盂兰神功（国语版）

真相就是，四十年前这破地方死过一群人，然后闹鬼了。然后主角妈和她的戏班子来了，不过主角妈被恶灵附体了。然后事件重演。然后男主在最后一刻马克列宁雷锋侠什么的附体（主要还是他妈）然后牺牲自己封印了敌人们

为啥这么说呢~
这给先从晶晶这个剧中人物说起

1.晶晶如果真的不是和男主同一个妈，为什么被男主的妈咪附体的时候会说要穿妈咪的戏服？分不清这闺女是不是自己的孩子吗？但是呢，晶晶之前说过自己和哥哥不是一个妈生的。可是这样就矛盾了啊~


所以科学的假想就是。他妈为了自己的职业生涯刚生下她不久就抛夫弃子跟随戏班走了。这么一个不称职的母亲，甚至都没给过自己孩子母爱的母亲，他爹怎么会说，这个不负责的女人就是你母亲呢？所以骗了她，而她自己也不想深究这样的事。

一种是我说的这样，一种是晶晶是别的女人所生。但是如果是别的女人所生于情于理都不应该出现被附体时说的那句话啊~

2.因为晶晶20岁，所以晶晶妈死的时候估计也是20年之内。

然后女主先让男主的前女友附体了，然后恶灵来抢，然后恶灵拿到一血！（前女友属于因爱生恨，世界上是有很多这种来一炮之后就希望弄死你这种女人的~）也就是说恶灵恰巧救了男主一命初级恶灵打不过高级恶灵这很正常~。（再往后就看得出来一直没动手直到最后才跟大伙一起上，又因为神像关系被打出了体内）再然后恶灵被打出去了，女主自己想跑却被戳死了~

反正大致就是这么个剧情~~女主的妈绝对不会是四十年前的主角，上个世纪七十年代 你们会穿的那样吗？如果四十年前的事件跟主角妈有关系，那么那时候的主角会多大？就是说那时候的主角至少1岁然后过了40年就是41.那最大呢？主角妈死的时候就算主角20岁然后事件过了40年了40+20=60 你们觉得可能大吗？综上结论40年前纵火事件跟主角的妈咪完全没关系！非要有人认为41的哥哥20岁的妹妹60的爹地才是王道我也不说什么了~

哥们我简单说几句，装个比：

1，绝少有电影让我没看完就有点感悟，想写点东西；这种电影，要么极烂，要么极好；毫无疑问，这个电影，属于前者；

2，我愈发觉得《回魂夜》是香港最精彩的鬼片了；

3，以前别人骂广电限制电影出现真鬼，我跟着骂，现在谁再骂，我骂谁；电影里面的鬼，简直太2b了

4，张家辉是一个很努力的演员，演技近年来也很纯熟，但香港电影界有“编而优则导”的说话，真正能“演而优则导”成功的人并不多，可能有人不服，说这是张导处女作品，以后肯定能拍出好片，但我大胆说一句，处女作拍成这样，以后也不会好到哪里去，人的格局在那里放着的嘛

5，我小时候看《力王》，觉得片子很暴力，很好看，看完之后很长段时间我可以向我的小伙伴炫耀哥们我可是看过《力王》的人；小时候觉得《僵尸先生》很吓人，想想都害怕，现在我看《力王》仍觉得很暴力，很好看，现在看《僵尸先生》觉得很好玩，很经典

6，影片充斥着大量的一惊一乍的音乐，这玩意只能吓唬住小孩子，吓不住哥这种老油条；也不能说吓不住，但吓到哥之后，哥立马会骂一句“我操尼玛”来给自己壮胆，

7，单靠一惊一乍来拍恐怖片，早tm的就过时了，一惊一乍也撑不起一部电影，如果故事本事单薄无力，但这一惊一乍就会显得让人哭笑不得，这也是哥骂出“我操尼玛”的原因

8，但看这个片子也不能说没有一点益处，这个片子让哥感觉自己的忍耐能力又上了一个台阶

9，我很佩服那些能快进看片的人，除了看毛片的时候快进，看电影，哪怕这个电影再烂，我也不会快进着看，要么看忍着看完，要么直接关显示器，但我一般都会选择忍着看完，这或许也是一种强迫症，强迫症害死人啊

10，就写这么多吧，反正tm的这篇文章也没人会来看

很多年前，有一部港剧叫《天地豪情》，里面的Kevin一角，让我们见识了张家辉的精湛演技，之后的所有作品也几乎是往好的方向发展，他由于天生的喜感，竟然也步入了喜剧明星的行列，当时认为这位将来一定能得影帝，只是时间问题。

其实事情的真相大概是这样的：40年前，艳秋抛弃丈夫啸林和年幼的儿子宗华，来到另一个大戏班唱戏，但被阿飘作弄而崴脚（估计是没按照规矩办事），之后就算潜规则也无济于事，比不过年轻的女跟班秀玲，怀恨在心，阿飘趁机附体（因为脚又莫名的好了）放火烧了整个戏班，旧班主和秀玲还有整个戏班成员全部枉死。之后艳秋为了摆脱阿飘，趁它附体用自尽换得同归于尽。

40年后，艳秋的丈夫和儿子因为理念不同，儿子出去追梦，但出版社因为女友错信他人而赔钱倒闭，宗华与其分手后回家，此处人物有老爸啸林、同父异母妹妹晶晶（这个妹妹应该是老爸在火烧事件之后十多年另娶的女人生的，不然妹妹才二十多岁，时间对不上），这个后妻究竟是死是活，怎么死的，都没有交代，i dont care，还有当家花旦小燕（贵哥权叔都不重要）。接下去，宗华连连遇到怪事，ML事件（推断应该是女朋友附体小燕，但是偷窥的是不是艳秋呢？）、拜死人事件（从后面的剧情推断有可能是宗华自己所为，这应该是他即将死去的征兆）、Wifi摄像头事件（发现自己跳楼，断腿之后怎么上来的？这里秀玲来了，但没进门，最后“和你化作一团火焰？”这尼玛是白娘娘么？）。宗华接完腿之后接到女友老爸的电话，说闺女上周就跳楼自杀了，宗华瞬间觉得之前难道是鬼来电？火盆突然翻倒，谁干的？摄像头也没拍到，小燕出现，想杀他，并开始表演驱魔人，逼真的表演让宗华目瞪口呆，此处是不是止君和秀玲在小燕体内对抗？感觉有点这个意思，最后反正小燕就这样带着血优雅的离开了（感觉是秀玲附体成功，表情很像秀玲被潜规则完的骚样），宗华心想这尼玛玩我呢吧？鬼玩人？山姆雷米？想太多了。

继续，晶晶想要学戏了，想穿她妈的衣服上台，啸林感到疑惑，因为女儿不孝，从来不提母亲，怎么突然提了呢？小燕明显是秀玲附体，开始用红眼病威胁老爷子，我就要穿她的衣服，晶晶的母亲又不是艳秋，你秀玲干嘛这么激动？说到这里想要插一句：既然很多人都认为两个班主不是同一个人，那为何老爷子在病床上看到鬼魂过来会说一句，要搞就搞我，别搞我子女。（鬼魂想，册那你说不搞就不搞？那我们还混什么，走，搞他子女去）不过这句话明显老爷子是认识这帮鬼的，也知道他们想要干什么，丝毫没有感到困惑或者莫名其妙，诶，不管了。总之宗华想取消神功仪式，因为这个台子就是当年火烧的地方，这样会触犯那些冤魂，显然的，没人听他。当晚宗华从摄像头看到所有人都在台子上练习，突然停电，宗华拎着手电筒就下去，权叔已经吓傻了，一看，所有人被附体，并且不知不觉浮了起来，零点！老爷子也赶来援助，一场人鬼大战之后，所有人死光，老爷子被附体准备掐死自己儿子，最后儿子被雅典娜的圣光照耀，拿起佛像碎片猛插自己，他妈说了，被附体只有自杀方能解除封印，宗华死了，

鬼魂应该也死了，这貌似是这部片子的规则。所以我感觉鬼魂的最终目的其实就是要搞死宗华，因为宗华的母亲搞死了我们，我们就要搞死她儿子。可是要搞死宗华的机会一大把，干嘛非要拖到那么后面呢？我觉得应该是因为宗华刚回来的时候是人生最低谷，也就是一个人气运最低的时候，此时的他比较容易撞鬼，而艳秋回来想要看看自己的儿子（出租上看到的那个红色旗袍？）女友芷君也回来见见男友（可能就是一开始老奶奶看到的穿裙子女鬼），于是芷君就借着小燕的身体和宗华睡了一觉。秀玲应该是先上了晶晶的身，然后再上了小燕的身，而小燕为何一直在玩驱魔人，因为她体内有芷君的灵魂，于是两个灵魂开始对打，看过驱魔人的朋友都知道，人会这么做动作，完全是恶灵附体所致，而且解决办法只有一个那就是在恶灵附体的时候自杀以图与它同归于尽，艳秋的做法与宗华的完全一致。所以当秀玲尝试杀害宗华而不得（只是摔断腿），秀玲本是无面鬼，因为汽油浇在了脸上，因此她本想在后台干掉宗秀，没成想艳秋或是芷君扔下吊灯救了他一命。秀玲在控制了晶晶和小燕之后就伙同众鬼占领了戏班，因为宗华晚上看到小燕和晶晶还在练习，而黑影一闪，应该就是大厅里都是鬼了。于是不顾老太婆忠告的宗华出门看电影，一路遇鬼，直到最后和鬼同归于尽。所以，鬼魂的最终目的不是搞死谁，而是搞死一堆谁，这样就能找到替身而往生了，只是恰好这次来的这波人带头的还是我们仇人的儿子，正好！只是宗华为何知道同归于尽可以解决事件呢？可能和他同时也是导演有关系，提前看过台本了。

说了那么多，其实电影不算太复杂，里面也有大量向经典电影致敬的桥段，例如驱魔人、闪灵、平行理论等多部电影。不过作为张家辉的处女作，还是想给予支持与鼓励的，在烂片如潮的时代，努力想讲一个故事给大家听的导演值得表扬。

小时候每到鬼节头一天，家里的大人就会念叨晚上别出门。我们在家，他们带着一包包纸元宝和纸衣裤到院子里，用粉笔画一个圈，留个小口，把金银给先人烧去。旁边放着饭菜肉酒，点着香，嘴里念念有词。我虽不知道那些食物最后都去了什么地方，但每每第二日行在小巷里，那一个个泛白的圆圈与黑黝黝的燃烧的痕迹，加上风过时吹起的纸灰，格外令人心惊肉跳。

今夜看《盂兰神功》时，倒也让我想起了一些小时候中元节家祭带来的害怕，但这种害怕，现在看来却只是对未知的不安。

中元节，佛家盂兰盆节，这个每年农历七月半祭拜亡人的节日，向来是一个耳熟能详的文化符号。在香港，盂兰盆节是一个隆重而盛大的节庆——过去移居香港的潮籍人士把他们传统的盂兰胜会带来了香港，至今已过百年。这盛大的盂兰胜会，从农历七月初一举行，一直到七月底，活动包括祭祀、烧纸钱、派平安米、福物竞投、神功戏演出等。电影《盂兰神功》的故事，正是发生在一个即将开台的神功戏班。

张家辉饰演的宗华是戏班班主的儿子，他本在大陆做出版生意，结果被骗财后狼狈逃回，女友也跳楼身亡。他回来后同父异母的妹妹晶晶对他态度恶劣，戏班里的其他人也对他不太客气。然而老班主被女儿气的住院，神功戏开台在即，当家花旦小燕姐便让宗华当代班主，撑起戏班。孰料怪事开始接二连三的发生。先是晶晶被附身，继而宗华开始看到许多异象，随后小燕姐也失了神，整个戏班被异界骚扰不得安宁。终于宗华从戏班老员工那里听到坊间传言，戏台所在的地方在四十年前曾发生一场大火，死伤无数。老班主觉察事情不妙，从医院跑回来救自己的儿女，结果非但无力回天，还被鬼附身差点掐死儿子。危急关头，宗华大喊一声你们冲我来，被鬼上身后他（以及观众）终于知道了戏班闹鬼的缘由——四十年前那场火，是宗华的母亲、当时神功戏班的当家花旦艳秋姐放的。当时的她因为伤病被还年轻的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艳秋姐为了重返舞台不惜委身班主，可谁知班主也同时与那小徒有染，艳秋姐失身又不遂愿，不甘催生报复，于是一把火烧了正在演出的戏台。那些作祟的鬼怪，正是当年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁着鬼月重返人间，它们想找替身，它们更想报仇。最后宗华重演了母亲当年自尽而亡的场面，以死了断了这场盂兰神功。

上述的剧情经过人为的梳理，实际在影院观影时，必然会看得有些云里雾里。因为片子的叙事手法并非平铺直叙，而是以插叙的方式将四十年前的起承转合不断呈现，令人以为是同一时空的双线叙事。直到快接近尾声的时候，宗华是当年艳秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一个稍微符合逻辑的解读。然而，如果深究因果，这电影就有太多遗憾之处，很多桥段本应有更亮眼的展开，比如被附身后渴望登台的晶晶，老班主与儿子的爱恨纠葛，宗华商败（宗华在大陆开出版社，被骗而倒闭，似乎有些隐射胎死腹中的香港晨报？），甚至于宗华那位往生的女友（究竟是不是她先附身于小燕与宗华尽鱼水之欢，而后小燕再被怨灵附身双灵争风？）……很多本能让电影更饱满的细节，最后只是起到了一个吓人的作用便“一吓了之”，为吓而吓的布局，未免有些可惜。

片中最亮眼的部分为张家辉通过监视器看到自己跳楼，之后看到女鬼逐渐向他靠近并通过监视器看他的那一段独角戏。无论是镜头表达，还是张家辉本身的演出，都让整部电影进入一个被恐惧包围的高潮。这种观看与被观看的拉锯关系令人毛骨悚然，而通过特写镜头与音效逐步将观众拉入到这一关系中，更添惊惶。另外晶晶被附身的那一段则化用了“蓝可儿事件”，以电梯监视镜头角度呈现，话题性十足。作为恐怖片来说，《盂兰神功》不乏吓人之处，不断利用音效、镜头、人物特写，一点点勾勒恐怖氛围，表现中规中矩，尚算合格。

演而优则导，这似乎是很多影视圈人士的必经之路。作为张家辉的导演处女作，《盂兰神功》在剧情上差强人意，不过镜头语言上可圈可点。毕竟身上带着幽默细胞，电影里同样有些桥段令人莞尔，但总的来说，在这应景的鬼月，参加完热闹的盂兰盆节，再体验一下告祭亡灵的《盂兰神功》也不妨，当然，这第一排的座位，就让它空着吧。

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（画外音：香港这两天放映这部电影，第一排果然都是空着的，其他座位满座全红而第一排没人买泛着绿光……）

       刚才在乐视看了张家辉自导自演的恐怖片《盂兰神功》，其实我一开始把盂兰的盂读成了孟子的孟，粤语原版，片长只有八十多分钟，相比现在动辄两三个小时的片长，显得有些诚意不足，但是看完之后，整个人吓傻了，剧情有点模糊，还有很多信息量有待挖掘，于是就跳着回看了很多细节，现在我不得不为家辉点32个赞。总体上，人物表现很出彩，尤其是张家辉在黑暗中大汗淋漓的镜头特写，看得我毛骨悚然，不得不握紧拳头、抖动双腿来保持镇定。小燕很漂亮，演的不错。唯一不足的是妹妹这个角色，有点头重脚轻，开头给了妹妹很多空间，但后来不了了之，其实这是四十年前的恩怨，妹妹本不应牵扯过多，所以开头若是轻描淡写的话，相信效果更好。
       不同于一般的复仇，本片更多的是宿命。与其说是鬼造成了这一悲剧，不如说是张家辉自己，影片一开始，张家辉就以失败者身份出现，也就是宗华，回家后满头大汗，精神恍惚，生意失败、女友死亡、妹妹讨厌、朋友躲避、老爸有过节，可以大胆猜测，其实宗华已经准备在自己人生的低谷了结生命，发微信给死去的前女友，就好像女友还没死一样，显示了宗华内疚脆弱的心理，可能宗华把生意上的失败怪罪女友，导致女友自杀，后来女友老爸的电话证实了这一点，对方很气愤，遗书上肯定是埋怨宗华逼死了自己。回家后，宗华看照片，照片上是谁也没给特写，直到最后宗华自杀前的意识流，真相大白，原来照片上的是宗华母亲李艳秋，另一条故事线上的那个老女人，四十年前纵火案的犯罪嫌疑人。老女人李艳秋当家花旦，但是唱戏时崴脚受伤，貌似是被鬼怪附体了，当时镜头给了几个凶神恶煞的雕塑特写。后来被那个好色的老班主拒之门外后，李艳秋的脚部特写，貌似也是被鬼俯身了，在床上挣扎拿剪子自杀的女人就是李艳秋，和宗华一样，杀死自己和鬼同归于尽，证实了李艳秋当时确实是被鬼魂控制。李艳秋纵火是出于报复还是被鬼魂控制所为，我到现在还不清楚，准备再看看。
      那些鬼都是谁？宗华回家在卧室看照片时是李艳秋，宗华在车上看到的红色女鬼是其母李艳秋，黑夜里走在宗华前面、把宗华吓得半死的女鬼是宗华的女友，附身小燕和宗华做爱的是女友，窗外黑影偷看的是李艳秋，后来附身小燕杀宗华的是四十年前的小骚货，小燕被至少两个鬼俯过身，窗外的一团火应该是当年被烧死的鬼，梳妆台前无脸的鬼是小骚货，因为当年李艳秋把汽油还是硫酸泼到了小骚货的脸上然后烧死。还有很多地方出现鬼，具体是谁有待进一步分析，我最疑惑的是妹妹被鬼上身之后的行为，变得懂事好学了很多，有次还为宗华说好话，后来想穿妈妈的戏服，他的妈妈确定不是李艳秋，这个妹妹的种种行为显得扑朔迷离，附身的是被烧死的鬼还是另有其鬼？伤脑经！可以肯定的是，最后控制小燕和妹妹的应该是认识的，而且还有某种同盟，因为她俩被附身后行动一致，妹妹维护小燕，说她有那种病，小燕用红眼珠怒吼威胁班主让妹妹唱戏。其实还有一点，最后把小燕提到半空中摔死的很有可能是宗华女友，她把小燕提到半空中等了好久，貌似在考验宗华是不是爱上了这个女人，直到宗华做出了爱的举动，伸手去搭小燕，这时女友深受刺激嫉妒恨瞬间把小燕落地摔死。
      几个事实是，鬼不会烧香，宗华当时也没被附身，所以宗华醒来后发现被人当死人拜，显然是自己所为，后来在监视器看到自己跳楼，更加说明，宗华当时的精神状态已经差到极点，人格分裂、重度抑郁。假如鬼魂只是一种象征呢？假如这些全都是宗华想象的呢？有没有另一种可能，鬼魂只不过是用来掩盖这一场实实在在的人间悲剧？
      宗华有杀死所有人的动机！首先，人在穷途末路什么事都能做得出来。其次，宗华和所有人都有矛盾，你可能会说小燕是个例外，错！大错特错！小燕可能是伤害宗华最深的人。小燕和宗华一夜激情之后，竟然矢口否认，宗华请她去看电影也被无情拒绝，当时宗华的脸色很难看。至于他俩的关系，结尾众鬼魂看戏，他俩坐在一起，手部慢镜头可能有含义，暂时不知道。通过妹妹之口，得知宗华当年发誓混不好不回来，这次回来显然是他最后的救命稻草，希望能得到父亲的帮助，但是，除了父亲之外，戏班的所有人一再为难他，陷害他，讥讽他什么都不懂，让他再次感到无助。总之，在矛盾的升级中，宗华最后杀死了所有人，并以自杀来了结痛苦的人生。只不过，这一切都用鬼怪之事隐晦的描述。细节上可能解释不通，但故事走向却是吻合的。

1、倾向于班主并非同一人，最后点火那里男人惨叫应该是原班主。
2、附身这块交代得不清楚，没有确实指出附身的鬼到底是否是母亲、女友或是上位女，而且我倾向于现代这条线是没有母亲什么事的，一是没有理由来害自己子女，二是按理来说捅死自己就是战胜附身自己的鬼了，就像主角最后那样，也没有道理再来害人了，所以这里出现的鬼应该就是那场大火中丧生的鬼，并无特指。
3、没有交代母亲怎么会跑到另外一个戏班，楼主猜想应该就是离婚而已，孩子跟了丈夫，这也解释了同父异母的妹妹。
4、至于班主说不要搞我子女这件事，他应该是明白过来这跟自己老婆有关（因为有借戏服这个提醒）或是至少是跟自己这回唱戏有关，他做为班主和父亲，肯定是想要承担责任。
5、鬼有很多，不止40年前那一堆，一开始老太太看见的，主角走在街上看见的转头鬼，撞车的两小鬼，应该都是7月这个时候跑出来的鬼，也就像40年前上母亲的鬼，当然，恶意去吓主角的，应该是死于火灾的鬼。
6、张家辉演得很好。
7、给鬼唱戏最后都被鬼搞死，这个，有点讽刺吧。

每到農曆七月，老一輩總不厭其煩地叮囑我們不要去河邊或海裡戲水、不要在夜裡出門、不要做這、不要做那……因為這時鬼門大開，好兄弟紛紛從陰間來到人世間，須遵守的禁忌自然特別多。只是，現在還有多少人會理會這些禁忌呢？就像《盂蘭神功》裡的老婆婆曾奉勸宗華（張家輝飾）：「不要出門亂晃，否則人在低運時，有些東西看都看不完。」或許失業又失戀的宗華真的是運勢低落，老婆婆的話竟一語成讖，自此之後宗華身邊的怪事層出不窮，一樁接著一樁。

《盂蘭神功》是張家輝自導自演的導演處女作，以鬼片作為出發點，是很聰明卻又取巧的選擇。長久以來，在眾多的類型電影中，鬼片始終擁有穩定的觀眾群，畢竟對未知世界的好奇是人的天性，這也意味著上映後的票房數字不至於會太難看。《盂蘭神功》7月10日在香港上映後即開出紅盤，創下近十年香港鬼片上映首日最高票房的紀錄。然而，類型電影固然易於操作，卻也容易受制約，陷入過往的公式窠臼中，難以創新。

電影從宗華在大陸經營出版社失敗，遂回父親（林威飾）所經營的粵劇戲班開始，主要講述盂蘭節（即道教所稱之「中元節」）時戲班將上演神功戲的故事。傳統戲曲的悠長歷史使其增添一抹神祕色彩，這也成為鬼片發揮時的最佳養分，許鞍華的《撞到正》和《三更》裡的〈輪迴〉皆以此為拍攝題材。可惜的是，張家輝和編劇鄭建國並未善加利用粵劇的「舊」，片中僅少數一兩場恐怖的橋段是與此有直接關連。或許正如同粵劇的式微，鬼除了在特定時間點會聚集在戲台下之外，電影院早已成為鬼出沒的另一種新選擇。

既然是鬼片，那麼嚇人的橋段自然是重點。就結果來看，我相信張鄭二人對此做了不少功課，片中靈異場面出現的頻率緊湊，幾乎毫無冷場，只是這些橋段幾乎可以在其他同類型的作品中看到。因此，有時你可以看到《咒怨》的伽椰子、《大法師》的詭異動作，也可以看到《靈動：鬼影實錄》的監視器畫面，甚至還有一點西方活屍片的味道，整部片就如同是恐怖電影大雜燴，東拼西湊，完全沒有屬於自己的獨特性。

如果硬要說創新，那片中取材自加拿大籍華人藍可兒死亡事件的橋段或許值得一提。事件發生當時，新聞媒體紛紛以靈異的視角報導，使其頓時成為街頭巷尾熱議的話題；尤其是在賽西爾酒店的電梯監視器所拍拍攝到的畫面，更是眾所關注的焦點。張家輝在片中亦如實複製此畫面呈現於電影之中。但是綜觀來看，這場戲之於整部電影是否真有其必要性？又，在片中起了多少化學變化？我以為，這不過是為了製造新聞話題罷了。

東方的鬼片多注重因果關係，鬼之所以有怨念，一定事出必有因，追本溯源找出怨念的源頭遂成為劇情的主要脈絡。《盂蘭神功》以雙線並行的敘事手法，企圖製造懸疑性，讓觀眾到片末才得以恍然大悟。不過細究下來，劇情實在有太多缺憾之處，例如：宗華身為戲班老班主之子，卻對戲班的習俗和禁忌一竅不通，顯見他和父親之間必定有所疏離，然而在宗華返家後，父親又對他展現慈愛之情，彷彿父子關係親暱有加，其中的因果倘若陳述得更加完整，必能使劇情完滿許多。

姑且不論票房成績如何，《盂蘭神功》的內容顯然還有很大的進步空間。張家輝於受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好，然後就不當導演了。」如果真的是收山之作，那不禁令人好奇張家輝會如何為自己的導演生涯畫下句點？