是演出来给你看看而已，没多大意义。

比如那个小黑人，必须要放在桌子底下，后来还莫名其妙出现在小女孩床前的地毯上，还以为这个小黑人布娃娃会有什么作用呢，结果就只是一个布娃娃，不过是象征前任女教师而已；从一开始就动不动出现在镜子里的双眼放光的男友，还以为多牛逼多吓人呢，结果就只是出来溜溜弯，女主终于决定放下，把眼镜一烧，好的，哥们再也不出来了，所以根本就是女主的心理阴影不是鬼吧？那个有点像稻草人的诡异护身符，还以为会有什么古怪呢，结果就只是一个普通的护身符，就只是妈妈在和爸爸出去旅行前，给小女孩的护身符而已，虽然这次旅行后，妈妈再也回不来了。女管家点蜡烛，也就只是点蜡烛……

就这样，看上去仿佛很有戏，可以深挖一点的东西，结果全都没啥卵用，就只是给我们看看，故布疑阵，什么作用也没有。而所谓的女管家发愣，也不过是因为她死了，陷入回忆里了。还有小女孩动不动莫名其妙，也不过是被附身了，完全没什么惊喜，十分老套……

节奏很有问题，前面四集真的乏味到让人打瞌睡，到了第五集，稍微好看一点了，终于讲明白了，原来女管家早就死了，原来小男孩小女孩经常被附身，但是又出现致命bug！

既然女管家在女主来的时候刚刚死，那后面她是如何做到还能像正常人一样的？尤其是她还天天去点蜡烛！谁说鬼就不能做事情了，谁说鬼就不能到处跑，做这做那了？当然可以，只是在这部剧里不可以！你没看到帅司机连东西都拿不了，连人都碰不到，那么女管家是怎么做到的？大家同样都死了，为什么女管家还可以跟人谈恋爱？还能到处点蜡烛？唯一的解释可能是帅司机是被女boss搞死的，而女管家是被附身在小男孩身上的帅司机搞死的？那为什么前面的女教师也同样是被帅司机附身投河淹死的，没有像女管家那么牛逼呢？你知不知道你这么开挂，帅司机会气死的，哦，不对，他已经死了，是会被气活的！人家帅司机搞了半天，不就是为了跟女票谈恋爱嘛，你这直接可以谈，那人家搞半天白搞了？

本身这一季的节奏就很有问题，前面四集超级无聊，五六七终于好看点了，到了第八集，又讲了一整集的女boss的狗血故事，而且是解说型剧情MV，真的很没必要好吗？到了第九集，明明大家一起逃出去就可以结束了，非要又搞了几十分钟，非要让女主再投河自杀，女园丁怀念她，强行煽情，却只让人觉得是在凑时长！

而且因为人物太多，时间线太多，切来切去特别混乱，而且最好看的五六七集，一度因为时间线切得太离谱，搞得很多人完全都看不懂！

我能理解，因为故事本身太简单了，没办法，只能往外挖了，只能东拼西凑一大堆了，可是既然故事没什么亮点，就拍短一点嘛，何必搞成这样呢？我们最想看的，就是一屋子人在别墅里的恐怖故事，你动不动跑到学校，又动不动跑到叔叔公司，还动不动又回到女主跟男友的外景，到处切来切去，还有多少戏是留给这栋鬼庄园的？关键是那些戏份好像也完全没必要，一两句台词交代一下就完全可以的事，非要拍出来凑时长，真的很恶心。终于轮到拍鬼庄园内部了，结果又是女boss的时间线，又是爸爸妈妈和小叔狗血三角恋的时间线，又是爸妈死后前任女教师的时间线，又是现在的时间线，而且女管家的时间线还来回窜，哦，麦尬，真的头晕了……

就真的不是恐怖故事，而是爱情故事了。一大半都是在谈恋爱，他和她，她和她，全是在恋爱，而且好多狗血三角恋。可是我看爱情故事用得着看你吗？我看鬼入侵可不就是为了看恐怖故事吗？我……

综上，真的太难看了，一共九集的体量，非要塞进那么多人物那么多感情，而且都不愿妥协，不分个主次，每个人的故事都要讲上一整集！这样切割下来，主线故事当然不好看很无语了！而且很多看上去很有意思的小细节，感觉可以深挖一下，会很有看头的，结果就只是演出来而已，并没有什么意义；再加上节奏真的太差劲，而且很多完全没必要的剧情，让整部剧很臃肿；还有时间线的混乱，很多人根本都看不进去也看不懂！总的来说，真的难看得要死！

再次奉劝各位，还没看的，千万不要看了，真的很难看！对比一下釜山行第一部跟第二部的差距，和鬼入侵第一季跟第二季的差距差不多，就是这个标准。亏得我还以为，要坚持下去，看完肯定很好看，结果根本就看了个寂寞……听我的，真的超级超级难看，快逃！！！

我这个无论看书看电影还是看剧都几乎从来不看第二遍的人，看完突然又想把第一季拉出来刷一遍怀念一下了……所以这一季有多难看，能想象到吗？

她忽略了另一个世界的引力，相反，她产生了自身的重力，意志的引力，将永远改变布莱庄园的地形。再一次地，她会睡去，她会醒来，她会走动，就像从噩梦中醒来一样，她会走回自己的家，每次都感觉这是一场梦，她觉得如果走进卧室，走进曾经与丈夫和女儿同住的房间，也许噩梦就会消失，她可以直接躺进温暖的毯子依偎在家人的怀抱里，他们一直等着她。而她盯着那张空床… 薇奥拉会回忆起来，回忆本身就是再次伤害。在她的胸膛里燃烧，她希望用新庄园的冰冷泥水扑灭这种灼烧的疼痛，这是她的新家。这样她就会睡着，她会忘记，忘记以后，她会醒来，她会走动。多少个夜晚，多少次走动，她已数不清了。她的注意力只在前面，只在那张床上，那是她的目标。每次她醒来都相信，女儿会在那边等着她。她甚至没有意识到十年已经过去了，她也没有意识到在村里爆发瘟疫后，这座空荡荡的庄园成了隔离所用以治疗致命的咳嗽，这种疾病席卷了她从前的社区。而她的重力，似乎是她造就的重力，把她留在了庄园，让她待在自己的炼狱中，也把其他人留在庄园里。她会睡去，一个人做梦的时候，她就会忘记，而忘记之后，她会醒来，她会走动。薇奥拉隐约注意到，她有驱邪的念头。她会睡去，忘记一切，这种遗忘完全是可怕的疾病，所有的东西都会消失，所有东西，肉体、石头，甚至是星星 时间带走了一切，这是世界的规律。往事会淡忘，记忆会消失，精神也是如此。一切都会屈服于时间，甚至是灵魂。醒来，走动，忘却更多记忆，忘记她的名字，忘记她妹妹的名字，她的脸也随之而去。她不太记得清了… 一晚上她看到床上有个小女孩，却不记得她一直想见的人是谁，她只有模糊的念头，她走了这么远，是希望带走一个孩子。这里有个孩子，肯定就是她要找的那个孩子，肯定是的。她会睡去，她会消失，消失再消失。其他人也如此，那些灵魂留在她的轨道上，那些不幸的人，在她用布莱庄园打造的重力场中，他们也在逐渐消失。曾经布莱庄园的女主人薇奥拉，现在只是一律思绪，一种感觉，根本不是女人，根本不是人，没有名字，没有面孔。只有需求，需求，和孤独，还有愤怒。她的命运是一场噩梦。这种命运降临于困在布莱庄园的所有人身上，也降临在薇奥拉曾经的妹妹身上，她现在被遗忘在阁楼上，完全没有意识到她曾经有个姐姐想要杀人或被人杀。这种命运降临在任何不幸的人身上，只要他们步入了她常走的路。命运降临在其他意外死在布莱庄园的人，他们发现自己被她忽略了另一个世界的引力，相反，她产生了自身的重力，意志的引力，将永远改变布莱庄园的地形。再一次地，她会睡去，她会醒来，她会走动，就像从噩梦中醒来一样，她会走回自己的家，每次都感觉这是一场梦，她觉得如果走进卧室，走进曾经与丈夫和女儿同住的房间，也许噩梦就会消失，她可以直接躺进温暖的毯子依偎在家人的怀抱里，他们一直等着她。而她盯着那张空床… 薇奥拉会回忆起来，回忆本身就是再次伤害。在她的胸膛里燃烧，她希望用新庄园的冰冷泥水扑灭这种灼烧的疼痛，这是她的新家。这样她就会睡着，她会忘记，忘记以后，她会醒来，她会走动。多少个夜晚，多少次走动，她已数不清了。她的注意力只在前面，只在那张床上，那是她的目标。每次她醒来都相信，女儿会在那边等着她。她甚至没有意识到十年已经过去了，她也没有意识到在村里爆发瘟疫后，这座空荡荡的庄园成了隔离所用以治疗致命的咳嗽，这种疾病席卷了她从前的社区。而她的重力，似乎是她造就的重力，把她留在了庄园，让她待在自己的炼狱中，也把其他人留在庄园里。她会睡去，一个人做梦的时候，她就会忘记，而忘记之后，她会醒来，她会走动。薇奥拉隐约注意到，她有驱邪的念头。她会睡去，忘记一切，这种遗忘完全是可怕的疾病，所有的东西都会消失，所有东西，肉体、石头，甚至是星星 时间带走了一切，这是世界的规律。往事会淡忘，记忆会消失，精神也是如此。一切都会屈服于时间，甚至是灵魂。醒来，走动，忘却更多记忆，忘记她的名字，忘记她妹妹的名字，她的脸也随之而去。她不太记得清了… 一晚上她看到床上有个小女孩，却不记得她一直想见的人是谁，她只有模糊的念头，她走了这么远，是希望带走一个孩子。这里有个孩子，肯定就是她要找的那个孩子，肯定是的。她会睡去，她会消失，消失再消失。其他人也如此，那些灵魂留在她的轨道上，那些不幸的人，在她用布莱庄园打造的重力场中，他们也在逐渐消失。曾经布莱庄园的女主人薇奥拉，现在只是一律思绪，一种感觉，根本不是女人，根本不是人，没有名字，没有面孔。只有需求，需求，和孤独，还有愤怒。她的命运是一场噩梦。这种命运降临于困在布莱庄园的所有人身上，他们发现自己被薇奥拉的重力所控制，即使永远不会被她冰冷的双手所掌控。任何不幸死在布莱庄园的人，他们都没有希望。布莱庄园的受害者没有希望，无论他们是命运的受害者，罪行的受害者，疾病的受害者，还是彼此的受害者。

作者： 三盏茶

10月9日，万众期待的《鬼庄园》终于在网飞上线了。

作为2018年好评如潮恐怖剧集《鬼入侵》的续篇，这一季不仅制作班底全部回归，前作主演中的四位也一起回归，再加上美国文豪亨利·詹姆斯的原著小说打底，《鬼庄园》从一开始就被赋予了极高的期待。

然而，从开播到现在，《鬼庄园》的豆瓣评分从开始的8.3一路降到7.6，很多评论都对这部新剧表示了失望。

那么问题来了，《鬼庄园》到底错在哪里？

▶ 文学大师的非常规名作

我想先从《鬼庄园》的原作说起。

《鬼庄园》改编自亨利·詹姆斯的短篇小说《螺丝在拧紧》。关于亨利·詹姆斯，我一直认为他属于被遗忘的大师，经常处于两极的状态。

亨利·詹姆斯画像

对于很多英文专业的学生来说，亨利·詹姆斯是美国文学史中绕不开的名字。

他是美国文学从现实主义转型至现代主义的关键人物之一，即使是本科的学生，美国文学课上总要读到他的代表作《黛西·米勒》或《女士的画像》，亦或上文提到的《螺丝在拧紧》。

但在大多数普通读者群中，詹姆斯的作品，无论是相较于影响他的纳撒尼尔·霍桑还是自称他学徒的伊迪丝·华顿来说，都没有获得与之地位相当的流传度。

改编自伊迪丝·华顿同名小说的《纯真年代》

主要原因有两个：

首先是他的创作手法。受到他的兄长，美国心理学家威廉·詹姆斯的影响，亨利·詹姆斯开创了心理分析小说的先河，着重于描述角色的心理活动，让读者置身于角色的内心世界中。

这种风格影响了后面伍尔夫等人意识流风格的产生，但对普通读者来说，情节上的模糊化让人很难继续读下去。

《女继承人》(1949)

另一个是文字风格。在詹姆斯创作的中后期，他在遣词造句上更为讲究，呈现出来的是结构复杂的长句子，配以复杂模糊的心理活动内容，将他作品的可读性拉得比较低。

他晚期的很多作品都沉迷于这种文字游戏当中，导致即使在当时，也有不少作家对他进行了批评。

改编自亨利·詹姆斯小说的恐怖片《拧紧》(2020)

虽然如此，但欧美文艺界仍然没有忘记他，隔三差五地就有一部詹姆斯的改编作品上映。

1949年的《女继承人》，由威廉·惠勒指导，奥利维亚·德·哈维兰主演；

1959年英格丽·褒曼主演的《碧庐冤孽》；

1961年的《无辜的人》，杰克·克莱顿指导，杜鲁门·卡波特编剧，黛博拉·蔻儿主演；

1978年特吕弗的《绿屋》……

《无辜的人》(1961)

二十世纪最后二十年曾是詹姆斯作品的井喷时期：

1981年伊莎贝拉·于佩尔主演了《鸽之翼》；

詹姆斯·伊沃里曾在1979年、1984年和2000年分别改编了《欧洲人》、《波士顿人》和《金色情挑》；

1996年有简·坎皮恩执导，妮可·基德曼和约翰·马尔科维奇主演的《淑女本色》；

1997年海伦娜·伯翰·卡特主演的《鸽之翼》……

《淑女本色》(1996)

詹姆斯的作品大多以“国际主题”为主，讲述年轻单纯的美国遇上古老狡猾的欧洲的故事，落实到具体情节则大多表现为年轻富有的美国女继承人被贪婪心机的欧洲人拐骗，最终人财两空。

在这些作品中，《螺丝在拧紧》显得有些另类。

它是一个哥特式的故事，具有哥特小说的所有元素：初来驾到年轻女家庭教师，一座藏有鬼魅的英式庄园，一对神神叨叨的孩童，一个和爱与暴力相关的秘密。

在故事当中，詹姆斯甚至还有意提到了哥特小说的标志性作品《尤道夫修道院的秘密》。同时，詹姆斯将擅长的心理分析手法应用到《螺丝在拧紧》中，让读者更容易感受到主角深处幽宅中恐怖的情绪。

虽然和詹姆斯的主流作品有着明显的区别，但是它作为哥特故事所具备的强情节的内容使得它在詹姆斯所有作品中的改编次数一骑绝尘，就在2019年到2020年之间，就有两部电影、一部剧集和一部舞台剧作品问世。

可以说，《螺丝在拧紧》是詹姆斯小说中改编次数最多，也是最受欢迎的作品。

那么，有这样一部优秀的作品打底，《鬼庄园》为什么还是失败了？

《拧紧》(2020)

▶取其糟粕，去其精华的改编

我们先来回忆一下前作《鬼入侵》的优点。

《鬼入侵》的主创并不满足于还原小说，而是在原著的基础上，围绕着家庭的主题，将小说中不相关的几个人物重新编排在一起，把恐怖作为形式，服务于真正的故事内核——温馨的家庭故事。

前五集通过五兄妹不同角度的回忆，展开层层重叠的情节，依靠叙事性诡计将故事的可看性拉满，这种形式虽然节奏上略显拖沓，但因为每一集都对之前的部分情节进行推翻重新解读，观众并不会觉得厌烦。

《鬼入侵》(2018)

同时，五兄妹的不同角度也和《鬼入侵》的家人主题完美结合，观众的视角和主角们一样，对其他的亲人的感情处于一种了解与不了解的模糊边缘。

剧集的前五集将五兄妹之间的关系进行充分展示，将情节捋顺之后，第六集通过一场场冲突激烈的葬礼戏，将前五集积攒下来的矛盾点燃，并推动剧情继续发展，此时观众已经对所有的人物有了充分的了解，因而跟着剧情朝着最终和解的高潮一路狂奔。

那么《鬼庄园》呢？

首先，《鬼庄园》对原著的改编并没有如前作那样大刀阔斧，它保留了原著中“家庭女教师误入鬼屋”这种从《简·爱》时代开始就已经讲滥了的核心情节。

当然，虽然保留了情节，但剧集仍有想要创新的想法。这种想法是好的，但可惜努力错了方向。

由于保留了核心情节，剧集的改编方向只有横向地对人物经历进行丰富。

在詹姆斯的原作当中，无论是作为主角的家庭教师还是大房子的来历，都没有进行充分的展现。小说读者能够得到的只有主角面对鬼魂时的恐惧心理以及了解到的鬼魂的简单过往。

而本剧在改编的时候，给所有的人物都配上了相应的背景故事：

家庭教师丹妮·克莱顿曾经目睹心爱之人死于车祸，因而留下心结；管家格罗斯夫人有着一段不幸的婚姻，丈夫出走至今未归；死在故事之前的前任女教师和前任司机也曾有过一段悲情的过往；神秘的雇主亨利·温格雷夫则似乎和自己的嫂子有着一段不可告人的过往，而这座恐怖的庄园则有着另一段混合着背叛与乱伦的过往……

由此，我们不难看出主创的想法——通过丰富每一个人物来充实整个故事的厚度，毕竟詹姆斯的原作只是一本一百多页的中短篇小说。

这原本是一个不错的思路，但这些前史大多都是老生常谈，害死丈夫因而留下心理阴影的女主角，被抛弃因而留在庄园里的女管家，殉情的女教师和摆脱不了原生家庭的司机，外加爱上嫂子的小叔子，这些情节叠在一起，简直就是一本狗血剧情大全。

主创似乎也意识到了这一点，因此在叙事方式上选择和第一季一样不断插入闪回，试图通过叙事盲点来制造出剧情的新鲜感。但无奈因为剧情真的太过老套，等反转的真相出现时，观众依然无法感受到太多的惊喜。

并且，第一季就存在的节奏拖沓的问题在第二季狗血的剧情下变得更加令人无法忍受。

《鬼庄园》花了两集来建立整个“鬼庄园”的情境，却在惊悚程度上打了折扣。进入介绍人物前史的第三集后，因为《鬼庄园》的人物关系比《鬼入侵》更为松散，因此节奏上更显拖沓。

最重要的是，《鬼庄园》在主题上立足“爱”这个元素，不仅主题本身就略显老套，而且没有将詹姆斯原作的精妙之处体现出来。

大多读过原作的人，都对作者在小说中对人物心理状态的刻画印象深刻，并且讨论最多的就是“鬼”到底存在不存在的问题。

因为小说以主角的心理状态为主，弱化了对现实的刻画，因而有些读者怀疑小说中的鬼可能是主角想象出来的。

灵异事件对战心理妄想，这本来是一个很好的改编方向，剧集的主创却没有抓住这一点，反而选择了围绕着爱，通过复杂的叙事书写了一连串的狗血故事。

当然，也有评论说，如果删掉第二集到第四集，或许整个故事的节奏会好一些，所以如果还有没看过的《鬼庄园》想要看的观众，可以选择看完第一集之后快速划过后面三集，直接抵达相对精彩的第五集。

▶下一季会如何

其实在《螺丝在拧紧》的诸多改编版本中，成功的并不算很多，但仍然有可以参考的案例。

比如1961年的《无辜的人》，导演通过两个视角来补充原作中以女教师为主的单一视角；

1971年马龙·白兰度的版本聚焦于死在庄园里的司机和前任女教师的勾引故事；

2009年BBC的版本《碧庐冤孽》则让女主角黑化，让恐怖游走于有心理疾病和被鬼附身的女主角身边。

无论是哪一种，都比当下这种以爱为主题却仍然堆砌狗血故事的处理方法更好。

《夜行人》(1971)

《鬼入侵》和《鬼庄园》分别拍摄于主创迈克·弗拉纳根拍摄《睡梦医生》前后，因而《鬼庄园》的画面色彩和质感和《睡梦医生》多少有着相似之处。

影片《睡梦医生》上映后也遭到了不小的非议，即使是导演剪辑版，在第一个小时也面临节奏拖沓和混乱的问题。

因此，如果《鬼入侵》系列想要回到第一季的水平，是否还要坚持这种打破常规时空的方法，仍然有待考虑。

维奥拉怎么看都是烂人一个

哪怕一直心里默念这是个悲剧人物，是悲剧人物，悲剧，悲

西巴，到底怎么想的写出这么个东西？伽椰子至少有悲惨的死亡，她纯自作自受，几年的照顾视作理所应当，想扇耳光就扇耳光，扇完又让妹妹扶她回去，让扶不让碰。这不是固执，是偏执。看见丈夫把箱子沉底我可太痛快了，还没怎么舒坦就看见她开始杀人，你女儿离开庄园又不是死了你他妈直接杀小孩，看得我拳头梆硬

彼得和丽贝卡那条线也他妈地离谱，你管这叫爱情？用的词句再美再诗意也掩盖不了这段关系的本质，是谋杀啊！丽贝卡你长点儿心吧，拿着精英女性的人设演着恋爱脑的戏。

我终于看完鬼入侵可以比对这两部的优缺点了！

鬼庄园的缺点是，前四集有点太冗长看得人很疲惫，虽然有些许疑点抛出，但两小孩包括叔叔还有管家的怪异，并不能激起我很大的兴趣。尤其小男孩的行为举止还十分不讨喜，和鬼入侵中几个可爱孩子的形象没法比。还好从第五集开始，管家被困于“美梦”中开始，剧情才变得精彩起来。

于我个人而言，鬼庄园比起鬼入侵最大的优点就是女性主义的进步，鬼庄园几乎每一个出现的女性角色都展现出勇敢，乐于助人的品质，表达出了女性互助。

鬼入侵的缺点也在于此，分明父亲全程缺席孩子们的成长，最终还是在鼓吹父爱亲情。鬼庄园就没有这样，哪怕最后叔叔冲过去拯救小女孩，亮点高光时刻也是家庭教师的。更别说家庭教师和花匠之间的女女恋情对比另一对异性恋恋情，更鲜明地展现了女性之间细腻情感与相互帮助。

讲讲庄园女性群像：

小女孩一直都很贴心懂事，也从一开始就提醒女主要小心注意夜晚不要出门，甚至最后舍身救下女主；

管家把庄园当做自己的责任自己的家，和女主人保持了良好互助的关系，意识到自己已死亡后还是鼓起勇气帮助家庭教师，中间也一度提醒上一任家教离渣男远一些，自己先前也是有相同经验，所以更能理解；

前任家庭教师是为了自己的前程选择这份工作，有野心的女性形象，很可惜被渣男害死，但也一直小心翼翼保护小女孩，并且帮助女主逃脱，最感人的，明明自己痛苦地淹死，最后看着小女孩可能也会被淹死的时候，毅然决然想要交换替女孩再经历一次痛苦；

花匠，女主的恋人，哇两人的情感其实有很多可讲的，一直对家庭教师展现出温柔包容的样子，与女主之前的恋人不同，与渣男不同，简直是完美情人，哪怕在女主离开之后想要寻死，但还是好好坚持活下来记住女主；

我们的女主，心地善良，拯救全庄园MVP；

甚至一切不幸的源泉，女鬼前生，称呼为那对姐妹吧，在那个年代，那个女人被压迫是男人的附庸的年代也是属于觉醒女性，其实后来的不幸说到底也是因为男权社会让她们不得不找一个男人，而后因那个男人决裂，很悲伤，但这个故事背景其实也是展现女性觉醒的一部分。

我很喜欢庄园中出现的各种女性角色，都很让人舒适且被鼓舞。

又看了一次cut，又哭惨了，be美学的天花板。有些情节狠狠地代入了，明知道结局的爱情，却还是很勇敢的说一天一天来，剩下的日子，我只想跟你过。她会把浴缸放满水，水池放满水，凝视着自己的倒影，她希望可以从她的倒影中再次看见她的湖底女士，她会把门留一条缝，她面对门蜷缩着入睡，她在等她的湖底女士回来，十年如一日她从未放弃过，她告诉世人爱不会被时间和死亡冲刷。她是全世界最善良的湖底女士，她害怕伤害自己的爱人选择沉睡湖底，她每天都来到熟睡的爱人身旁，却未曾现身，她不想给她无谓的希望，她默默的守护她，从此湖底女士的执念不再是漫步在布莱，而是每天回到她的爱人身旁，即使她的记忆她的面庞会被湖水冲刷，她依然记得她们的家，依然记得她的爱人，虽然她不曾见过她，但是她们的爱从未消失。 Jamie说，每天都会很煎熬而且不会变轻松，经过一段时间以后，你会发现一些生活中琐碎的时刻、片段，让你想起她，你会哭几个小时，但这些仍然是她留给你的。是啊，从此没有了她连她留下的回忆，连回忆她的时候的伤心哭泣都是珍贵的，因为是她留下的，她们将爱演绎的淋漓尽致，没有世俗没有纷争，有的只是两个深爱的人努力一起走下去，连死亡都没有将他们分开，这就是一生所爱的人吧，希望我们每个人都能遇见自己的一生所爱。

（不太擅长表达，有个概念就行）

看网上一直有人写说鬼庄园比不了第一部，不值得看。

个人认为鬼庄园和鬼入侵没法比，不过不是任何一部的内容不好看，而是两者之间的题材不完全相同。

他们的共同点其实就是围绕着一间家，一个庄园来诉说，用人鬼以及爱来诉说故事。

鬼入侵也一样，鬼庄园也一样，铺垫只是为了顺序渐进，用一条时间线上的支线讲述一个再美好不过的故事。

鬼庄园的节奏相对来说慢了一点，而且前四集都在铺垫，建议倍速直接刷过就可以了，主要还是为了在之后几集留下疑点和看下去的动力，创造细节和让人细思极恐的片段。

每次看都会打开豆瓣上的留言来思考一下究竟值不值得看。因人而异吧，我看了结局，感觉像是什么谜团都解开了，前面和后面的剧情都紧紧相扣。

他可以骗人好多眼泪，也可以在你看完第一部之后骗了你的期待。

就像最后弗洛拉对园丁说的，这不是鬼故事，是一个爱情故事。

鬼庄园这部恐怖电视剧 更多讲述的就是情感。所以很容易理解 ，如果你是为了被吓而来，那还是绕道吧。不管把他当成恐怖片来看，还是把他当做爱情片，他都是一部被低估的神剧，四集之后直接起飞好吧。

如果看的剧多了，可以知道恐怖片都围绕着情感和人间的大小事，所以鬼庄园不能被认为是个完全的爱情故事。他和其他恐怖片一样，有的感动，有的悬疑。就像安娜贝尔系列和招魂2，鬼庄园完美讲述了爱情，亲情和友情。结局一个妈妈，一对情侣和庄园里每个紧紧相扣的友情。他们也无助，他们也崩溃。招魂2印象深刻的是一家人不被相信时妈妈崩溃大喊的片段 他们是亲情，是爱，而恰巧这就是鬼庄园的特点。

鬼庄园的欧式拍摄和光线等十分舒服，如果喜欢欧美贵族风的也可以考虑。歌曲很温馨 也很惊悚。它和鬼入侵其实有着很多相同点，以一集一人的角度叙事的手段，歌曲，时间线运用，光线等。最重要的是看这部剧的初衷，喜欢他的演员，喜欢他的导演，故事等。那你就看啊，那些害怕这部剧比不上鬼入侵的观众，你就是因为喜欢他才来找 才来害怕的，那你怎么不试呢。

os结局的片段感动到不能自我了呜呜呜

还是那句话，弗洛拉对园丁说这是一个爱情故事。

故事。

小时候爱听故事，而鬼庄园和鬼入侵一样，都是听故事，听园丁用温柔的语气讲故事，用眼睛用耳朵用心感受这个庄园的历史等等。

看开头的时候我也很无聊，不过我坚持了。总的来说:

风格:欧式优美风

拍摄:空间，穿插镜头等等都达到了极点。

故事:绝对是好的

恐怖:少量jumpscare，造型比较可怕

关键词:没有性行为，少量吸烟等行为，和鬼入侵风格一样，谈吐等。

女女恋，家庭，花心

比较鬼入侵:保留两部都有的前半部分的铺垫过长，故事能够惊艳人，恐怖程度没有第一部高，鬼入侵的风格从第五集开始明显体现，有鬼入侵的80%厉害，失去20%是因为前四集的确难熬。

前四集:四颗星，还是有动力看的

后五集:开始直线起飞。

⭐🌟⭐注意:主要还是因人而异，这只是我的个人看法。

✨✨✨非常推荐去看鬼入侵！非常推荐！

两部给予观众的后劲还是挺大。

看了还会迷恋很久。

还是那句话:因人而异！！个人看法！！

01《鬼莊園》的整體格局小了很多

整個團體沒有之前的凝聚力，整體劇本就顯得沒有《鬼入侵》那樣重點突出的優勢。編導團隊的削弱或者說分化，導致《鬼莊園》的大綱到細節，都有了不同程度的削弱。

《鬼莊園》沿用了《鬼入侵》的大體流程——一位急于擺脫過往的年輕美國女子達尼，在八十年代的倫敦這個多元化社會中艱難求生。某一天，一位看起來還算小有資産的老板亨利雇傭她去鄉下莊園給自己家族的兩個孩子當住家保姆。

爲此，達尼風塵仆仆的跑到壹個相對封閉的莊園裏，見到了亨利的侄子侄女，以及爲莊園的日常運轉而生活在這裏的一群人，包括管家，園丁，廚子，牧師，甚至于帥得不依不饒的司機。

原本以爲可以在這座風光不錯的小莊園裏慢慢恢複自己感情傷害的達尼，卻發覺不僅僅是自己過往的那些愧疚越發洶洶的浮現，而且她身上帶著的秘密，似乎也勾起了莊園裏一些年深日久的恐怖，原本只是躲在陰暗裏的一些的陰暗往事，已經開始明目張膽的侵蝕莊園裏的人們，並且越來越接近兩個孩子的人身安全。

爲此，達尼需要在莊園裏分辨出哪些人是還沒有被侵蝕的正常人，然後團結起來，守護住莊園的平和，以及他們自己的人身安全。

02當觀衆都先知先覺下面該有鬼出場了，那還怎麽嚇人啊？

大體上，《鬼莊園》和《鬼入侵》走的一樣的古典主義的驚嚇路線，盡量避免使用血漿撲面的比較露骨的方式來營造驚嚇和恐怖，將著力點集中在色彩的渲染和環境氣氛的營造上。

可是，在細節的鋪陳方面，《鬼莊園》的驚嚇之處安排得比較明顯和松散，和講求明暗兩條線索的《鬼入侵》而言，嚇人的橋段太明面了，在劇情裏驚嚇的效果就會大打折扣。

《鬼入侵》的鬼影憧憧在于整體氣氛的充足，通篇是陰冷的冷色調，大量運用陰影來增強畫面的視覺遮蔽效果，就算是那種豔陽高照的晴天效果，也大量的添加了陽光下陰影的占比，形成陰影大于陽光的明暗比例，于是在這種視覺遮蔽裏面，不僅僅給人壹種壓迫性的危險潛伏的緊張感，而在于，劇情裏真的有很多鬼影存在這這些陰暗裏面！

在劇情發展的過程裏，觀衆隨時在提心吊膽，陰影裏會不會有未知的危險隨時准備攻擊！

而《鬼莊園》追求一種溫和飽滿的八十年代黃金時代的溫暖色調感，一直在營造一種蔥綠和橙黃色的基本色調。莊園外面是生機勃勃的英國鄉村風景，內部是原木色的內景，整體在燈光下呈現出一種溫暖的歸宿感，所以，那些陰冷環境裏鬼魂的運動，以及那些鬼影的出現，就因爲色調的突然變化，先期給了觀衆建立自我防禦的時間，驚嚇力度明顯削弱！

03如果驚嚇不足，妳得把感情張力做足。

作爲一部以驚嚇和恐怖爲主打的劇集，如果妳不嚇人了，就必須在驚嚇之外，做好十足的情感調配工作。

《鬼入侵》的情節構架渾然一體，用一個家庭在老莊園舊房子的鬼怪引力場的困宥中，掙紮求生幾十年的經曆，來構建一個驚嚇和感動並存的故事。

它的情節很標准——用一個家庭成員之死來做引子，然後，通過介紹各自困在自己生活裏而拒絕再度融入家族的家庭成員，來構建最初四分五裂的家族生態。

用了四集多的時間，構建幾位成員幾十年的積怨和相互之間的矛盾牽扯，在第五集突然反轉——一直作爲主要敘述者的小妹，在家族追悼會上發現原來死者是自己，而那個一直糾纏在她生活裏的面目猙獰的惡靈，其實是一直在咆哮呼喊的自己的靈魂——將整個劇情的情感沖擊力達到最強。

而後，通過小妹的靈魂試圖挽回事態的過程，進一步交代一家人爲何被老房子所影響，進而通過剩下的人想要徹底解決老房子裏惡靈效應的種種努力，構成後半段自我犧牲來拯救家族的主題提升。

而《鬼莊園》的故事相對松散，雖然故事主體還是一棟因爲年代久遠而堆砌了大量惡靈，形成了重力漩渦的老式莊園，但是裏面人物之間的情感聯系不強——畢竟是八十年代的純雇傭關系，主要人物之間保持了微妙的疏遠。所以，想要達成第一季那種爲了家人舍生忘死的情感張力，確實有些吃力。

而一旦這種內在情感失去足夠的說服力，劇情裏面其他很多方面都會大打折扣——同第一季一樣的多線性敘事，會變成炫技。雖然在莊園的引力場裏，不同時期的死者可以同時共存，但是他們之間的情感張力明顯不夠。于是，他們尋找自己身份，記住和發掘出自己已經死亡的過程，就顯得有些幹癟和多余。

尤其是，那種前期各種不合邏輯的現象的鋪墊，以及後來用來讓角色猛然發覺自己已經死亡的豁然開朗的結局展開，就顯得不夠自然和圓熟。

個人而言，《鬼莊園》比較英式田園，講究含蓄和美麗。它在構建整個環境的時候沒有准備把劇情做成驚嚇，而是想要做一個美美的情感故事。

于是，劇情裏大量青綠色的風光和溫暖的家居內飾營造出一種足夠溫暖的氛圍，讓觀衆忽略了這種溫暖的歸屬感裏面的驚悚成分。

鬼魂的設定過于保守，達不到嚇人一跳的面目猙獰，這種整體柔化的效果，使得中間那些靈魂輪回，曆史淵源一類的填充主題，就被這樣過于賞心悅目的畫面感給消弭了。太漂亮了，還怎麽嚇人啊！