人造怪物

看完电影给我的感觉是：这电影里的人物一个赛一个的蠢。

首当其冲的就是三个技术员：

一是心理问题，机器人就是这三位做出来，他们供职的是一家武器公司，机器人是干什么的他们自己不知道嘛？难道是扶小朋友过马路的？这点心理准备都没有就一干到底心也太大了吧？毒贩的村子里就没有平民？好，就算是你良心发现突然要做圣母，当着公司的人就毫无保留的表现出来了？堂而皇之的站在楼下打电话？死的一点都不冤。

二是技术问题，一个如此精密的自走机器人，控制模块居然设置成一个小孩就能拔下来的插拔式，而且只要拔下来这机器人基本就成精了，好处在哪里？方便剧情发展吗？自毁炸弹居然也是插拔式的，不怕走着走着掉出来炸了？然后最可笑的是GPS却装在了最没用的机身上。导致这接下来一个接一个的问题，没有一个是这三位之前想到了的，那您到是做成内嵌式的啊，我都纳闷这机器人出厂的时候都没人管的？

然后是那一群医生，让我想起了兰博里的那几位，急着要去杀人不眨眼的地方送温暖，遇到事了就屁滚尿流哇哇大叫，面对坏人怂的站不起来，面对好人就想当人家爹。

剩下还有一些小的地方就不说了，总之电影想做的像《我，机器人》《超能渣派》或者是像游戏《底特律变人》那样有深度，但是在剧情推进和冲突制造上非常的想当然，基本上属于设定好结果让后让剧情往上面硬靠。电影表现力也比较匮乏，死亡就是悲惨，逃跑就是摔跤，然后就是呜呜哭，升华可不是一两句话就能制造出来的，电影想让我们看完之后有所思考，但是我看完之后唯一的思考就是：这么多蠢人是怎么凑到一块的？

导演也是很敢拍，直接明示美帝ZF和JHS草菅人命。哪里有什么毒贩？只是美帝金融帝国洗劫穷国，军事帝国压迫穷国，逼的人民种毒品也是有美帝暗中扶持指引的份，都是嘴上的正义，实际的“洗衣服”！不当新时代的印第安人，电影也是拍出了穷国人民敢于自我组织反抗美帝军事入侵的片段，这就像现实世界中的义和团反抗八国联军。美帝人民也挺惨的，美帝ZF和JHS胡作非为，看美国大兵也早就心怀不满，没有真实的正义和道义的行动最终只能失败，脑中很自然浮现出美军败北阿富汗！

2020年，科幻电影《人造怪物 | Monsters of Man》

这个电影给我最深的印象就是，好长。。弄了131分钟都不能好好讲故事，看着比较累。

质感还是可以的，就是情节太不成熟，这种人工智能讨论的题材已经拍烂了，优秀的作品比比皆是。真是自讨没趣~

嵌入的感情戏，还是牛头人的故事？

反派也好敷衍啊。。

上来跳伞都能跳丢一个的 智能作战机器人？？？！

突然开始学习~~

这段机器人卡住的桥段，真能气死人。。如果你开枪伤不了它，石头也懒得砸。。但是至少可以把它的枪拿走吧。唉~

会思考的机器人，当然会想自爆~~

结尾丢手表和这个彩蛋倒是都可以~

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总体来说还是太长了，控制在90分钟就好~ 关于人工智能的思考还是太肤浅了，还不如九几年的电影~

视觉效果倒还说的过去。

--------------我是自学的分界线---------------

推荐指数：★★☆（5/10分），故事太次。

真不知道这个导演是个什么样的2b 前脚刚说电池只能用5个小时 后脚第二天天亮还能跑，是没把换电池的时候拍进去还是导演脑子有屎。还有里边的女人 除了哭就是叫。能不能稍微发挥点实质性的作用。1号爆炸的时候另外两个吃饭去了还是拉屎去了，这种都能5.8分真是瞎了狗眼，还有 机器人既然带着热成像躲在面前石头后面的看不到？果然是袋鼠国的2b导演，这脑子这细节这辈子吃不上四个菜。关键是还有人说好看，我觉得是拿屁眼和马眼看的，真是又臭又长。

这部电影确实有点长，但是我竟然把它看完了，对于这部电影来说，我不明白自己为什么会把它完整的看完，说实话这部电影并不出色，甚至很多地方吐槽的点也很多，但它可以称赞的地方是故事非常的紧凑而流畅，并且节奏非常的快。对很多故事的推进，几乎就是一直在推着走快速的进行，这点是我非常喜欢的没有什么那些个多余的情感赘述。 在内容设定上面就是非常多的此类机器人，清洁会遇到的，当人类制造了机器人之后，又无法控制它，反而被机器人残杀的一个设定。只是在这部电影里面有一个非常特殊的情节，就是在降落的时候，因为降落伞没有打开，所以这个机器人失去了被人类控制的一个束缚，而特定的未来科技，又使得它具有学习的能力并具有自主的性格。一个机器人从对于人类的接触当中不断的探寻生命的真谛，我觉得这才是对这部电影很大的一个讽刺，就是当人类灭忙着去杀戮去制造杀戮机器的时候，而被制造出来的机器人，则在探寻生命的真谛，究竟生命是什么？ 当然对于最后的结局我觉得也只能说是有点牵强，一个学会了思考的机器人，最后竟然选择帮助人类自己爆炸，还选择和坏人一起同归于尽。这就非常的拟人化了，对吧，通常故事的结尾总要有一个大义灭亲或者舍身忘我的角色，而这个角色在这部电影里面赋予给一个机器人。这就非常讽刺了，相当于你制造出一个你控制不了的机器人，但这个机器人通过探寻生命的真谛从而决定结束自己，甚至还让男孩和他的朋友们一些无辜的群众成功的逃脱。是不是觉得非常的讽刺。 对于这部电影总的来说，我觉得可能分数给的不会很高。但是他故事的流畅性还是可以值得嘉奖的，只是内容上还欠缺一些成熟的构想。可能如果把它设定为一个大层面多角度的剧情里面，这个故事会是一个比较感人的故事，因为在一些精神情感的转变上太突兀了，需要一些铺垫，可能会有更好的效果。

《人造怪物》这部电影，就是将每一分钱都花到了极致。该片是电影制作人马克·托亚（Mark Toia）的一部”游击式拍摄”的电影。这位来自澳大利亚的编剧/导演/摄影指导，凭借这部科幻动作片在好莱坞圈内名声大噪—正如他所想。

“我一直有一个非常强烈的愿望，就是想创作一部《人造怪物》这样的电影。”他说。“最初只是爱好，后来就开始拍摄商业影片。我这么做，就是想看看我是不是有实力，在预算可能只有那些大型影片餐饮费那么多的情况下，拍一部有高端制作和大片效果的精彩影片，以此作为进入好莱坞的名片。”

托亚（Toia）并非电影行业的新人。他有25年的从业经验，是世界上最大的商业机构和品牌争相合作的著名电视广告导演。

“我就是想按照我的想法、在完全不受外界干扰的情况下拍摄一部电影。”他说。“当然了，如果你运气好，可以自筹资金拍摄电影的话，你就有机会拍摄一部完全不同的电影了。起码一些需要做决定的步骤就会快很多，因为你只需要向你自己汇报。这就是为什么我能实现大规模的制作价值，因为预算都花在了刀刃上。没人给你施压、让你妥协、要求你该怎么做。”

该电影的剧本是他和杰夫·汉德（JeffHand）联手创作的。电影讲述了一个腐败的中情局特工（尼尔·麦克多纳（Neal McDonough））将4个机器人原型非法丢到中亚的一个疑似毒品制造营地，进行一次秘密军事行动，但事情没有想象的那么简单。

“在统筹考虑这个项目时，我需要兼顾到各个方面，并保持清晰的头脑。我的计划是要将所有的预算都花在拍摄上，在非拍摄方面尽量节省。首先，我组建了一个小型的、多才多艺的突击队式的团队，这个团队成员都非常乐意以一种简约的方式进行拍摄。”

他继续说：“为了达到需要的速度和敏捷性，至少得用四台摄影机拍摄。在拍摄动作片时，摄影机的数量越多，所能拍摄的面就会越大。拍摄动作的连续性方面就会容易很多。演员们很喜欢这种拍摄手法，因为他们能从一开始就能进入角色，一气呵成的完成拍摄。”

故事背景地点是在金三角地区（横跨泰国、缅甸和柬埔寨三个国家），因此，托亚（Toia）决定在柬埔寨进行实地拍摄。“（在柬埔寨拍摄），我们不需要任何搭景。我们也不需要庞大的美工团队。也不需要灯光组和机械组。我们就实景拍摄眼前的景色，出来的效果就非常惊艳了。”

团队需要在丛林中拍摄数周的时间，走过泥泞的道路，承受倾盆大雨和酷热天气，翻越岩石突兀的大山。拍摄开始于2016年底，使用三台RED EPIC DRAGON 6K和一台编号为#00003的HELIUM 8K的测试机拍摄。

但是对于镜头的选择就和摄影机要求不一样了。托亚（Toia）没有买很贵的电影镜头，而是买了几套价格较低的Rokinon镜头和一些佳能变焦镜头。“原本，我以为用不了多长时间就会坏掉，因为我不想在拍摄的过程中，还要担心镜头被摔坏了什么的。我们对这些镜头进行了测试，（测试结果非常好，）这些镜头和其他的任何真正的电影镜头一样干净、锐利。能胜任我们的任务。”

为了在丛林中顺利拍摄导演决定不用导演监看帐篷。摄影组将摄影机分散布置，能让导演托亚（Toia）和四个摄影师，包括来自澳大利亚摄影师协会的主摄影师托尼·奥洛夫兰（Tony O’Loughlan），实现无线、少配件式拍摄。RED摄影机的时间码是经过同步的，因此摄影师可以在任何时候用多机位拍摄。现场快速转码可以让导演在每天晚上和清早进行检查。

“我需要知道的就是摄影师的曝光是否准确、一切是否进展顺利。”托亚说。“根据剧本中所描述的不同类型的情感，我们采用不同的方式进行拍摄，比如用三脚架或者手持，甚至会采用比较极端的方式拍摄。我对我的拍摄团队以及摄影机非常有信心，我对自己的捕捉影像效果的能力也非常有信心。正因为如此，我才能把注意力放在演员的表演技巧上。”

“我选择RED的主要原因是它的动态范围。”他接着说。“就我而言，RED摄影机最吸引我的地方就是它有17-18档的动态范围，这个对于拍摄HDR来说非常实用。比如，让我们在山洞里用自然光拍摄时，HELIUM的优势就体现出来了，这个功能（动态范围）可以大大提高工作效率。”

“RED摄影机采集到的信息让我在后期里如鱼得水，甚至远超于我的需求。我可以通过使用RAW文件来深挖阴影或降低高光以获取更多额外控制。de摄影机的低噪点属性使我在抠像、跟踪和合成时能获得更好的效果。”

“如果在拍摄过程中，如果色温设置错误或者，曝光略微过曝或欠曝，RAW数据就可以让我们在后期中修正过来，完成最终调色。我确认RED摄影机可以帮我顺利完成拍摄，达到我想要的效果。”托亚（Toia）强调最终的影像效果不是由摄影机的传感器或者某些默认的色彩设置决定的。“最终的影像效果是由摄影师、镜头选择和最终调色效果决定的。”

对于托亚（Toia）来说分辨率是另一个关键的创作优势。“当你在拍动作片时，往往会拍得比较紧，以表现奔跑和跳跃的紧张情绪。如果你想要特写镜头，我可以通过放大画面实现，而不是让演员重复之前拍摄的动作或反应。6K和8K的分辨率让我可以轻松地重新构图，从而增强场景效果或演员的表演。如果你把一个镜头推到200-300%，那就像换了一个镜头。我对很多镜头进行了重新构图。可能是5%也可能是200%，但我重新构图是因为我想确认拍摄效果镜头是我想要的。”

额外的像素也有助于调整影片的宽高比，我们拍摄时用的 2.39：1，但最终呈现的是2:1。另一个可以让托亚（Toia）“节省大量时间”的方面就是，你可以从影像中任意选取一帧静态画面出来作为宣传剧照使用。他说："从创作角度来讲，高分辨率确实对你有帮助"。在电视广告工作间隙，他还在纽约和温哥华拍摄了一些镜头。机器人角色以3D建模，并在RedShift中渲染，整部影片都是4K。

对托亚(Toia)来说，这部电影取得了巨大的成功。超前点映和观众的好口碑让20多个制片人带着30多部剧情和电视剧剧本登门邀请他执导。他们都是慕名而来，希望能和托亚（Toia）合作。

“很多大制作的制品人都没有收到回报，我向他们证明了拍摄好作品并实现盈利的可能性。”他说。

印象中有好多的电影都喜欢到东南亚国家拍摄，尤其是越南和缅甸。

回想一下故事发生在这些国家的影片，港片中就有经典的《喋血街头》、《东方秃鹰》和《英雄本色3夕阳之歌》，而欧美的影片中，史泰龙的《第一滴血4》算是让人印象非常深刻的一部典型好莱坞制。

由于东南亚国家地处热带季风气候和热带雨林气候的混合气候地带，所以那里植被茂密，但是经济却欠发达，这直接造成当地居民生活贫瘠，而在越南、老挝和缅甸的交界处，世人称之为“金三角地带”，由于缺乏监管，该地带毒贩横行，秩序混乱。

欧美影片非常喜欢“金三角”这个神秘的区域，所以在2020年底上映的影片《人造怪物》中，把故事的发生地又放到了“金三角”。

影片《人造怪物》的导演马克·托亚跟我们国内的导演丁晟一样，在做导演之前都是赫赫有名的广告片导演，所不同的是，进入电影圈之后，丁晟热衷动作片，而马克·托亚则热衷科幻片。

在未来的几年，马克·托亚还有《最后的尤维》和《外星物品与人》两部科幻片将要推出。

《人造怪物》单从片名来说，很容易给观众造成误解，我们所理解的常规的怪物，无非就是变化多端的怪兽，但是在影片中这个所谓的怪物，实则就是人造机器人。

影片故事以美国一家军事公司和中情局特工的一次秘密合作为触发点，双方合作制造的机器人，计划投放到“金三角”地带进行测试，那里将会有毒贩作为实验的对象。

但是，中情局的情报并不精准，而且军事公司制造的机器人也并不太受控制，所以整个实验行动，出现了重大的失误。

期间一帮热衷公益的医疗队不约而至，在他们的内心世界里，很像是《第一滴血4》中的经典台词：他们以为世界上到处都像是邻居那样相处吗？

结果，他们一行人成为了机器人屠戮的对象，而当地居民中还秘密隐藏着前美国海豹突击队队员，更是对中情局的情报精准率啪啪打脸。

在空投的4台机器人中，都分别运用人工智能技术，在其体内制作了两套控制系统，其中4号机器人因丢失了控制面板而自行开启了另一套系统，这也使得它拥有了自己的思想意识，而多次想要摆脱人类的控制。

超过130分钟的片长，大部分时间都是机器人屠戮和被追杀者逃跑的戏份，在浩瀚无际的雨林和岩石之间来回穿梭，除去打斗戏和枪战戏，其它多余的戏份偏多，按理说完全可以精简。

说起来，人工智能的也是用烂的套路，在此之前已经有无数的大片已经成功将人工智能发挥到了极限，所以就这部《人造怪物》来说，脱颖而出的可能性微乎其微，但是影片还有一定深意的。

4号机器人在有自己的思想意识形态之后，最后竟可以与人类进行交流，并发出生命是什么的疑问。

当片尾中情局发号施令的人若无其事地走出办公室的时候，影片留给我们的是人工智能和邪恶的人性，到底谁更可怕的疑问。【END】

今晚吃夜宵准备看个爽片。结果电影唧唧歪歪加了不少感情元素，不伦不类，就硬凑cp。这么先进的AI全程被一个调虎离山给戏弄？别人一喊就回头？以为是动物啊。编剧能不能有点想象力。不过u1s1机器人自动学习那一块做的还是不错的，从人体解剖图到实践解剖人体，虽然有点大尺度重口味不过看的挺爽的，不过有种哪里都想拍的感觉，一点也没主次分明。对于AI的强化学习也只是提了一下。这电影确实算不上爽片。