喜剧总动员第一季

对母亲的思念就像是空中飞的风筝，遥遥的牵着一根线，你好！你好吗？多想再见你一面，多想让你笑开颜！贾玲的小品《你好！李焕英》，是一声跨越生死离别的问候，是一份想说无法说的情感，是对妈妈无限牵念，是每每午夜梦回中的泪眼！
   小品可以分为三段时间节点来看，第一个时间节点发生在妈妈车祸死亡的前几分钟，叛逆的贾玲穿着破烂的牛仔乞丐裤，追求个性，不听妈妈（杨蕾）的苦口婆心的劝告，固执己见，这时显然母女间是有矛盾的，贾玲想匆忙逃离妈妈，结果导致追来的妈妈车祸死亡，并没有任何车祸的场景或是图片，仅有的是黑暗中尖厉的刹车声，就如一把尖刀戳入心房，莫名地心一紧一悸。
   这时场景切换了，背景音乐和穿梭的人群都告诉我们，贾玲穿越了！她回到了母亲（小斐）年轻时，与母亲成为朋友，惊讶于母亲的青春年华，腼腆羞涩，她想着撮合母亲和其偶像帅广播员（陈赫）的爱情，结果闹了个乌龙，广播员并不是真正的父亲，而是备胎！这段叙述，节奏明快，轻松诙谐，同时穿越的贾玲也了解了一个与旧日印象完全不同的妈妈，她那么苗条美丽，单纯活泼，有少女情怀，她们成了分享感情秘密，互相帮忙的小姐妹，这一刻她们是有默契的，有别于第一时间中二人的矛盾关系。
   第三个时间阶段，贾玲突然就跌入时间的洪流，她只能作为一个旁观者，看光阴荏苒，妈妈和父亲成家，生女儿，家常里短，恩恩爱爱的生活画卷，演绎着她们的幸福一生！在贾玲成为旁观者起，就响起背景歌曲《依兰爱情故事》，轻松俏皮带点二人转味道的曲风，和如同家常唠嗑一般的歌词，衬托温馨而美好的生活！但是就是这份温情越美好，贾玲就越悲伤，因为她知道这是过去，妈妈已经车祸去世了，她无力改变，她内心滂沱悲伤如雨，在这一刻，突然之间，好似沟通了贾玲和我的心灵，我眼泪止不住的漫出来，心里揪得生疼，好像空了一个洞，寂寞悲伤涌进来！当灯光暗下来，节目结束，我依然沉浸在那样茫然的感情里无法自拔！久久难平……
      小品的调子是喜剧，情节，场景，配乐都是轻快灵动的，贾玲在场景切换和布置上是有进步和突破的，笑料也很足，时时戳到笑点，但在笑声里沁入的是思念的泪水，是再也说不出口的关心和爱！这是一个能刺入心灵的好作品！不以景胜，不以技胜，而胜在情真，胜在人心！大爱《你好！李焕英》！（要对爱你的人说“你好！我爱你！你好吗？”，爱要说出来，要表达出来，否则怕来不及^_^）

闷热的天气，厚重的乌云，一个皮肤黑黑，假小子一般的姐姐，熟练的溜着汗冰，在广场边的大斜坡上潇洒滑下。不久后，一声闷雷，闪电随即而来，那假小子回头咧嘴一笑，露出一口白牙俩酒窝，“该回家了，要下大雨。”
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        又或是背着身，抽着老牛，皮鞭声声，老牛滴溜溜直转，时不时有家长跟小朋友讲，“看这小哥哥玩得多好！”
        。。。。。。
        这是停留在记忆里的贾裕玲。
        。。。。。。
        黑黑的，矫健的，男孩气十足，总是笑嘻嘻的咧着嘴。因为大上几岁，难得有玩在一起的时刻，却又总是印象深刻。
        。。。。。。
       渐渐长大，不再街头巷尾的疯在一起，便从此没了消息。
       。。。。。。
       再次有消息，是在家里的饭桌上。
       不记得是父母中谁说起了厂里新发生的新闻，有人包了农田，结果不小心从农用车上摔了下来。
       “农用车才多高，也跑不多快，怎么可能？”
       “怎么不可能！摔得位置不对呗。就那个比你大几届，那个叫贾裕玲吧，她妈妈。”
       “啊！”
       “哎，她两姐妹多大了？成年了么？也是着夜啊这家，孩子刚长大。。。”
        。。。。。。
        这是餐桌上的对白。

        。。。。。。
        所以我想，贾玲是不愿再提起厂子的，因为太痛。
        又因为人都太熟，又实际都不熟。
        。。。。。。
        小品超感人，也希望贾玲的路能越来越顺。不是为了家乡人的与有荣焉, 而是为了，哪怕不再黝黑，不再矫健，也能保留下那一咧嘴一咪眼的灿烂笑容。
        能感染人的笑容。
        。。。。。。
        贾玲加油！

喜剧这个东西跟电视剧电影音乐一个道理。
 早几年周星驰刚拍电影时，还不是有一堆人说他是屎，现在不还是都说他是大师。对不对？
这就是个个人喜好，只要你有心有眼，有你喜欢的演员，心里站位那也是多多少少会有的。
 我喜欢相声，我想说岳岳应该得第一，可我不能这么说。相声不像小品，刘涛蒋欣陈赫这种演技不错的演员，搭着伴拿着好剧本，是能让人看到眼里的。相声是传统艺术，多多少少需要点功底。
 而小品这种需要演技的东西对于演员来说不算难，最多是戏路问题。而相声对于李晨这样平时说话就不利索的人，基本是门外汉赶鸭子上架了。所以我得承认因为照顾李晨的原因，岳岳的发挥并不好。
 好了，我先把我摘干净在说小品的问题。好多人说喜剧为什么走的是煽情路线。你没有看过《喜剧之王》么，不搞笑么，但我不信你没有感动。说句夸口的话，喜剧我们看的多了，要学着笑中带泪，泪中带笑，老听抖包袱会不会太低俗了。
 再说站队问题，谁好看谁不好看，都是个人喜好，但咱不要那么恶毒，总说有黑幕。你觉得摇滚特别酷，你父母说这特别吵。有人喜欢听京剧，有人就觉得这是在催眠。你喜欢的演员演了对你胃口的节目，你可以夸，但你不要踩对面的演员这个不好那个不好。
 欢乐喜剧人岳岳拿冠军，我不否认跟岳岳人气高是有关系的，但一个演员有观众缘是否也可以化在能力之内。我都不说脑残粉们追捧一帮无演技的小花小草了，你们干嘛侮辱别人喜欢的演员呢。这年头能叫演员的已经不多了，恶语伤人六月寒。
 最后，我再说一句。大家该好好学学如何真诚的夸别人了，而不是用踩底别人来彰显自己。
不喜欢看可以不看，明星是用来被人消费的，可不代表许你在别人地界上辱骂粉丝喜欢的东西。 这是喜剧总动员的地方，你爱看不看，不看滚！！！

5星献给第1期里贾玲的作品《你好，李焕英》。

在餐馆的电视偶遇“喜剧总动员”第1期，贾玲的节目是意外的惊喜。以下内容会有剧透，恐怕会冲淡一点初次看原作品时的惊喜感。如果你决意在看原作品之前先看这篇评论也没关系，因为在我把这个作品看了五遍之后，它仍然没有让人觉得平淡。


《你好，李焕英》这个作品，大约可以称之为一个伪装成“小品”的微型舞台剧。初次看时，只是随着作品的节奏，从轻松欢快到不知不觉被感动；反复看了几遍之后，越发觉得作品创作上也有很多可圈可点之处。木心评论格律诗，真切率性的作品打动人，让人看不见格律与技法，“（对格律的）佩服，总不及（对作品本身的）感动好”。想来同理，这个舞台剧让人感动，看不见演技与手法，细细回味，才更加佩服。由感动到佩服是可能的（还能再到感动），反之则不然。

为了便于描述，把整部作品分为4个小节：序曲、第一幕、幕间过渡、第二幕。

张叔这个角色，不仅仅是提供笑料，而且起着交待时空转换的作用。第一幕开场的场景、音乐都渲染了年代的不同，再借助主角与张叔的对话，就把主角的穿越和英子的出场交待得清晰自然。

“母亲”英子出场时的误认是故意设置的笑点，《鲁冰花》煽情两次尤其喜感。

英子与欧阳柱的对话场景夸张地表现“青春”主题中的纯真与羞涩，3段欢快的配乐恰到好处。

卖豆腐摔碎了改卖豆腐脑的梗，本不新鲜，但由于演员的表演呆萌到位，仍然有笑点，而且几次穿插是不可缺少的点缀，否则英子与欧阳柱的对话场景就难免有些尴尬了。（看来ice breaker是舞台剧中也需要的。）

穿越结束时，主角消失不见，这一段的创意和表演都非常赞。

幕间过渡是为道具组切换场景留出时间。借助英子在广播中读绕口令来表现，既与第一幕、第二幕的时间情节衔接，又呼应了前面的绕口令。

第二幕是催泪弹。细分的话，这一幕有三重叙事，第一重是“母亲”英子的家常生活：姐妹们包饺子、给长辈读报纸、丈夫买了雪糕（雪糕都化了，心疼钱，不舍得买冰箱）、丈夫买了丝巾（欢喜，又责备乱花钱）、带闺女看电影，时间是跳跃的；第二重是穿越中的主角能看到过往的一幕幕，却不能参与，不能回去；第三重是画外音中主角与母亲想象中的对话（想说的话）。三重叙事又有机地交织在一起。第一重中的场景越是温馨，第二重中的主角就越是孤单；第一重中的英子越是节俭，第二重中的女儿就越是心疼；第一重中的父母越是欢快，第二重中的贾玲就越是落寞——即使是第三重中迟来的对话，也只能提供少许的安慰。

第二幕的配乐是轻快的东北小曲儿《依兰爱情故事》，从歌词来说并不完全匹配，然而作为这一幕的配乐又十分契合，据说这首歌已经被这个小品带火了。

结尾尤其值得一说。第二幕中一幕幕的生活场景切换，场上助演演员渐次退场，带孩子看电影的设定，让幕终时场上只留下了英子与主角两个人——
“妈，我好想你……”（英子在门边站住。全景光暗下，只剩下前景光。）
“妈知道……”（黑暗中英子开门走远。这一场景我不确定主创是否有意淡化处理，然而给我印象极深。每个时空中的人们有各自的生活，可以理解、安慰，却无法永远陪伴。）
（前景光照着沙发上主角孤单的身影。这一幕终镜头从画面上无可挑剔。）


贾玲这个寄寓了个人情感的作品可说是向观众的一种倾诉，而第二幕中她有句台词：“我现在是一名喜剧演员”，则是一句心灵告白。此刻我的感想是，差点忘记了，喜剧首先也是一种舞台剧（戏剧），喜剧演员首先也是一位演员（艺术家）。据说贾玲当初大学志愿是戏剧系，却阴错阳差地进了喜剧系；从这个作品的剧本、排演、场景、音乐、灯光各个角度来说，贾玲也该了却心愿了。

最近上班很累，有时候趁着上班偷偷看些综艺节目。跨界喜剧王，喜剧总动员都看了。
刚刚翻了翻评论，基本上一边倒说贾玲那个《你好，李焕英》应该夺冠。对此，我个人有些不同的看法。
从故事结构上来讲，开心麻花沈腾、常远要比其他组强太多了，综合几场的本子来说，完全不是一个档次的。不知道是我笑点高还是什么，感觉别的节目并没有那么好笑。
贾玲怀念母亲那段，也没有get到我的泪点。因为剧本的原因，穿越，然后把母亲变成了一个跟自己一样年纪的人，多了趣味，少了端庄和敬重。然后不得不说，贾玲的表演，我个人感觉有点生硬。这是一个还没有开发出自己表演人格的演员，跟我想象得差距太大。
我最喜欢的节目是蒋欣和常远的《太想爱你》，不能算是喜剧，但却成功感动了我。从喜剧上来说，我找不到笑点，完全找不到，最后还哭了。
没有一点点防备，就击中了我心中最脆弱的部分。成功勾起了我的回忆，引发了共鸣。
常远和蒋欣在这个节目中的表演，基本上无可挑剔，估计也有本色出演的感觉，演技配上BGM强行把观众带入进去，简直不给活路，这颗催泪弹。
多么纯粹又脆弱的爱情啊，好多年没看到过了，最后给了一个圆满大结局。让多少毕业即分手，没能坚持到最后的青年感慨万千？
是啊，如果她也愿意想小品里面那样等我？如果我也可以那么坚持十几年如一日的爱她？如果多年后有那么一场久别重逢，我未娶，她未嫁，我们都还深爱着对方。那该有多好？
不多说了，单曲循环《太想爱你》去了。
最后提一句《跨界喜剧王》里杨树林、秦岚的《梅花三弄》也不错。虽然也不是喜剧。
现在太多的喜剧，都是强行喜剧，强行笑点，不好笑，也不自然，看着别扭，还要礼貌地配合笑几声，真的很打脑壳！！！

依兰爱情故事

看了第一期的喜剧总动员，最大的惊喜就是贾玲的小品，《你好，李焕英》。
小品开头以及中间都是欢快的节奏，大家都被贾玲的笑容带入了回忆中。
时空穿梭，当贾玲以第三者的身份，旁观的看着妈妈年轻时的生活时，妈妈的笑声与贾玲孤单的身影形成了鲜明的对比。背景音乐用的是轻快的东北小曲儿《依兰爱情故事》，轻声吟唱着生活中的鸡毛蒜皮，与场上的剧情相呼应。平淡的生活却都是过去时了。贾玲问妈妈：妈，你怎么那么爱笑呢？妈妈说：因为妈生了你啊！这一句话让很多人泪奔。
对于妈妈，在世的时候我们总是嫌弃妈妈唠叨，当妈妈不在了，我们总会说一句，树欲静而风不止，子欲养而亲不待。只有当失去了，才知道拥有的可贵。
当初姥姥去世了，妈妈说：我再也没有妈了。听的我很不是滋味。
依兰爱情故事里大家印象最深的一句话就是：
我活着是你的人儿啊 死了是你的鬼儿啊
你想咋地儿就咋地儿啊
月亮它照墙根儿啊 我为你唱小曲儿啊
看你睡啦 我心里美滋味儿啊

已经单曲循环了两天了。小品看了四遍，哭了四次。
小品快结束的时候，贾玲哭着说：妈，我好想你。
只想对贾玲说一句：
你好，贾玲。
贾玲，你好。

同意那句“贾玲的节目很好，跟陈赫没半毛钱关系。”贾玲的这一期完美，内容丰满（除了陈赫那段略显空洞），意料之外将我的腾妹儿比了下去，见证了那句风水轮流转。沈腾一如既往突破舞台表演模式上的固定性，只是内容没选好，使得刘涛的整套婚后困窘情绪虽有张力，但因为节目开头缺少铺垫显得很突兀。
        总体来讲贾玲这期算得上黑马，是运气还是实力要看之后的表现。大家的表现可圈可点，喜剧的和谐性连贯性还是远远不够，慢慢来吧。