釜山行2：半岛

通常看完烂片骂两句就算了，这部烂的真是太让人生气了，忍不住来分享一下韩国网友的吐槽辣评，比电影好看。

如果有最近在建大cgv四层看电影的朋友应该能理解，电梯只到三层，要职员测过体温之后爬超多楼梯才能到四层的放映厅。

之前完全没看预告和评价，期待是一部好电影缓解压力，看完之后的我：西巴！白爬了那么多楼梯！！！

下面是CGV高赞辣评翻译：

“半岛观后感”

釜山行第二部从火车移至半岛，面对如此之大的空间变换，韩国采用了一种熟练的联系人性，挖掘现实的手段，但是这导致了许多的问题

1.人物纸片化，行为逻辑动作感觉都有些奇怪。

2.既然选择了联系人性现实的手法。这种长时间紧凑的节奏就显得很乏力，少了像是第一部直接的感官刺激，这种节奏就很容易溜号

3.结局太差了，与整个影片的走向和表达都是相反的

4.个人感觉以半岛上守卫军的视点来展开故事能更有意思，从守卫军的3重变化来展开能让叙述更完整吧。

看到釜山行2在豆瓣的评分掉到五字头，只能证明一件事情：五字不行。

开团开歪了，重新开过。

印象中我已经喷过几次韩国电影。

一次是《考死》，太脑瘫，装，就硬装。

一次是《昆池岩》，也是脑瘫，整部电影的故事就是基于脑瘫才顺利成立的，就这还叫做近十年来最牛逼的韩国恐怖电影，韩国人怕是不行了吧？

就算是《釜山行》和《寄生虫》这种高水平的电影还是有喷点，但由于主体部分相当优秀，那点小喷点还是可以推脱过去的。

这把来了一手《釜山行2》，导演在某种程度上很会玩。然而在我看来，他拍这部电影的缘由更像是自己手里抓住几个好点子，就迫不及待地想要将它们影像化。

导演把Payday式任务剧情、惊变28天式疯狂部队、疯狂的麦克斯式最终决战，通通融合起来，让整部电影变成一头人物塑造无聊、剧情单薄的缝合怪。情节上的首尾呼应无处不在，却生硬得就像是一个小孩子不断向大人炫耀自己搭起来的积木多么具有技巧性。电影即使定位为商业产品，也不应该是这样拍的，你不能讲一个大家看到开头就能猜到全程的故事，故事再怎么俗套都应该有令人出乎意料的情节，不然你跟速度与激情8这种货色有什么区别。即使星战9这种屑玩意，我也猜不到帕尔帕庭和凯洛伦两个人一直在反复诈尸啊——尽管星战9的猜不到从评价色彩上更倾向于贬义，但至少你还是猜不到。

猜不猜得到，不是一个故事俗不俗套的问题，而是你在讲故事的时候能否插入悬念，能不能引人入胜，让观众在两个小时的时间内一直对某个问题保持关注，希望在最后得到答案。

釜山行1最大的悬念不是主角团能不能顺利到达釜山，而是釜山究竟有什么东西在等待他们，是军队还是丧尸。这才是最大的悬念，一直到最后几分钟才揭晓出来。

釜山行2呢，你们几个行尸走肉般的亡命之徒领了任务划船去釜山拿钱，可我才不关心你们能不能把两千万美元运出去，甚至不关心你们几个人的死活，因为你们这几个角色的塑造没有一个值得我产生共情。我就问了，跟第一部相比，你能记住这部片里的哪个角色？我倒是记得智障的黑帮小弟，难怪要当小弟，卸磨杀驴都不懂得挑时间，结果打翻水磨砸死自己。换作是我，关门开船等队长下车，大家一起其乐融融谈笑风生，再给你指个淋浴间方向洗完澡再谈分赃事宜，等你走个几米再仿效《功夫》情节，招招手，点根烟，拿把霰弹枪，背后来一发，什么叫做黑帮格调啊，我这才是黑帮范儿，电影里那个叫做黑帮失格啊。

唯一一个有点意思的还是电影开头的姐姐，但她在短短十分钟内就领了便当。女主一家人四年居住在釜山，除了出入有点麻烦之外完全看不到生活的窘迫，既然住所有正常供电，那么估计自来水也是不缺的。在家里说话再大声也不害怕引来撞门的丧尸，只要耐得住寂寞，你们甚至可以一直蹲在釜山不走。最大的威胁就是到处游荡的疯掉的631部队，但这帮人的战斗力实际上也不强。

接下来所有的剧情发展都没有跳出窠臼，导演没能给我任何惊喜。曾经混乱不堪的城市竟然拥有着几乎可以全程顺畅行车的道路，所有废弃车辆默契地停在道路两侧，不知道的还以为你们给救护车让路呢。

作为一部丧尸电影，本片丧尸才是最神奇的存在，强度数据随着角色阵营而发生波动，对上好人的时候就会自行削弱叠加debuff。哪怕几十个丧尸围着车头堆积如小山，哪怕你瘸着腿行走不便，只要你勇敢地大吼，拿枪扫射一顿，它们就会自动让开路来，让你可以打开车门跳下，再一瘸一瘸地跑向男主角的方向。哪怕小屁孩夺枪指着北约士兵拖时间，周边环境也不会有丧尸跑来打扰你们玩对峙。丧尸都很听话，知道你们要开始煽情了，大家都得让路。你们冲向对方拥抱在码头中央，它们就站在一边默默鼓掌。

懂了，人人都说韩国电影善于刻画人性，这一次韩国电影刻画人性竟恐怖如斯，有见太史公曰，善哉！眼见母女逃出生天，就连丧尸都找回了自己的人性，此时此刻谁又能不感动呢？

正文结束，接下来是脑洞时间，“我上我也行”系列：

既然导演都说了，赛车+丧尸有无搞头啊？你以为是食神，又以为是少林足球，没想到吧，其实是釜山行2。釜山行2其实也挺不错的，现在很少有电影可以勾起我如此强烈的吐槽欲望。

那也来一手超级缝合怪，重新编两版釜山行2故事。不就是爽片嘛，我给你更爽。

故事一：

釜山行1故事结束后十年，恶趣味大富豪设立横穿大韩民国超级比赛，不管你是什么职业什么国籍，只要年满十八周岁就可以报名，你可以自带任何陆地交通工具，但不可以携带任何被主办方评定为武器的东西。选手们从三八线出发，途径首尔，终点釜山，最后上船完成比赛，每个地点都要拿到一件信物。这个选手要拿到的信物都不一定相同，但只要你拿到一件信物，就可以得到奖励。比赛期间可以杀害人类选手，互相抢夺信物，但这是潜规则，主办方只是默许，并不提倡。

沿线会有很多堵塞的废弃车辆，所以交通工具的选择必须谨慎。全程有直升机直播比赛情况，资本家搞付费频道，现场解说非常刺激。

主要角色可以各种苦大仇深，路上你要人性就给你人性，还能遇到大韩民国挣扎求活的原居民一起上路，拍成一部公路片。每次信物争夺战都可以很精彩的，具体场景就不设计了。再来一些钻规则漏洞的操作，比如某小反派带上一堆枪械零件，出发时主办方评定这种东西没法直接用来杀人，只是零件，不算是武器，然后小反派在路上再组装零件变枪，猛的一。

人们在路上产生怀疑，本次大赛的目的究竟是什么？

最后上船，真相揭露。

原来信物根本不是正常的东西，而是当年病毒泄露事件的来龙去脉和病毒分析报告。大富豪只是个假身份，比赛的真正发起人是韩国当初成功从釜山逃离的幸存者团队。领袖就是当年第一部的孕妇和小女孩。他们要查清楚一切真相，制造免疫疫苗，给每一个韩国人都种上疫苗，重新回到家园。

许多国家压根没有心思理会这件事情，毕竟遭乱的只是韩国，谁都没必要往里面砸人砸钱找一件可能根本不存在的东西。所以只有这个小团队用十年的时间找到线索，努力赚钱砸出一个比赛，吸引全球亡命之徒参加比赛。他们自己也不确定列出的那些信物里究竟有没有真的可以帮助生产疫苗的东西，但他们只能赌一赌。疫苗就设定为僵尸世界大战那种，僵尸不会咬你，你打了疫苗之后就可以狂打僵尸。

最后韩国人们究竟能不能成功得到疫苗文件，又能不能制造出疫苗，能不能在朝鲜人民军队或者美国人军队的帮助下重返韩国，那就随便吧。

反正从三八线起跑了一路，终点在釜山，那也是釜山行。

故事二：

剧情紧接当年第一部，人们成功上船离开釜山（没错，就是把真釜山行2的前十分钟进行扩写）。中途船上发生感染事件，美国人给船上士兵下命令，马上掉头回釜山，反正意思不让这艘船继续走了。

由于感染事件突然发生，大船被分割成感染者游荡区、船长区、未感染乘客区、物资库区。

船长区是船长和士兵，要把船开回釜山。

未感染乘客区的人们则是得知这一消息，打算夺取船长室，开去哪里都好，至少不回釜山。

中间大片空间都是感染区，然后来一手部分士兵看不过眼决定反水，穿越感染区去帮助乘客。物资库区又要发生争夺战，最终主角们在大船到达釜山码头前一刻成功夺取船长室。

人们废了九牛二虎之力清理了船上的所有感染者，正当他们即将开船重新驶向大海的时候，几发导弹摧毁了整艘大船，所有人都被炸沉在釜山港口。美国人说这艘船啊，已经是被感染的了，摧毁它那是救了全球人民，咱美利坚那是世界警察，怎能对地球的明天坐视不理呢？

全片结束。

没错，大船在海上开回去釜山，那也是釜山行。

题图：源自豆瓣电影海报分享

1.逻辑上我不能接受，女中豪杰跟反派一路飙车开的飞起，队长竟然还有余力到达后埋伏一手，他是怎么过去的，飞的吗？

2.黄兵长追的有点莫名其妙，这一段我没太看明白，这个时候不是该找个安全的地方保存兵力吗，他又不知道车子里装着钱和通讯仪，为什么在白天这个最危险的时候穷追不舍？

3.韩国丧尸战斗力强，飞檐走壁，明明可以建立起自己的一套体系，没必要照搬我是传奇和丧尸大战

4.我真的是来看丧尸片的，对类似集中营的片段没有什么兴趣，开始把姐夫扒了一半我还以为大兵们要做什么虐待的事情emmmmm讲真的要体现人性变态来个全扒也不过分⑧……

5.为什么我还是更喜欢第一部呢？我知道了，因为第一部我时刻有一种：他要被咬了，他要完了，这回他真的逃不出去的感觉了……但是导演和演员靠自己的实力真的做到了，让我感觉我就在现场，我就在这个从来没有来过的地方、我刚刚又和孔侑死里逃生了一回的感觉。

而这一部，姜东元刚上岸，电影灰蒙蒙的色调和熟悉的城市废墟，我一下子拉回了行尸走肉的记忆。丧尸白天活跃和夜晚蛰伏这一点，是为了要表现和我是传奇不一样，所以反着来吗？对不起，我脑子里还是我是传奇的那个黑大个，甚至导演搭建的城市废墟中，黑大个突然冒出头来一句我在找狗我都不意外。

我觉得导演是更适合刻画个性鲜明的单个人性的，群体的人性相比之下有些逊色。第一部中的各个人物形象至今我仍没有忘记，穿着棒球服的女孩与男孩，让一整车为姐姐陪葬的老人，爱护妻子妻管严的壮汉……但是第二部，姜东元那个苦大仇深的脸，他仿佛是个面瘫，从头到尾脸上都写着：我很难，我很难，不要烦我我真的好难……他们那一整队说实话死的有点莫名其妙，老奶奶要是能和男主一起被救，再来几个矛盾聚焦会更精彩。能不能把男主塑造的稍微聪明能干一点，算了我想了一下姜东元已经演的很好了，就这个男主戏码就算孔侑来我一样要吐槽孔侑……

5.还是那句话，我真的是来看丧尸片的，我想要看到密闭的空间里处理灵活的转场，像第一部里以车站为转场信号，我们并不知道即将到来的是安全或是更危险，这样的未知从头到尾一直吊着观众的胃口；

我想要看到末日下有执念有特色的新型选手，老奶奶一把年纪还为财赴险，你要是说她是回来收老伴遗物的我都更容易接受一点。要钱不要命的人一个团队里一个就够了，贪婪这个特质重复了，就显得不够突出了。

我不太想看到没有铺垫没有渲染的人性冲突，就算是人，也应当与主题相扣，没来由的恨与没铺垫的队友情，我属实感受不够。

我不想要一个part开头就能猜到结尾，仪器丢车里那一幕我就猜到姜东元要过去偷东西了，不管他带着谁怎么过去，他是一定会去偷的。为什么我会知道，别的电影电视剧里这个套路太多了，大家都这么拍的……

害，我这篇不合格的影评乍一看全是挑刺，但导演还是很优秀的，飙车那段也足够扣人心弦，虽然全片下来我只记得末日飙车了……

半岛太大了，大的不像个半岛，我并没能看到整个半岛间的联系与全貌，半岛被感染这个概念在电影里看着像首尔市的市内主干道被感染了；

半岛又太小了，以飙车作为全剧高潮戏在我心理预期还不够，即使它已经在有限的赛道上足够精彩，但我只看到了轿车与丧尸群的多次重复对抗，我也只看到了仅仅这一座城市的这一部分区域，姜东元上飞机的时候我甚至在想，可能还有他没有遇见的幸运者，别的城市的，并非一家三口的，没有枪支硬武器也能巧妙觅食的，甚至，不想离开的。

想想我还是废话太多，太荒唐了，最后还是希望能看到导演发挥自己的优势，带来更优秀的作品。

首发于公众号“影探”

ID：ttyingtan

作者：booka

转载请注明出处

2016年，一部《釜山行》在韩国掀起了丧尸片的热潮。

1156万人走进影院，观看这部号称“亚洲丧尸片第一IP”的大爆款。

《釜山行》

时隔4年，第二部姗姗来迟。

入围2020年戛纳电影节官方单元，版权卖到185个国家和地区。

韩国首周观影人次180万，票房突破1.8亿人民币；港台、新加坡、越南等地区纷纷刷新了票房纪录。

这一波波出色的战绩，让我自然而然地对它充满了期待与好奇。

心想，依托于第一部积攒的口碑、人气，即便再差，它也差不到哪去。

万万没想到，观看的过程就是啪啪打脸的过程。

华而不实，挂羊头卖狗肉。

从头到尾，全程在失望。

怎样描述这种感觉呢？

就好比，收到的是一个奢华精美的Gucci礼盒，打开包装却发现，里面是一坨插着鲜花的粑粑。

**本文有剧透**

一看《釜山行2：半岛》这个片名，似乎与《釜山行》有很强的关联性。

实际上，虽然对外宣传它是续集，但与第一部八竿子打不着。

不留情面地说，它只是蹭了之前的口碑、人气而已。

对此，导演延尚昊解释道，

“一开始的确想过用《釜山行》的角色规划、发展故事，和原来的演员一起继续合作，但片中几乎所有角色都死了，讨论后决定以新的故事和角色制作。”

如果硬要跟《釜山行》攀亲戚，只有一点可以挂钩。

那就是，丧尸还存在，并且已经蔓延到整个朝鲜半岛。

丧尸病毒肆意侵袭，韩国整个国家濒临崩溃。

军人政锡（姜栋元 饰）带着姐姐一家，赶往码头，坐上逃亡国外的军舰。

出于安全考虑，他们在逃难的过程中，狠心地拒绝了一个家庭的求助。

本以为登船就可以安枕无忧，不再受到丧尸的威胁。

但是，因为安检的疏忽，船上出现了一位丧尸病毒感染者。

象征生还希望的军舰，顿时间变成了生灵涂炭的地狱。

包括政锡姐姐和外甥在内的大部分人类，都被丧尸吞噬。

侥幸生存的政锡跟着姐夫，一起辗转到中国香港。

此时，韩国变成了与世隔绝的废土末世，国际上一切前往韩国的路线统统被封锁。

避难海外的韩国人变成了无家可归、备受歧视的难民。

4年后，政锡和姐夫接到了一个黑帮任务。

他们要突破国际封锁，设法逃回韩国，把遗失的巨额赃款带回香港。

这个任务，危险系数极高，很可能有去无回。

为了高额报酬，他们决定誓死一搏。

当政锡一伙人重回韩国那一刻起，他们的命运被彻底改写。

在废墟里，幸存的人类已经学会与丧尸共存。

原本是救援民众的631部队，已经变成无恶不作、泯灭人性的暴力分子。

他们把人类幸存者叫做“野狗”。

还专门建造一个斗兽场，把追捕的“野狗”关押起来，让它们与僵尸决斗。

在寻找赃款下落的时候，政锡受到了631部队的伏击。

千钧一发之际，他被一对小姐妹救回一命。

令他没想到的是，小姐妹的妈妈，正是他之前见死不救的那一家人…

>>>>眼泪本不多，别煽没了

韩国商业片有一个久治不愈的老毛病——

过度煽情、强行哭戏。

这种电影给人的印象是，韩国演员的眼泪太不值钱。

他们掉眼泪就跟掉金豆子似的，梨花带雨，哗啦哗啦的。

尤其是，再加上伤感的配乐，全天下数他最惨、最委屈。

看到演员这样努力地哭，你需不需要共情？

他们都哭成这样了，你不哭，合适吗？

煽情代表作，《流感》

《釜山行2：半岛》完全遗传了这个毛病，而且变本加厉。

电影刚放了5分钟，连片名还没打出来，它就强行煽情2次了。

第一次，受伤的男人在路边求助。

衣服全是血的他，带着哭腔说。

“请你帮帮忙，我有妻子、女儿。”

担心已经被丧尸病毒感染，男主角决定见死不救。

这时，男人的妻子抱着小女儿，一边拍着车窗，一边大喊着。

“你不救我们夫妻也可以，带走我的闺女吧。”

男主角努力地压抑着眼泪，不顾女人的乞怜，扬长而去。

第二次，外甥感染丧尸病毒，母亲抱着儿子，不离不弃。

她宁愿自己变成丧尸，也不想把儿子扔在这里。

男主角眼睁睁地看到姐姐和外甥被丧尸吞噬，自己却无能为力。

跑过来的姐夫发现自己的老婆和儿子变成了丧尸。

他痛不欲生，哭得撕心裂肺。

母子情、姐弟情、夫妻情，这三种珍贵的感情，总有一款能让你把泪流。

这还不算狠，最绝的还在后头。

为了刻画无私伟大的母爱，女主角选择留下来打丧尸，让两个女儿离开韩国。

出人意料的是，已经被拯救的女儿竟然抢走救援队队员的手枪，用枪威胁他们去救妈妈。

为了上演一个母女重聚的幸福结局。

哇哇大哭的女儿和一瘸一拐的妈妈，在慢镜头和恢弘的配乐之下，拥抱在了一起。

好一颗无敌的催泪炸弹，狗血洒了一地。

看到这里，我真想翻白眼。

这煽情到做作，自我感动的模样，令人无语。

韩式煽情，煽到它妈给它开门，煽情到家了。

>>>>浓浓的装逼范，不求逻辑

关于《釜山行2》的创作意图，延尚昊曾这样说。

“这部是朝着末日电影类型制作的，末日电影能展现失去人性的世界，同时矛盾地描绘人道主义的故事。

以许多平凡人为故事主角，刻划他们的情感及人性面，希望观众可以去感受主角以及周遭人们的情感变化。”

创作初衷挺好的，但电影没有展现出人性的复杂性。

它早已经不是《釜山行》那种密闭空间、节奏紧张、拷问复杂矛盾人性的僵尸片，而是一个纯视觉特效、动作场面的末日冒险片。

整部电影基本上更没丧尸啥事。

它们早已经变成了秀特效的工具人，任由演员在末日废墟里驰骋、撒狗血。

当男主角面临危险的时候，半路杀出的一对小姐妹就是一个活生生的失败例子。

姐姐，车技十分了得。

行云流水的漂移走位，直接把丧尸给撞飞。

你确定，这不是在拍《速度与激情》？

为了突出一种酷拽的感觉，小演员还装成熟。

眉宇之间表现出一种不屑，嘴上飚着一句“切”。

孩子啊，你的表演有些过度，以至于让人生厌。

《速激》《极速风流》《极速车王》这些飙车老司机叔叔，都没有你这么能装。

还在上幼儿园的妹妹，不甘心被姐姐抢走风头。

一边吃着棒棒糖，一边操控着四驱车，去引逗僵尸。

前面还是《速度与激情》，这会儿又变成了《小鬼当家》。

光顾着让小孩装成熟，却不想去圆剧情的逻辑性和合理性。

整部电影可探讨的地方太多，我在这里就简单地举几个例子。

疫情爆发的关键时期，登上逃生船都不需要体检吗？

一艘军舰这么容易出现感染者，是过家家吗？

大部分的丧尸不吃不喝4年，他们是怎么活下来的？

饥肠辘辘，还能脚尖如飞，旋转跳跃高难度动作不在话下。

难不成，他们有超能力，靠着光合作用就能存活？

为什么反派都那么蠢？能不能聪明点？

既要承担给主角制造困难的任务，还要做电影的搞笑担当。

他们好累、好忙啊。

>>>>好莱坞流水线的受害者

不吹不黑，作为一部好莱坞流水线作品，《釜山行》这个IP的质量只能算一般水平。

但，耐不住人家火了、爆了。

得益于第一部的出色成绩，《釜山行2：半岛》的制作成本直接翻倍，从7千万涨到1.4亿。

成也是钱，败也是钱。

这一次，导演延尚昊把钱几乎全砸在了特效场面，他只想给观众一些感官刺激，而忽略了故事本身。

他曾这样说。

“电影设定是废墟，加上有大量的追车场面，电影所见的末日都市光景、道路与商场几乎全部得搭景拍摄，再靠CG进行后制，CG费用占总制作费约2成。”

前有丧尸拦，后有反派追。

末日废墟的飞车追逐戏，让人想起了《疯狂的麦克斯》。

各种漂移飙车戏，像是走进了《速度与激情》的片场。

一个个喧宾夺主的特效动作，让本应该揭露人性的故事，彻底沦为了动作类型片。

可以说，《釜山行2：半岛》是好莱坞流水线的受害者。

清楚电影的问题出在哪里，延尚昊想到了一个既可以弥补故事空缺，又可以再圈一次钱的方法——

拍一部动画版外传。

据说，这部外传的背景将发生在第一部与第二部之间。

对此，他也证实了这一点。

“我们正在讨论制作一部有关631部队与女主角之间的故事，我希望可以透过动画摈除一些限制，让这个故事进一步扩张。”

延尚昊

回过头，回顾延尚昊的导演之路。

2011年，动画片导演出身的他，一出道便是巅峰。

凭借《猪猡之王》一战成名，成为第一位入选戛纳影展的韩国动画导演。

后来，在动画长片《起源：首尔车站》被毙之后，他将其改拍成真人电影《釜山行》。

这部意外之作，让他再一次享誉全球。

用他的话说，“那是在各种幸运之下出现的产物。”

猪猡之王

风光一时之后，他开始一直在走下坡路。

《念力》《毕业班》《首尔站》连续3部作品扑街，豆瓣评分均在5分左右徘徊。

这一次，沉寂4年才憋出来的商业片《釜山行2：半岛》，又一次让人大失所望。

目前，它的评分已经跌破5.2。

从今往后，若要再看到他的作品，我可能会选择避开。

只要他继续在好莱坞流水线的环境下创作，没有幸运的加持。

他离着江郎才尽就不远了。

文/booka

韩国大热IP电影釜山行于7月15日推出了续作《釜山行2半岛》。釜山行2观影前必须抛开《釜山行1》金玉在前先入为主的观念，因为两部影片除了故事背景承接关联外，主要人物及影片类型毫无关系，以观众的角度看根本不是一个系列影片。但即便作为一部独立影片来评价，《釜山行2》也仅是一部及格的丧尸题材动作商业片。上周8.17-8.23单周《釜山行2》在韩国电影票房排行榜中已经跌落到第六位，累计观影人次勉强突破了380万，而同期上映三周的黄政民、李政宰联手的《邪恶中拯救我》轻松突破了400万人次。《釜山行2》最终观影人次恐怕连400万人次也突破不了。在韩国电影市场绝对是票房口碑双失利。《釜山行2》的失败恰恰折射出韩国电影产业的困境，商业影片投资规模有限，难以达到世界一流商业大片的投资规模。如果不吸引外资美国、中国的资本参与，单凭韩国单一电影市场，韩国电影公司无法制作出国际一流水准的商业大片。

《釜山行1》是韩国一次极其成功的商业影片尝试载入教科书的商业案例。以100亿韩元的投资约6000万人民币，取得了931亿韩元约5.4亿人民币的电影票房，投入收入比高达神话水平的10倍，这要是换到股市也是绝对的大赢家买了10倍大牛股。《釜山行1》长期位居历史韩国电影票房第十位，韩国电影票房总冠军是民族战争片《梁鸣海战》的1350亿韩元约7.8亿人民币，这个票房要是放在中国连年度十大卖座电影也排不进去，在全球电影市场更是名落孙山。2019年中国电影十大卖座电影的票房门槛是15亿人民币，而美国电影全球电影市场十大卖座影片门槛是10亿美金约70亿人民币。数据是冰冷的，足够说明韩国单一票房市场不具备消费本国世界级商业大片的能力，无法给韩国主要产业文化输出急先锋电影业升级至全球商业大片水平提供票房基本盘支撑。对韩国电影市场困境，《釜山行2》制作方是有着清醒的认识的，也正因为如此《釜山行2》的制作目的十分清晰明确用《釜山行1》积累下的口碑，打着釜山行IP的旗号，严格控制成本赚一笔快钱。影片情节无时无刻不流露出导演十分紧张成本超支，把前期特效能减就减，集中有限的资金全部花到最后飙车大战的刀刃上。

既然本片和《釜山行1》没有多大关系，我在此就不过多谈及两部影片的比较。《釜山行1》讲的是漫画《首尔站》之后病毒刚爆发。影片场景多集中于高铁车厢，特效场面十分有限，主要震撼的丧尸场面也是成本低廉的群演完成的，因此影片投资成本低到令人震惊的6000万人民币也可以理解了。《釜山行2》的故事背景就不一样了，是病毒爆发4年后整个韩国沦为废墟变成了不死丧尸的王国。影片情节场景必然会更加宏大，场景是在废墟韩国可想而知全要靠着砸钱各种特效堆砌，虚幻国度加丧尸一想到画面就知道烧钱。与《釜山行2》影片场景类似的是美国丧尸题材商业大片《僵尸世界大战》。《僵尸世界大战》的投资成本是7亿美金约49亿人民币，《釜山行2》不用像《僵尸世界大战》中呈现出全世界，只需要拍出韩国就够了，因此想要拍出《僵尸世界大战》这种世界顶级商业大片制作标准打个对折也要投入3亿美元20亿人民币。如果投入20亿人民币《釜山行2》的电影票房最少要到50亿人民币8600亿韩元才不赔本。那8600亿电影票房在韩国是什么概念呢？韩国票房冠军《鸣梁海战》1761万观影人次才取得了1350亿韩元票房，8600亿电影票房要有1.1亿观影人次。要知道2020年韩国总人口是5200万人，也就是说韩国举国上下男女老幼都去电影院二刷才能撑起好莱坞级别商业大片不赔钱。《釜山行2》要是想拍的好只有加特效达到好莱坞水平的投资，对于韩国影视公司来说是无法实现的。《釜山行2》的投资成本公开报道是《釜山行1》的制作成本翻了一倍达到了1.2亿人民币约206亿韩元，韩国影史最大手笔投资《鸣梁海战》也是200亿韩元，《釜山行2》已经达到了韩国电影产业的投资极限。在制作方投入一切后，导演的小心翼翼不超支也就不难理解了。

《釜山行2》故事背景一开始就出现问题影片格局明显拍小了。为了控制成本废墟中的釜山只有不足百人存活，影片过于小瞧人类的生存能力了，让看惯同类丧尸影片的观众无法接受，要知道欧美影片中可是动不动小到一个镇都有人类顽强的生存下来了。丧尸片的绝对主角丧尸在本片中是史无前例的削弱了，丧尸夜晚看不见也闻不到活人的味道只能听声辨位，幸存者躲在车里不发出声音就安全，丧尸被幸存者耍得团团转。让观众无法害怕的丧尸影片，绝对是一部彻底失败的丧尸影片。观众的智商也被导演调戏了，观众不禁要问了这么弱的丧尸美军竟然也会怕？又是为了控制成本，影片三分之二情节都在幸存者营地中穿梭，没有丧尸追逐没有废墟末日场景，只有一群接近疯狂的军人无聊的表演。影片大部分时间什么丧尸什么废墟通通不存在就是人与人的枪战，人和人打观众早看腻了影片只会越看越乏味无聊了。《釜山行2》值得一看的就是开头逃避丧尸飙车和结尾高潮的飙车大决战，而这仅有的看点也是像极了《疯狂的麦克斯》，从影片结尾来说《釜山行2》拍成了丧尸版的《疯狂的麦克斯》。导演自己也清楚《釜山行2》是要拍成商业动作片，所以《釜山行1》中的韩国电影的标志黑暗社会派风格及要表达的人性的多重性通通舍去，这点也让观众无法忍受。《釜山行2》仅有的人性纠葛也是为了保持了影片的动作商业节奏点到即止。姜栋元知道救自己的母女是四年前自己见死不救的那一家子后，内心的痛苦挣扎被女主角豁然的一句话点破当年是30个人路过见死不救。在大灾难前人性的自私以求自保没有任何可以指责的地方，并不是姜栋元一个人不去救人是路过的所有人都没去救人，自救不暇不去救人不需要有负罪感。影片也没有刻意煽情表达母爱亲情，对于人性的拷问还不如在绝望中努力生存下去。女主角影片中经常对姜栋元说你要是觉得愧对我们就把我的女儿救出去，并不是活在过去指责姜栋元，而是活在当下用尽一切方法逃出去，是母爱让一个家庭妇女变成了铁血女战士。片尾出现的联合国士兵简很明显不是发疯爷爷所说的北约士兵简，更多的是导演的一种象征手法传递出活着一定要心存希望。结尾处和《釜山行1》男主角孔侑一样出于母爱女主角为了保护孩子牺牲自己。不同的地方是在女主角绝望自尽的那一刻，听到了女儿的呼喊唤醒了内心深处的求生本能，在姜栋元的帮助下女主角改变命运逃出生天。这个结局不是导演对《釜山行1》孔侑死亡的可以补偿修复或者商业片的大团圆结局。《釜山行1》是病毒刚大规模爆发，世界末日即将来临更深的绝望还在后面，孔侑的牺牲是不可避免的，只能通过郑裕美和孩子的幸存表达希望存在却很遥远。《釜山行2》世界末日已经来临，幸存的人们已经适应了绝望的生活，人类牺牲得已经够多不需要再牺牲一位伟大的母亲来煽情了。正如影片结尾的台词没有新世界我所熟悉的世界也不赖，影片中最打动人心的也就是这句台词了。影片传递出丧尸世界并不可怕，可怕的放弃生存的希望。

《釜山行2半岛》严格控制成本无法拍出世界水准的丧尸商业片只有纯粹的挣快钱。为了票房不赔钱男主角启用了姜栋元。在韩国具有商业片票房号召力的男影星屈指可数，姜栋元是其中最年轻的一位。当年姜栋元可是以一己之力扛起了韩国奇幻商业片《田禹治》的票房。从票房结果来说导演和制作公司是赢了，口碑再差靠着大热IP和姜栋元第一波观影热潮就赚足了。《釜山行2半岛》上映三周全球票房突破4000万美元约2.8亿元人民币，成本已经收回了后面就是赚多赚少的问题了。我不认为导演和制作公司没有事业野心就甘于糟蹋釜山行IP，导演和制作公司受制于投资规模用尽了全部的力量也只能拍出这个水平了挣一笔快钱也足够了。《釜山行2》的失败值得韩国电影从业者反思，不吸引外资不立足于全球电影市场，韩国的商业大片永远无法比肩好莱坞世界顶级水平。

随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。

作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。

但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。

电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。

影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。

延尚昊导演

三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。

影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。

士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。

士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。

因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。

韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。

再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。

危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。

基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。

士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……

作为续集的劣势

前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。

众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。

从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。

作为商业片的优势

在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。

《熔炉》

《素媛》

《辩护人》

但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。

《寄生虫》

而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。

韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。

《小姐》

新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。

在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死

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