1 ) 他们到底背叛了什么
最近这一段时间狂补电影,很多电影都没有用心去看。昨晚看《不忠》的时候,开头的戏份就吸引了我。我放开手头别的东西开始认真的观看这部电影。
不忠即背叛,电影里所指的背叛分为三个方向。
1,康妮的背叛。
康妮是一个半家庭主妇,她有个结婚十一年的丈夫,九岁的孩子。可以说这样的生活是正常女人所必备和必须的。日子久了连夫妻两人的房事都像是复习功课一样,缺少了激情。于是那一场大风让一切都发生了变化,康妮偶然认识了马提尔,其实她完全可以拒绝马提尔进他家包扎伤口的,是生活的平淡驱赶她进入到这个法国帅哥的怀抱里。在马提尔的挑逗下,康妮终于越轨,或者说她终于放下自己作为已婚女人的底线,主动解放了自己。这里康妮背叛的是丈夫爱德华,这时候她没有愧疚,她沉迷在偷情的愉悦之中,她拒绝丈夫爱德华的午饭邀请,拒绝跟爱德华浴缸造爱却宁肯手淫,这里面刻画的这个女人是自私的,婚后漫长的生活里她麻木的只需要性爱,新鲜感,而不是感情。康妮丝毫没有因为对爱德华的背叛而感到羞耻和罪恶。康妮为了新鲜的感觉而背叛了自己的丈夫。
孩子是康妮的身为人母的底线,直到康妮在马提尔处云雨过后忘记了接孩子才让她重新意识到这段不伦的感情影响到了对她的正常生活,她才意识到自己身体的背叛使整个生活偏离了轨道,而自己荒唐爱上的毛头小子说不定还有多少这样的女人。她才开始要结束这段不伦之恋。
2,爱德华的背叛。
爱德华是基督教的信徒,温文尔雅,拥有自己的事业,手底下有一群仰仗他生活的员工。而他在一次训唤手下时被手下嘲讽才意识到与自己朝夕相处的那一伴可能出了问题。
他派人调查妻子,知道妻子出轨的真相后仍装作不知情,这是对婚姻的背叛。他在跟马提尔的交谈中激动着杀了后者,作为一个上帝的信徒和社会秩序约束的人,他即背叛了信仰又背叛了自己的良知。圣诞餐的火鸡和尸体快速的剪辑让观众意识到了爱德华这种无辜的背叛者的痛苦,备受煎熬。
3,生活的背叛。
在警察的深入调查中,康妮终于知道情人马提尔是丈夫爱德华所杀,她想质责,可爱德华说“你是如何一而再再而三的和他上床却欺骗我!“多么有力的审问。康妮没有勇气再去质问爱德华,因为她错在先,一切都因为她的背叛才引起。可以说两个人此时即是夫妻,也是背负了命案的罪犯,怎么样才能和一个人心托心的要好?答案是同他一起犯罪。他们仍旧相爱,可是那一声长鸣的警笛提醒着他们有个叫马提尔的人在他们之间存在过,那将是永远的良心的拷问。
从两个人隐瞒警察的时候开始,他们俩的过去平稳淡的生活将不复存在,生活背叛了他们,或者说他们共同背叛了生活。
一条简单的叙事线,将三个人的情绪拿捏的恰到好处。结尾处爱德华一家停在十字路口不知道未来将会发生什么,观众在思索他们的故事的同时怕也会想到自己的生活里,是否夹杂着欺骗与背叛,沉重闷响的耳光该是煽痛了很多人。
2 ) 人生的礁石
《英国病人》、《廊桥遗梦》、《出轨》,大概讲述的是相同的事情,不过是从不同的角度切入。
追问爱情是否只能归属于婚姻,展示婚内平淡与婚外激情的挣扎,揭露深陷其中无法自拔之后的残忍。
电影永远可以从一个旁观者的角度来审视一切,所有都是幻象、都是假设,它只告诉我们生活中的一种或几种可能性,或质疑,或同情,或展示,或批判,永远不必承担后果。
但是,人生不是幻象,也没有假设,它总是血淋淋的袒露在你的面前,没有丝毫掩饰。一旦迈出一步,便没有退路,除了承担你别无选择。
忘了是谁说过:人生两大礁石,一是财,二是色。这世间有多少杀戮都来自于枕边人,曾经的甜蜜瞬间可以因为背叛或臆断的“背叛”而转化为仇恨的鲜血。
这世间之事恐怕没有对错,只有承诺了的要遵守约定,做了的要付出代价。
平安而幸福的人,懂得珍惜,享受一点一滴的满足。
3 ) Connie, Connie, what's wrong with you?
高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题,如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准,涉及的职业有商业(《不忠》《邻》)、工程师(《邻》)、演员(《婚》)、医生(《大》)、作家(《阿》)、编辑(《失》《阿》)、工艺家(《失》)、画廊主(《大》)和其他广义的文化工作者(《不忠》),从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像?
《不忠》的家庭看起来最和谐幸福,没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑,或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾,Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻,除了眼睛小几乎找不到缺点。但故事的开始,Connie在厨房里做事,镜头给到坐在地上的儿子(没有《阿》那么戏剧化成自闭症,就是正常的小孩)、拖着食盆蹭得山响的大狗,最后是毛衣穿反了的Edward。她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑,精湛且没有差池。
可是真别扭,相信别扭的感觉并非先入为主。
Edward说的每一句话都得体,可以说在影片的大多数时候,他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色,他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人,Edward就像《金》里的堺雅人。有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥,唯独受不了温粥,顿觉是一样的道理。
女人总是对这些是更敏感。
Connie有隐秘的悲伤,影片一直偷偷给着证据:Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时,但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称,和家庭自制A片的前奏如出一辙。Connie像蛇一样爬向他,缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现,但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式,他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取,像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男,或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿,结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。Edward迅速起身,和Connie道歉,不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。Holy shit!有心人会看到,那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳,两人巫山云雨,一夜一早,恐怕也就没有后面的故事,用不着等在出人命以后才悔恨不及。
Connie的生活到底缺了什么呢?我想是不确定、冒险、新,甚至小小的坏事,比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”,不算以外,但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上,亲密多数时候是空气,少数时候是引人喷嚏的桂花雨,香气馥郁但有过敏样的意外反应。代表爱意的水晶球(Edward和Connie旅行时像信物一样的存在)无限美好,可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡,它们可以被权衡,但请不要这么做,更不要量化比较,人都是贪婪的,他们就是都想要。
书商会撩,像法国派,技巧炉火纯青,他对Connie说“打我”其实是一种主动,他让她随时走也是,后面的野兽级性感更是如此。和Edward相比,他是自由的象征,充满了想象力。和《失乐园》比起来,《不忠》里做爱的场景好看了一百倍,不仅仅因为狂野,更在于两个人身体节奏的调节一致,每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身,只不过后来Connie就不逃了。
Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商(Connie的新欢)的时候才崩的,而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。Edward并不坏,他此前应该从未设想自己会陷入如此境地,甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。只是男人那种深切的不怀疑,像《大开眼戒》里的克鲁斯,有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。两种极端心理都不健康,前一种是极端的惰性,后一种是极端的活络。我有时会想去找一条流动着的大河,好好站站,像村上春树看人潮流动一样,什么也不想,看着她,想想该如何 真 的 理 解 流 动。
结尾没什么好说的了,这只是一种可能性。结局还可能是《昼颜》、《昼颜》(剧场版)、《大开眼戒》等很多,《不忠》给了一个生活化的结局,和《昼颜》差不多。比起来《大开眼戒》更有艺术味。
4 ) 好编剧是好电影的必要条件
实质上无论多完美的婚姻,都有着意外的分岔口.上床也就是只需要两个人和一个独处的空间就能正常进行,人的私欲可以在瞬间给无限放大,超控制越快乐,这也可以解释那句俗话:妻不如妾,妾不如偷;夺取本应不属于自已的东西,犹如服用兴奋剂一发不可收拾.
剧情片我会特别留意细节,或者说细节的处理首先不能让我感到不合理,而细节就要考验编剧的功力了
5 ) 头顶上的绿色是男人不能承受之重
好男人就是反复睡一个姑娘,一睡就睡一辈子。
好女人呢?
本片的男女演员找得很好,各自引导了半部片子的高潮。
男人在外经商,古板守旧,婚姻生活波澜不惊,有个儿子8岁,可爱,女人在家全职太太,偶尔上街购物,和其他朋友小聚。
典型的中产阶级生活,衣食无忧,但激情已经慢慢消退。
于是,女人在某一天邂逅了外界的刺激,那个帅气、壮硕的小伙子,浪漫、有情调,还有一口带着法国口音的英语,真的是迷人。女人的心理咯噔一下子,有了印象。
一步步地,女人在小伙子的挑逗下终于上了床,虽然她什么都懂,当时还是没有办法经受那年轻的富有朝气的肉体的召唤,体会到了婚姻之外的男人,而且沉迷于其中,女人换上最性感的裙子,画上精致的妆容去见情人。性爱带来的欢愉让她重新焕发青春,受到闺蜜的妒嫉;那种偷偷摸摸的感觉让她欲罢不能,以至于在大雨的告诉路上驱车去见了情人,发现了情人正与其他年轻女性调情,这件事情让她渐渐清醒,知道自己不过是人家床上的玩物,但已经陷得很深尤其不是说断就能断的。
那一边,男人逐渐知道真相,头顶上的绿光渐长之势让他忧虑,于是请了私人侦探,真相总是那么不出乎意料。唯一让人意外的是男人对自己的愤怒控制力,在看到自己送给亲爱的人的礼物在情敌的床头的瞬间,他已经迷失在愤怒中,于是他用这个玩意干掉了情敌。我想每个头顶有绿光的男人都有这种情愫吧,那么痛快干脆的就解决了问题。
男人从一开始就是打算忍辱负重的,然而他想知道的是为什么女人会出轨。其实这点可能女人也不是很清楚,是婚姻归于平淡后缺失的刺激感,抑或是一成不变的刻板生活积累的压力需要释放,还是年轻男人的肉体对成熟女性的致命吸引力,补偿了中年男人无法给予的中年女性对性爱的渴望?
没有答案,好男人是一辈子只睡一个女人,而女人呢,如果婚后不能保证只睡丈夫的话,那么多半就是悲剧了。要知道,这给那个男人带来的不仅仅是一顶绿油油的帽子,还是心理上的绝对的自卑和挫败,还有为家庭奉献却没有得到回报的心灰意冷。vice versa,婚后阿,请大家都尊重婚姻和生活。
6 ) 没有什么可以重头开始
刚跟情人缠绵过的康妮回到家,泡在浴缸里自得其乐地回忆着,爱德华拿着红酒也进了浴缸,当他靠近康妮时,康妮挣扎,然后快速逃离,只留下一个被泼了盆凉水的发福中年男人下不来台。那些赘肉仿佛是在那一个瞬间,跟着他的自信、神气一起垮下来的,尴尬地在他身体的四周,无处可藏。
下属的暗示印合了爱德华一直以来的不安,他去找一个私人侦探,他们在路边碰头,风很大,吹得他的裤子皱在一起,上半身显示有些不合比例的长,以前在他身上熨贴无比的西装突然滑稽了起来。他慢慢地坐到侦探身边,艰难地开口:我这次找你不是为公事……我要你去跟踪一个人,是我的妻子。找过那么多次私人侦探,这一次却是这般的屈辱。
看到妻子和年轻情人保罗照片后的爱德华站在保罗家楼下,犹豫着要不要上去。当他最终站到保罗面前时,几乎有点不知所措,卑微地问着“你和她怎么开始的”“她喜欢这里吗”诸如此类的问题,保罗看似无心机地回答,是的,她喜欢这里,因为这里比郊区有趣。这个为了家庭付出了一切的男人几近崩溃:是她喜欢郊区我们才从城里搬出去的啊,她说郊区方便孩子受教育。
从来没看到过的Richard Gere,以至于,当爱德华坐到保罗凌乱不堪的床边,看到自己送给妻子、里面还藏着秘密卡片的水晶球竟然摆在这里,而呼吸急促、快要窒息时,我还以为是他为了把保罗吸引到他面前而故意装出来的。直到,他用水晶球把保罗砸死后,非常stupid地凑到保罗面前看,整张脸痛苦得扭曲起来,双手不停地来回撮着血迹。
尽管我不想接受,但是不得不承认,Richard Gere将一个小人物诠释得如此逼真。
说实话,《unfaithful》的故事并没多少新意,也并不讨巧,但是讲得非常流畅,又细腻,没有什么可以省略的,也没有什么没有交代清楚的。尤其是爱德华杀死保罗后的章节,不停地带领我走向一个个岔路口,发展的方向既让我揪心最后也能让我微微一笑。
片子的最后,爱德华开车带着家人从一个派对上回来,路过一个红灯,车停下来,已经得知事情全部真相的康妮跟他说,我们把房子卖了离开这里好吗,去墨西哥,重新开始人生,我们每天去钓钓鱼,晚上你弹着吉他哄我睡觉……
一切还能重头来过,多好。
镜头拉远,车旁边的建筑物写着几个英文字母“POLICE”。之前,爱德华说过,他要去自首。
不知道是不是老了,我竟然喜欢片子的警示意味。原来,没有什么可以重头开始,所以,在开始的时候,就要谨慎选择。
其实,这个爱德华虽然比不上《风月俏佳人》里那个有些童话色彩的、能让麻雀变凤凰的翩翩公子爱德华,但真还算是个现实世界里不可多得的好男人——有自己的小公司,还能照顾家,送儿子上学,辅导儿子做功课,有点小情调,结婚11年后还会为了妻子突然来办公司而激动,面对打扮得越来越时髦的妻子,自己只穿些打折买回来的衣服也不介意。你还想要男人怎么样啊??
男人无所谓正派,正派是因为受到的诱惑不够;女人无所谓忠诚,忠诚是因为背叛的筹码太低。
花花世界,诱惑真是层出不穷,那就让自己的筹码高级一些吧!
中产家庭的虚伪与脆弱,两个中年夫妻水深火热的生活,为什么非要搭上一个无辜的帅小伙,造孽啊。拍的相当保守落后了,门罗的故事一定是中年妇女抛夫弃子追求新生活,帕索里尼的电影一定是丈夫和情夫私奔。
《不忠》的高明之处在于它表现了人的原罪---意志上可能很坚决,身体却很诚实。穿越道德的枷锁,置家庭责任,优渥生活于不顾,铤而走险,只为一尝再尝禁果的味道,哪怕烈火焚情,转眼间万相皆空陷入痛苦与悔恨的深渊。电影尝试探讨的问题,每个已婚人士都不妨思索一下。很多时候,我们耳闻目睹很多因为出差,办公室恋情,家庭破碎的,其实异曲同工。如果不是某次长期出差,他们单独相处的时间长且无聊,也许她就不会出轨,毕竟她有幸福的家庭,事业成功的老公。许多外遇都是因为时机成熟,加上人本性中的一点点致命的好奇心,追求新鲜刺激的虚荣心。看透这一层才真的理解爱情,并把握当下。珍惜眼前。
电影把氛围和细节都做得很不错,戴安琳恩表演尤其细腻,把出轨女人的心理刻画得很详尽。虽然这是个还挺惨的故事吧。。。
其实即便女主再回到开始,上了那辆出租车,她还是回到法国男生的楼下……不要高估了自己,也不要低估了人性。PS:没想到女主竟然是托斯卡纳阳光下的女主,感觉演技好了好多…哈哈哈
情欲是本能。即使女主上了那部的士她还是会回来找男二。即使不找男二,还是注定会出轨背叛这段婚姻。因为根本问题没有被解决。到底是男主失去了性吸引力?还是女主厌倦了一成不变的婚姻生活?无奈人真的是太贪心了,什么都想要,但往往什么都留不了。电影让我再次反思婚姻,如何能将所有的你期待的东西全部都置于一人身上,物质,精神,肉体。但如果你没有十分的把握在今后的日子里不会背叛对方,不甘心于一成不变的生活而出轨,那为何要和对方结婚?人往往能期待和把握的就只有自己。所以到底为什么要结婚呢?
如果无法抵抗诱惑,至少学会处理干净现场。
有那么好的老公真好
如果那天我转身打到了车
电影的床戏很少,但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达,奸夫推倒人妻那场,导演只拍女人激动下颤抖的小腹,在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中,再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域,妻子在场域的冲击下立刻溃不成军,丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性,但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫,他瞬间的崩溃,就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身,电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人,用礼物杀死奸夫,如同阉割自己般,完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。
灵魂有着我们理智所无法知觉理解的原因。聪明的男女不断改变自己,改变爱的面容,让对手能不断爱上新的自己;懒惰的男女忙着分手、寻找新欢;愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物,固守终身,相濡以沫,笑得满面皱纹,心里泪已阑珊。
一时之放纵,一生之折磨。
第一见,敷冰块,可。第二见,手把手按盲文,可。第三见,相拥跳舞,唔,可。但如果跳舞之后的事你没办法控制和拒绝,那请他妈的连冰块也不要敷。生活中若有点柔情小插曲是美妙,但请记住自己选择的生活与身份。开放式结尾让人惘然所失,如果当初没有跟他上楼敷冰块,或者根本就不要见第三面,可好?
又看了一遍依然好好看,各种细节设置都非常聪明得体,演员选的棒。。
我永远都记不住黛安连恩这张没特色的脸...
永远不要以为自己神不知鬼不觉,如果身边有了解你的那个人,他就一定会发现你的变化,哪怕只是一个眼神的不同。 .
如果我有李察吉尔这样的老公,绝不会多看一眼这种勾三搭四的小流氓。明显是中年妇女的YY。当年收到这个音乐盒的时候,女主就已经厌倦了这种生活了,连礼物都懒得打开看,精致的小信封,甜美的爱语,多么讽刺的摆在情人的床头,其实连情人都算不上,你只是他一三五二四六换着花样的菜谱而已。
永遠不要以為自己神不知鬼不覺,如果身邊有了解你的那個人,他就一定會發現你的變化,哪怕只是一個眼神的不同。
很明显 那个第三者根本就没有动情
“她既漂亮又温柔,结婚这么多年了,臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。”这样美的女人,注定是一剂毒药。
I think it's quite romantic.