心惊胆战国语

中國的恐怖片現在是要落後歐洲多久。早年港片在亞洲最火最賣座的時候，港恐都可以作為港片的一大特色，喜劇、恐怖、豐富的玄學和宗教戲碼和手段雜燴的特色，現在呢，拍什麼題材都要是別人用過用爛的，結果還比及不了人家同類型片當中的中層水平的，並且是遠不及人家的中層水平，歐洲驅魔類別的恐片有好幾部都算是恐片中經典的，並且驅魔 題材類的多到洪荒了，我都不明白香港再拿這層那麼膚淺一度的情節來做什麼，只能說現在香港也開始用娛樂與傳媒手段來搞天宗教宣傳和洗腦了。近來港恐拍的都是個什麼，是我們寫恐怖故事都不可能錄用的段子,哎，套路老的都不知道老到了哪個山旮旯頭去了，如果說當年的搏擊、致命ID、靈異第六感之類的橋段和題材當年算是剛階梯的話，現在中國用的這些橋段可以說是恐怖題材當中負樓下的台階了。最近算出新的也就一個《死开啲啦》，但也是喜劇成分黑色幽默多一點，再談遠一點的港恐近來能看的也就是麥浚龍的僵尸，但都不算高段位的恐怖片，大陸台灣香港現在出的恐怖片連新加坡現在出的都比不了，真的無法再吐槽了。
說實話，剛開始，我是瞞報希望說惠英紅現在作為二度影后，作為實力來說應該不會演那種太低端的恐怖片，不會搞什麼墮胎傻逼的戲碼，至少應該她是要作為最終BOSS的才有發揮餘地，我心裡想的是，開頭佈設的心理治療，以及惠英紅幾次摸自己孩子童年照片和作為心理醫生這幾個點，以及女兒身後跟著童靈，這幾條線算是佈線設點，暗示的是惠英紅作為心理醫生可能她女兒在很小的時候就死了，然後惠英紅現在的這個女兒是領養的，惠永紅在領養這個孩子的時候使用了心理學把其女兒的思維模式嫁接在了這個領養的身上才導致現在一系列心魔和詭異報復之類，至少是像韓國那部關於整容的《灰姑娘》類似的戲碼。尼瑪結果真的是爛到掉牙的墮胎嬰靈纏身，然後宣傳一下天主驅魔換掉中國式驅魔套路的故事，艾瑪，你這樣一開頭就沒啥設疑鋪墊的讓人明擺著看，後面還搞個屁的驚悚懸疑啊，搞個屁的恐怖啊，導演你原來想走的是文藝風嗎我去。。英紅姐...作為大BOSS式的演技，浪費啊。我再想，再怎麼不濟，當神父很酷很滿懷深沉的出來的時候，我至少覺得至少也要搞個神父作為大BOSS或者二BOSS的陰謀+曾經殘害XXX的戲碼吧。結果。。好吧。。。。真的是現在中國式的恐怖片題材太落後太落後了，哎
我很想支持一下中國恐怖片，應為至少這個確實還是可以看到結局，純靠惠英紅和黃德斌一個過度演一個過度裝深沉，表明都是有故事的人讓人看著看著就完了，但是作為真實性的比分的話，真的打不了六分，豆瓣評分就這點不好，有時候多少分值無法打到自己心裡最準確的那個位置，看現在分數4.8都算OK，這部片我個人是打4分到4.2分左右，高了就虛了，其他同類型片還有好多呢

在丧失了良莠不济但持续不断的原创力之后，香港恐怖片市场成了一潭死水。当然，一潭死水并不代表完全消失，内地的恐怖片生态环境糟糕如此，每年还少不了一大批浑水摸鱼骗一个算一个的投机商人，更何况香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是旧时香港电影中一个重要的分类。但走到末路之时，真真正正是神仙也难救。2002年奇迹般的《异度空间》、《三更》、《见鬼》、《双瞳》四重奏，几乎就是一整个时代的回光返照。昔日双生鬼王彭顺、彭发持续多年水土不服，出现了“离了鬼走不动，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡达》之后发现3D新大陆的《童眼3D》、《梦游》一步一个台阶地往下走，而台阶的最顶端是《C+侦探》。此外又有重口罗守耀的《恶胎》，又有王晶的《猛鬼爱情故事》，看点寥寥，也有《第一诫》、《诡丝》这种尝试转型突围但是没有获得太大回应的个例典型，不一而足。
群体活跃度不高时，只有作者型电影才能成为个中翘楚。近几年真正值得关注的，除了2013年李碧华的改编作品《迷离夜》、《奇幻夜》，同年麦浚龙的MV大片《僵尸》，就剩下张家辉的《盂兰神功》和《陀地驱魔人》了。
但对于整个本就不佳气候来说，或许个例的突出只能使得优势资源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》这种技不如人的电影就成为了附庸和注脚。

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《上身》和《有客到》出现的毛病大抵是相同的，那就是导演和编剧并没有真正的掌控长片的能力。对于《有客到》这种短片集都已经显得吃力，而《上身》更是痛苦地将十几二十分钟的短片生生拉长到90分钟。这个过程，恐怕才是比电影本身还要可怕吧。
和2013年（！）的同题材台湾电影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同样是“魂不守舍”，《失魂》展现出来的思想气质和创作意图，是《上身》这样纯粹以“吓人”为目的的电影远不能比拟的。想必是受了惠英红曾经在2009年以惊悚片《心魔》再夺香港金像奖的影响，《上身》除了惠英红以外的角色，统统如同白纸一张。受成本所限，电影的场景和角色都少的可怜，但并没有和《失魂》一样带来新意，只能看到一个局促不安的狭小空壳。导演陈鹏振俨然一副海外游子学成归来的模样，从《驱魔人》等西式“恶灵附体”电影中汲取了不少“灵感”或者经验，无论是化妆还是桥段都学得有模有样，几个片段也着实吓人，但电影致命的弱点并不在此。跳跃的逻辑和浅显的意图令人忍俊不禁，恨不得喊出来的中心思想硬的让人难堪，连港式传统的果报索性都懒得去讲，一门心思秀着学成的技术，忘了怎么样才能让人设发挥作用而不仅仅是充当背景。而这个一句话就讲明白的剧本如此空荡，不去琢磨放点什么物美价廉的干货进来，难道就不觉得羞耻吗？
《上身》在制造悬疑上相当羸弱和笨拙，早早就回到了“意外怀孕流产作祟”的道路上，一小时后的翻转又倍显无力，几乎是第二幕的原样重现。而脱离了植根于香港传统文化的神婆道士以后，舶来的神父俨然成了“黑衣人”一样的职业存在，成群结队上门驱魔，着实突兀。“不信鬼”的精神科医生遇事就去抱大腿的凄惨模样，更是令到本片几乎是在为基督教所倡导的“婚前守贞、反对人流”挥舞大旗，本该重点钻研的母女关系反倒成了茶余饭后的附庸。
本业功力不足，花花心思倒是不少，《上身》几乎要成了“福音电影”这样的存在了。
倒不是说福音电影不能拍，但是打着“恐怖片”的幌子，去讲“人人信教洁身自好”才能保得家人平安，这不是赤裸裸的诈欺嘛。
在传播宗教道德观上所达成的效果，《上身》无异于街头小传单；而这个故事所达到的水准，还不如一枚避孕套来的有效。
恐怖片里谈表演，只求及格即可，而《上身》可以说是离糟糕只有一步之遥。惠英红从头到尾一副吓得半死的模样，估计是忘了角色除了被吓还有做出别的反应的能力。精神科医生的设定除了开头装了个大逼以外再无其他作用，Father Figure的缺失也没有给出任何原因，从而对人物关系毫无帮助。冯宝宝说是客串，但是戏份太多了，超过了靠名气拿养老钱的努力范畴，显得有些木讷。黄德斌似乎是成了神父/警察的专业代言人，一张没有任何变化的僵硬的脸，除了搁在制服上，也提供不了别的看点了。相较而言，有些意思的是新人演员陈颖欣，在化妆的帮助下如鱼得水，失魂落魄的角色定位也很适合没什么表演经验的年轻人，反正只要梦游一样就达到目的了。而发作之后的手舞足蹈，看过一遍两遍尚可，到了电影后期，只能说是捉襟见肘，瓦釜雷鸣了。
而剩下几个配角演员，脸露的再多，片尾都不稀罕放个名字上去，又何必啰嗦呢。

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本该讲述母女情深，却演变成了一场传教盛宴，《上身》的惨痛教训告诉我们，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏实实拍一部好电影的话，就会是这个不伦不类的样子。
拿来主义和模仿是不是可取的？当然是。《僵尸》和张家辉的《盂兰神功》、《陀地驱魔人》都在表现上汲取了西方的优秀手法。但这三部电影，都没有离开香港文化，这才是属于香港的恐怖电影该有的状态。而架空了文化，甚至都不是在香港拍摄的《上身》，只能在舶来的宗教大船上随之越飘越远，找不到根，立不住足，谈复兴？自然是空中楼阁。
这，才是真正的亚细亚的，啊不，东方之珠的孤儿。
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全片主旨是堕胎就是女人的祸，渣男打完一炮拍屁股走人，女主被冤魂缠身最后连女主家人都不放过。不好意思人体基因卵子精子一半一半五五开，凭什么渣男就可以没事人一样逍遥自在？难道这片子的意义是教育女性要懂得保护自己要学会戴套？可是不戴套这件事两个人都有错凭什么只怪女主一个人？

接下来不知道是抄袭还是致敬《驱魔人》， 反正那个拿叉子捅阴道的镜头肯定来源于《驱魔人》里小女孩用十字架自慰。

关键是，这时候被鬼上身的女主说既然要堕胎还要阴道干嘛？
......谷阿莫都说了，还可以交配啊奇怪诶。

就好像女性的身体就只是用于生产的机器，在传统价值观下除此之外没有任何用处，不应该享受性爱， 不应该体会到任何乐趣，她们就应该清心寡欲地做个无比纯洁的圣女，坐在高高的祭坛上被猥琐的目光打量意淫。一个女性在堕胎之后，编剧这样的男权已经在心里判她有罪，判她该被鬼活活缠死，判她的家人有罪，判帮助过她的人都一样罪无可恕。至于叉子捅阴道？编剧用一种性虐待的方式来惩罚女主，看似把罪责推给了冤魂，其实不过是借助恐怖片的手法发泄内心变态的欲望罢了。

看一些香港鬼片，真的会让脑子进行一场不小的思想斗争。如《热血青年》，我就一直记得。并不是因为它有多吓人，而是它当中的思想伤害我纯洁的心灵。电影讲的是一对殉情的男女，因为“好”心人的救助，男人没有死掉，导致男女从此阴阳相隔，女鬼就开始发起复仇攻势…

看完我就特别不舒服、迷茫。三观也面临崩溃。看完的三天里，我一直纠结一个问题，如果这件事发生在我身边，我会怎么做。我到至今也没想明白，就因为2002年这部电影！ 我不知道，人在对于这方面的事情，在具体一点对于双双殉情的人，我到底该不该救？可能有的人会认为我偏执，但我想说，像我这样的人一定不占少数。我不是想把一些芝麻大的事情扩大化，但我想说，你们电影中的思想真的会改变一部分人！

《上身》这部片子，大体是好的，我看到打胎的不好和可怕，我当然知道鬼片都是假的，但是电影已经影响到我，它无形的就会给我带来影响了。我边回想剧情也边告诫自己，我可不能像哪个傻姑娘一样被男人骗还怀了宝宝。我管理好自己，避免自己犯下同样的错误。这部片子就给我带来了这样的教育意义和启示。

但同时，我又开始纠结电影中的一个小片段，惠英红的邻居（Mia）因为给她介绍黄教父，帮助了她，那鬼妹妹就进其家门把她的丈夫杀死了？这个片段我想问您这段拍出来有什么用呢？之前您已经把她们是双生子的答案扑给大家了，这段我就想问问导演，您拍这段的出发点是告诫大家不要管闲事吗？对剧情需起到了很好的衬托效果或作用也好啊，但在我看来，完全就是凑时间，并没有实质的作用和内涵！

真正好片子，例如麦浚龙的《僵尸》，不光在剧情上的精致，甚至他的每一个片段里的每一个细节都会包含很多的内容，让你觉得不累赘，同时在一些并不重点的片段里还能让观众吸取一些讶异的收获，这才是好电影！再如，就像舞蹈编导，在编排出的作品中的某一个片段，有人就会问，你这段表达什么有什么实质性作用？其实我想电影也是一样的吧，不要总想着拍完什么而要想拍好什么。

以上是我的个人见解，希望自己在学习的时候可以得到更多的见解，望您的作品更上一层楼，勇攀高峰！