爪哇火线

这部电影的背景设定在印尼，但是印尼人不一定爱看这个。它的导演是美国的，主要受众是美国人。美国是唯一的超级大国，站在世界的顶端。所以美国人无论是谁，都有一种对其他国家天生的优越感，所以美国拍摄了大量的美式英雄电影，这种电影能在心里层面满足美国观众内心的那股优越感和英雄情节，也许在生活中他们是失败潦倒者，但在观影时，他们是成功者。导演爱拍，观众爱看，于是这么一部电影横空出世。这种影片的背景设定已经涵盖了很多国家了，非洲、拉美，亚洲的话，印度、泰国、日本、韩国、菲律宾、马来西亚、越南都拍过了，这次轮到印尼了而已。 此类美式英雄故事情节都很标准。一个其貌不扬普普通通的美国白人小伙，来到一个第三世界国家，瞬间就被美女香车包围，受到王妃公主垂青，观赏异域风情，远离都市喧嚣，享受着比土皇帝还快活的生活，夜夜淫歌燕舞，突然某一天，不小心徒手干掉了一个盘踞当地多年，人人畏惧的大黑帮，然后被该国表彰为大英雄。 在这类影片中，第三世界是落后的、愚昧的、暴力的，而美国人一去就能享受当地最顶层的纸醉金迷。这是理所应当的，因为美国是民主的、先进的，全世界都拜服在美国人脚下，全世界都要靠美国来拯救。美国人来是来当救世主的，你个小落后国家还不得好吃好喝好妞傻反派伺候着。 印尼人肯定不爱看。凭什么你一个美国毛头小伙来我们这儿就能住上最豪华的酒店，凭什么你一来，我们尊贵的公主见了你就像个失足妇女一样淫贱，凭什么你能徒手干掉一众黑帮，主角光环庇佑怎么都打不死，当地人一死一大片。哦对了，为什么控制我们街头的黑帮老大居然也是个美国人？！你看啊，一部在印尼拍的电影，电影海报上居然只有两个美国人。 《末代独裁》里，乌干达总统对苏格兰医生说，你以为你们白人，来我们这里，玩一圈，搞一圈，还能开开心心的回家么。可惜美国普通老百姓还在做这样的美国梦。

2015-01-06 21:40 珠宝大商，绑架爪哇公主，意图卖掉公主和她的价值连城的项链。绑架是在一次聚会上，一个圣战组织成员制造自杀爆炸，公主被调包造成死亡现场。爆炸前公主接触的最后一个人，Jack被警方带走审问，于是，各个组织逐渐露出面目，其中有顶替公主的带有老虎烙印的女孩，其被后组织是中国帮贩卖人口，另一个组织是圣战，被黑手珠宝商利用来绑架公主等一系列国际案件，而杰克正是跟踪他而来。杰克与当地警官Hashim合作，他们彼此依靠又互不信任，而公主亦是被卷入父亲与叔叔的王位之争。杰克其实是美国海军警员，在一次与珠宝有关的爆炸案中弟弟被夺去生命，他听从母亲的话追查幕后主使一路来到爪哇。 影片中各方关系错综复杂，这其中又包含Hashim上司对公主项链的贪欲，国王表弟对王位的篡夺。不过，影片慢慢一一道来，让人很容易就明白了故事脉络，加上异国风情，警匪枪战，王室财宝等元素，值得观赏。

爪哇的公主丢了。 因为爪哇公主是以后的国王，所以意味着王权被人控制了。 一个白人绑架了公主。 白人殖民者控制了王权。殖民者在各地攫取财富，不择手段，连圣战者也成为其帮凶。 一个城的妓女被指使冒充公主，之后被炸死。 城妄想控制王权，或被指使充当特殊时期的王权符号。但终究是虚假的，随时被搞死。其派别被警察、圣战者和陆战队员团灭。城在爪哇是可笑的存在，从事肮脏淫荡却富足的交易，大家利用它痛恨它并尽情杀戮它。 苏丹被堂弟杀了。 无休止的宫廷斗争，为了个人的权力，与白人做利益交换，用财富换取白人的支持。又被白人轻易杀死。内部斗争导致虚弱？ 圣战者。 圣战者一直是盲目的，为了信仰，与白人交易，坑害自己兄弟。白人利用完之后，杀之。临死仍在谈信仰。 警察 哈希努力寻找并营救公主，家人冒着极大风险。将军在忙政治，也不忘财富。 杰克 杰克或者理查德，一个普通白人，为兄弟复仇。代表了白人的良心。他跨国寻仇，最终杀死白人罪犯，顺便解救公主和哈希家人。

文 | 不看烂片的IX

本文首发于微信公众号：IMBd新青年（imbdcinephile）

在9·11事件后，“反恐”成为了国际政治最为重要的议题。而在很多人看来，9·11之后的一系列恐怖袭击，都是伊斯兰世界对于基督教世界的攻击。这一表述所反映的，实际上是西方世界面对恐怖袭击时的复杂心态，既有对于无差别暴行的恐惧，也有对于异教的恐惧。

显然，面对市场、以愉悦抚慰观众为己任的好莱坞，必须对这种心态作出回应。但相比起如今好莱坞在女性主义、少数族裔权利上的声嘶力竭，好莱坞电影在面对恐怖主义时却总显得小心翼翼。

的确，在好莱坞的电影里有无数的邪恶组织，他们出于各种目的干过数不胜数的恐怖袭击，可在大多数情况下，这些邪恶组织不会与现实中的“恐怖分子”产生任何联系，就像诺兰《蝙蝠侠》中的贝恩；而在为数不多反映了现实恐怖主义问题的电影中，它所关注的也只是美国人的个人心理与创伤记忆，比如李安的《比利·林恩的中场战事》。

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中的贝恩

诚然，好莱坞的小心不是没有道理。在恐怖主义的背后，有太多美国国际政策的影响与西方大国间的政治博弈，而对于坚决反恐的美国当局而言，好莱坞若率先反思这段历史，就显然不够政治正确。甚至，有人认为国际恐怖主义从内容到形式上都是好莱坞的创造，论据也很简单，早在9·11之前，电影里的反派们就多次通过轰炸世贸中心来向世界显示他们的存在，正是好莱坞电影以及战后好莱坞电影的全球发行为恐怖主义提供了想象的范本。“异教”的问题则更加敏感，一方面是大量的穆斯林移民与穆斯林社区已经成为了西方社会的现实，另一方面则是特朗普先前的“禁穆令”所反映出来的部分主流社群的敌意，也就使得在这问题上一旦处理不当，便有可能会造成严重的后果。

《爪哇火线》

在这一背景下，由好莱坞印尼合拍的《爪哇火线》便成为了一部颇有意味的电影。虽然这部影片在片名上多少有致敬经典《盗火线》的味道，甚至还请来了已然发福的米基·洛克，试图通过塑造一个魅力反派来让观众回忆起当年德尼罗的精彩表演，但这部电影的制作水平毫无疑问地处于好莱坞电影工业底端。不过，恰恰是因为它的粗劣，使得我们几乎可以毫不费力地从中发现一些好莱坞在处理如此复杂的“恐怖主义”问题时会采用的策略。

《爪哇火线》讲述的是一个美国海军陆战队中尉、FBI探员杰克，与印尼警察哈希（Hashim）齐心协力，解救被恐怖组织所绑架的印尼苏丹公主苏丹娜（SultAana）的故事。

尽管本片导演Conor Allyn曾作为印尼导演的“外援”拍摄过印尼本土制作的电影《荣耀红白》（Merah Putih），但在本片中他还是非常自觉地打造了一个显然失真、却极具异域风情的爪哇，不但故意将日惹苏丹表现成为印尼的统治者（实际上印尼已经是一个总统制的国家），还不惜让原本就漏洞百出的剧本更加不可理喻，把最终的枪战对决安排在了印尼佛塔婆罗浮屠的宗教活动中，成功地让整个故事远离了现代文明。同时，导演又让电影中所有有台词的正派人物都向往着美国文明，而爪哇文化不过是对于美国人杰克来说有些新奇的玩意儿，从而也确立了文明之间的高低之分。如此一来，“反恐”就在电影中被流放出了文明世界，恐怖主义是发生在那个比较“野蛮”的世界中的，这也就在想象中将西方观众保护了起来。

在佛塔旁放飞孔明灯的“神秘印尼仪式”

接着，电影实际上将“反恐”变成了一个英雄解救公主的古老叙事，而英雄杰克与英雄的帮手哈希之所以会与恐怖组织敌对，却也都是因为个人的原因，杰克想要替死去的弟弟报仇，而哈希是想要就回自己被马利克所绑架的家人。导演甚至没有在影片的任何方面尝试对这种老套叙事做出任何创新，这种做法当然不能讨好如今口味越来越刁钻的观众，却极其朴实地暴露出好莱坞的惯用伎俩——通过个人问题的解决来创造出一种社会问题得到解决的想象。

而电影中对于恐怖组织的设置也颇值得玩味。组织的领袖是由米基·洛克饰演的白人马利克（Malik），他的协力者则有圣战徒艾哈玛德（Achmed）与苏丹的堂弟维奇（Vizier）。三人虽然共同策划恐怖袭击，目的却各不相同，马利克是为了金钱，艾哈玛德是为了圣战，维奇则是为了篡夺王位。然而匪夷所思的是，高举圣战旗帜的艾哈玛德，可以安排手下进行自杀式袭击，却突然良心发现地见不惯马利克绑架警察哈希的家人，在试图解救人质时被马利克用小刀捅得半死不活，临死前与哈希和解；试图篡位的维奇死的更是莫名其妙，当他试图杀死作为王位继承人的公主苏丹娜时，马利克突然想把公主卖给华人，于是就拿小刀捅死了维奇。

马利克用神奇的小刀杀死他的同伙

抛开剧情中的牵强与不合理（比如神奇的小刀），我们还是可以发现其中所包含的叙事策略。一方面，电影是一步一步将圣战徒所代表的宗教因素、维奇所代表的政治因素从催生恐怖主义的原因中剥离，将更为具体的经济利益作为其根源，于是恐怖分子就变成和银行劫匪毫无区别，是可以轻易地被理解、被指责，最终也可以较为容易地被解决的存在（通常只要杀死具体的个人即可）。另一方面，影片中的恐怖组织虽然包含了对于白人而言的异教徒与异族，但还是以非常不巧妙地方式将它们排除在了最后的对决之外，从而也规避了种族、宗教问题。

由此我们可以发现，《爪哇火线》让整个反恐故事在一个充满异域风情的遥远国度发生，与西方观众所处的现实产生距离，借由这种陌生感降低观众可能具有的焦虑；其次，影片虽然以国际恐怖主义这样的热点问题作为起点，但影片真正所关注的是个人的故事，并最终用个人问题的解决来创造出一种社会问题同样得到解决的想象；最后，本片也就像大部分好莱坞电影那样，永远敏感地在影片中反映现实问题，却刻意规避掉大部分的问题，只去给出那些“安全”的答案，而最终又装成所有问题都得到了解决。

近年来，好莱坞几部与恐怖主义相关的热门电影其实也不过是采用了上述的策略，比如《比利·林恩的中场战事》，比如《王牌特工》，甚至像是经过了更多包装的超级英雄电影。但相较之下，这些电影无疑是把上述的策略执行得更加不露痕迹，也就让观众得到更多的满足。

《比利·林恩的中场战事》

在这个层面上，《爪哇火线》这样的烂片，与上述的好片之间的差距，似乎只在于技法，而非思想。这多少是个让人有些沮丧的事情。