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电影所建立起来的观感就是,说它抢银行,它关注的却是四人组里“最不起眼”的角色Driver;说它是个飙车戏,然而实际上因为音乐元素,飙车的刺激感又被冲淡了……很难讲这种混合是否算成功,因为的确看来新鲜又刺激。但我觉得它在任一方面单独来看都相当不足。
倘若我为听歌而去看,尽管音乐很饱满,实则除了“Bell Bottoms”“Tequila”等两三首强情节关联的歌外,没有一首不是被环境音和后期折损的,又何谈被安利呢?
在主线上,电影试图让我们把视线放在baby自身的核心冲突上,故而建立了飙车枪战黑帮vs爱情亲情音乐之间的冲突模式,赖特并没有给这种冲突以强大的说服力,意即当我沉浸入男女主角的爱情的时候,我感受不到女主角被卷入纷争之必然性。在“抢劫邮局结束”这个不恰当的地方设定男主角反水,显得很突兀且拙劣。或许是类型/反类型思维先行的原因,许多情节只是为设置而设置。
赖特几乎放弃了这个故事深度上的任何可能性。这部电影汇集了凯文-史派西、Jamie Foxx两个影帝,我们几乎看不到属于演员的发挥空间,人性的张力是被忽视的一环,人物的动机构建也并不完整。凯文史派西最后的一段,固然表象上精彩,“爱过”金句说得666,尽管这让人意料之外,但这种反转却拆卸了男主角baby人物形象最关键部分:他究竟是真善良,还是情义的奴隶。进而这让他的爱情也变得不再有说服力。
这部电影有着与音乐节拍一致的剪辑、动作编排,还有行云流水的长镜,整体混合多种类型元素,再加上什么库布里克表情等等或有或无的致敬梗,让我们有感受到赖特既有的风格和反类型的东西。赖特的音乐口味也很多样,民谣、爵士、重金属,倒是适合买一张原声大碟循环播放。
不过,这些让它看起来只是一部年轻的强娱乐性的片子。一定程度上说,它的确很新奇。
《极盗车神》在北美上映时,就像一颗深水炸弹,在烂番茄和imdb炸出了花。口碑一路飙升。
至此,本年度第一批黑马电影诞生。
港真,大聪并不是很迷飙车为主的电影,一来不太关注车,二来觉得如今的飙车场面,越拍越夸张,还是那似曾相识的套路,还是那熟悉的爆炸声,以及那永开主角光环的肌肉男。
没错,说的就是《速度与激情》系列。
确实,看惯了《速激》的我们,后面几部的《速激》剧情越来越薄弱,电脑CGI飙车镜头,只能靠着狂轰滥炸来充斥整部电影,各种爆破镜头也越来越让人感觉不真实,渐渐让我们感到视觉疲劳。
反观突然出现的《极盗车神》,回归最初的原汁原味,不用电脑CGI,不用绿屏抠像,为的就是还原真真实实的飙车画面。
这不是重点,重点是飙车的同时,电影背景音乐融入了蓝调,迷幻,灵魂等不同曲风的七八十年代经典音乐,让电影有极强的视听感。
如果你觉得这不就是音乐剪辑嘛,对准画面的节奏点,或者剪辑点,再配上一首好听的歌曲,打完收工。如果你这么认为的话,那就too young too simple, sometimes naive 了!
《极盗车神》不光在动作节奏点找准位置,而且结合了最近美国极为流行的Lip Sync Battle(嘴型同步对唱挑战)。
用国内的话说,就是小咖秀有木有。
而影片主角baby则在车里“小咖秀”。
至此,如果你们认为电影背景音乐只是和画面和人物完美结合?那还是分析得不够深入!
《极盗车神》不光把音乐结合到电影中去,还把电影中听到的喇叭声,刹车声,提款机的按钮声,路人嘈杂声,枪声,引擎声,甚至包括演员对白的节拍等等,都变成了有节奏的音乐,然后MIX进电影歌曲中,再结合电影画面,让人不得不佩服这是一个多么极致的处理。
不多废话,放个电影片段大家感受下,带不带劲。
分析到这,以为就这些了?!还没完!更让大聪鸡皮疙瘩掉一地的是,在电影开始不久,男主BABY去买咖啡的开场,导演采用了一镜到底的拍摄手法,一镜到底在今天的电影技术来说,已经见怪不怪了。
因此要说的不是一镜到底的手法,而是导演在这开场MV式的片段中,居然变态到把这首歌的歌词,隐藏在电影画面中,在灯杆上,在电话亭上,在墙的涂鸦上,眼尖的观众,都能瞥见歌词!
另外,大聪以为,这些音乐音效的结合,或许只出现在整部电影的开头,之后应该就会进入剧情主线,蓝鹅,导演并没有这么想,而是把这整个音乐电影演绎到了最后。
喜欢音乐的大聪,在看着电影紧张刺激的飙车戏的同时,全身还不由自主的跟着音乐摆动和电影一起尬舞(脑补尬舞画面...)。
往往在电影中,除了像《爱乐之城》这样的纯音乐电影,电影中的音乐,只是为了渲染电影气氛的,蓝鹅《极盗车神》虽然不是纯音乐电影,却把电影音乐拿来控制画面的精彩度和节奏,也就是说,《极盗车神》虽然不是纯音乐电影,却和纯音乐电影有着同样的疗效,但却展示了不同的功效。(此处默念:高,实在是高)。
这就不得不说到本片导演:埃德加.赖特。喜欢电影的同僚,应该对这位鬼才导演不陌生,之前的《僵尸肖恩》,《热血警探》和《世界尽头》,被网友誉为“血腥冰淇淋”三部曲。
这三部电影的演员西蒙佩吉,尼克佛洛斯特,以及导演自己,组成了三角恋,哦不,是黄金三角拍档,深受观众喜爱。这“血腥冰淇淋”三部曲,毫不掩饰的透露着导演的的阴阳怪气和才气,创意十足。
而这部最新的《极盗车神》,应该说是埃德加.赖特最最最最想完成的作品,如果说那部什么《大渔海棠》情怀12年完成,那么这部《极盗车神》埃德加.赖特则前后历时17年(1995年开始筹拍),才得以和观众见面。
这部电影,甚至可以追溯到导演当初拍摄的一条MV,叫《blue song》,这支MV同样是说司机在等待劫匪抢劫,在车里演唱歌曲。
《极盗车神》开头抢劫戏中,BABY在等待自己同伙抢劫的时候,他自己在车里的Lip Sync,就采用了和《blue song》MV的结构相同的处理手法。
而这部电影的灵感则取自1978年的《虎口拔牙》(《The Driver》)。而这部电影确实是深深影响了《极盗车神》,还有早期大聪一样喜爱的,由高司令主演的《亡命驾驶》。
《亡命驾驶》也是一部飙车电影,一样有着醉人的电影配乐,但《亡命驾驶》呈现的是冷硬的黑色电影风格。和《极盗车神》不是同一个菜系的。
但这也正是他们的共同之处:个人风格。
不管是《亡命驾驶》,还是《极盗车神》,导演都在告诉观众:不管什么题材,到我的手上,你们喜不喜欢我不管,我就是要这么玩,玩出一个属于个人墙裂风格的世界,玩出一个极致。
因此在看《极盗车神》的时候,不能说里面的每一首配乐都是你喜欢的,但一定是导演最爱的;不一定每一个细节你都能体会到用意,但一定是导演自己的小心思彩蛋。
说到彩蛋,除了前面说的影片开场嵌入歌词之外,导演曾经的那首MV《blue song》,也被导演自己放入影片中,在主角BABY在家中不断换台的时候,电视机画面就有这首MV。
BABY的养父,在现实中,其实真的是一位聋哑人,所以BABY不得不真的去学一些手语,才能和这位聋哑养父“对话”。
另外演员杰米.福克斯(Jamie foxx),除了是奥斯卡最佳男主外,还有另外一个身份,他还是著名的节奏布鲁斯,R & B歌手,钢琴家等。
主演BABY的安塞尔.艾尔高特,在DJ方面也是一位熟手。
这两位对音乐有着同样热爱的演员,演绎着一部如此独特的音乐电影,想不好看都难。
当然,这次影评主要从音乐角度去解析,并不是说电影的剧情,和角色的塑造,男女主角之间的爱情套路就完美无缺了。电影中在剧情和角色的动机上,确实存在着一些硬伤,在此就不展开分析了,今天主要从音乐角度分析这部电影。
如果你热爱音乐,你有一颗年轻的心,这部《极盗车神》不容错过。
做正确的事远比把事情做正确要深远——细思极恐分析异形前传系列
虽然名下只有6部电影长片导演作品,埃德加·赖特依然是当今影坛的杰出电影人之一。在他的整个职业生涯中,他一直在追求,并且也获得了其独特的影像与叙事风格,犹如个人签名一样能立即将其从浩如烟海的丧失喜剧中辨别出来。 但是《极盗车神》,并没有那么的埃德加·赖特。 这并不是说《极盗车神》不是一部好电影:在CG泛滥的今天,我们很少能见到90年代的硬派警匪动作类型片能够以这样富有娱乐精神的姿态出现,而又毫不显得落伍和过时。和近年不思进取的其他中低成本动作电影,如《999》相比,简直不知道要高到哪里去了。 但优秀的执行者并不是最适合埃德加·赖特的身份——知道喜马拉雅山在哪里,并不代表真的要跑到喜马拉雅山上自拍啊。 与尼古拉斯·雷弗恩2011年的作品,瑞恩·高斯林主演的《亡命驾驶》类似,《极盗车神》也是对同一类型和母题的风格化重塑。但埃德加·赖特在喜剧和冷幽默上的造诣,并没有很好地与主题相结合,或者说没有最大化地表现出只有埃德加·赖特才能实现的独特影像感。 一言以蔽之,It's good. But why?
除了“血与冰激凌”三部曲,作为埃德加·赖特在2010年的《歪小子斯科特》之后的首部原创电影,《极盗车神》呈现出了异常年轻的活跃状态——这在时下的好莱坞是个很有意思的现象,诸如库格勒和达米恩·查泽雷这样年轻导演的作品往往少年老成,反而是人到中年却总是能将青春感拿捏得更加饱满——仿佛混音大碟一样先声夺人。电影在创作中显然参考了《极盗者》《落水狗》和《盗火线》,而埃德加·赖特也在其中将其个人对音乐的运用提升到了新的水平,此前已经成为其影片重要成分的BGM担任了更为重要的叙事任务。电影在当代流行文化和捕捉老式电影的迷人魅力上,都有着非常不错的表现,在充满乐趣的节奏中自我陶醉。 而这一优秀的表现力,大半要归功于夺人眼球的第一幕。我们见过太多的追车戏,搭配着各种各样的流行和摇滚,但没有一个能让人觉得理所当然——直到埃德加·赖特才华横溢地将音乐概念放进了人设,进而成为了主角日常生活的标签,以此创作电影的基本节奏,叙事流和结构。这种体验究竟能带来如何的观影感受,这就是《极盗车神》最大的看点和成功。 但与此同时,与前半部分瑞士军刀般的精确设计相比,由于叙事的基本需求与基于乐曲的节奏之间发生了不可避免的冲突,后半部分显然还需要进一步的打磨,甚至险些出现了失控的苗头,在结尾处只能强行收束。 这种前后的不对等,也是并不寻常的。我们很少看到一个电影制作人能在开场展现出如此强烈的创作欲望,却只能以程式化的方式作结,令人惋惜。 但总而言之,《极盗车神》仍然值得赞赏。仅凭开场的60分钟,就足以入列过去十年中最好的动作喜剧电影之列。安塞尔·埃尔格特,凯文·史派西,杰米·福克斯,乔·哈姆以及其他主演也大都演技在线,鲜有拖后腿的现象发生。作为一部小巧和炫技性质的电影,这已经是莫大的成就了。 即使埃德加·赖特几乎不会凭借本片在颁奖季赢得任何奖项,也丝毫不影响它为银幕带来的乐趣与活力。 毕竟人家也不在乎:对某些人来说,玩的开心才是更重要的事情。
《极盗车神》可以很好地唤起我们对旧时代犯罪电影的回忆,用一种非常老式和感性的方式解构了这一类型,并以埃德加·赖特的拿手内容加以填充细节和整体优化。 对着这样一部各方面都表现不错的类型电影,我们唯一的不满或许也就是对创作意图的质疑:犯罪电影这样一个已经相当成熟的类型,在埃德加·赖特的努力下的确展现出了新的潜力。但对于埃德加·赖特个人来说,《极盗车神》的潜力与回报,又是否是埃德加·赖特才能的最好展示方法呢? 这种感觉,或许就像是星级大厨去做煎饼果子:好吃和新意都是毫无疑问的,但是否有必要呢? 答案就要诸君自己追求了。
《极盗车神》可能是期待值有点高了,看完觉得很失望。用音乐带动飙车桥段,再加上男主呆萌性格的设定,确实增添了很多趣味性和带入感。但整部片子更像是音乐带着剧情走,剧情本身太弱了,而且很狗血,尤其后半部分剧情垮塌,人设混乱,凯文·史派西这个大BOSS突然就洗白了!😂😂😂ps:大过节的自己送自己部电影,祝大家七夕快乐!🤠🤠🤠
个人评分: 4.1分
一个墨镜永不摘、耳机永远戴的小青年霍然出现在你面前,然后他发动汽车,一路狂飙。给绝大多数审项目经理看这句话,也就毙了。一百个里大概会有一个好奇心旺盛问一句Why。然后,一切好故事和旋律就都有了。
第一个Why:为什么是音乐、为什么是车
表面上,是因为英国不缺好歌曲好音乐好乐队;也同样不缺好车、交通事故以及车手。既然我有这么张牌,牌面还不错,那么干嘛不打?
表面下,是因为电影需要视听。文字的故事再好,不能同时强化视觉和听觉,依然算不上好的电影剧作。而音乐当然是听、车跑起来当然带动眼球。将最重要的目的在最开始时强调,夯实,永远是聪明的做法。
当然,这种概念组合往往都是编剧=导演的产物。成品解释给观众简单,概念灌输给同伙困难。顶级创作者,往往具备一人多能之能力。不是想不想,是有时只得如此。
第二个Why:为什么是抢劫、为什么快餐店
因为抢劫是个小概率事件,可以刺激观众大脑分泌更多多巴胺;快餐店是个随处可见的东西,可以拉回观众情绪带入更多的自己。这种边刺激边拉回的方式,被称作满足大众预期。
也是因为抢劫地点很随机,办公室+快餐店+家=很固定。高随机性和强机动性进一步突出了飞驰中的汽车,将动态更大化。高稳定性和温馨属性则进一步突出了音乐中的共同听觉联想与情绪。
这种排列并不首创也不太稀奇,但成果很稀奇。因为人物和过往单独的汽车片或者音乐片都完全不同。
第三个Why:为什么是他、为什么是她
因为男主是所有事件和线索的连接者,没有他这整个故事都不能成立。而女主是男主的灵魂,没有她男主的主动性、成长性便无法输出。
用故事解释:顶级抢劫团伙里只有两个位置不曾动摇。作为头脑的策划老大和作为执行的手足司机。老大已经是过去时了,年轻的司机就是行动里最重要的人。司机虽然开始就极有个性极有计划性和行动力,但他的每一次出现每一次行动都完全依照着“大脑”的调令。如果按此顺延,就该普通造反了。但,女主出现了。女主美丽、活泼、爱唱歌,是司机理想型的完美契合者。因为她,他变了。
一个有自己想法、目标、算计的人作为员工往往不好,但作为电影主角就很完美了。于是随着男主的不停成长一路逃离,整个故事酣畅淋漓。而所有奔逃因为爱情,正常人类都能强烈理解,所以输出的不止是激情。
第四个Why:为什么是秩序、为什么是混乱
影片开始,音乐响起、抢劫进行、严丝接人、急速撤离、合缝换车。司机买咖啡,每一步踏在拍子上、每个口型合着原唱。一切井然有致如纯律。
所有罪犯都各自以他们的方式重视着司机,而他只是希望金盆洗手。调子第一次发生转变。“大脑”大佬以干完这票就结束承诺,压住第一次变调。就像纯律进化为五度相生律一样。
司机回归生活,谈了恋爱、做了外卖员。调子再次改变。与此同时,完全和音乐无关的黑人出现;和司机惺惺相惜的胡子叔再次出现。五度相生律完全hold不住他们了——抢劫这个大曲子要转到现在的调上演奏就会出大岔子,怎么办?“大脑”一不做二不休,以生存和意志做感召,将五度相生律演化为十二平均律。
可惜,人毕竟不是音符、“大脑”毕竟没有上帝之手。最后作品距离音乐纯律秩序越跑越远,距离生活本身越跑越近。可能是因为爱情的出现、可能是因为局外人的出现,可能是因为完全无爱无音乐的天生犯罪狂的出现,可能是因为同样的罪犯不能合作第二次。。。。。。总归,故事走向了大家都猜不到的跑道。
最后的最后,音乐停止,司机丢掉了车钥匙、摘下来墨镜和耳机,走进监狱。一种新的秩序建立起来,在这种秩序中有努力有成熟有担当有爱情。关于他自己的变调,终于完成了。
当我们从业者(含媒体+评论人)终于开始上道讲什么“电影当以余味论输赢”时,《极盗车神》从形式和方式给了观众不一样的答案。在这个答案中,随时欢迎提问、随时欢迎否定、随时欢迎参与。这样的影片算不算大师、能不能引入影史之册我不知道。但我想观众们都会得到放松又略有所得。毕竟,从未听闻存在只独饮“余味”的观众。
今年最佳飙车场面已经被这部电影预订,速8我都没看上眼。
因为不仅有飙车,还自带BGM,动次打次。
没错,这部电影就是8月25日上映的《极盗车神》
在6月28日,美国和英国就已经上映,口碑极佳。
导演埃德加莱特,可能没太有人听说过他的名字。
不过他的“血与冰淇淋三部曲”却是很多人的心头好。
他最擅长就是“反类型”电影。
《僵尸肖恩》一点都不“丧尸”,《热血警探》根本就没有断案推理,《世界末日》更像是一群中年人回顾青春路的电影。
所以《极盗车神》注定不是普通的飙车加犯罪的动作电影。
确切的说,应该是一部音乐动作电影。
为什么这么说?
因为电影中最为重头的飙车戏居然是根据背景音乐的节奏拍摄的。
其实,这个根据音乐节奏拍摄追车场面这个点子,早在22年前就在导演的脑海中形成了。
22年前,导演听到John Spencer Blues Explosion的《Bellbottoms》,觉得很适合拍一段追车戏,没想到22年后这个想法居然实现了。
音乐在电影里不仅仅是背景,而是整部电影的灵魂所在。
除了飙车,演员也可为是噱头十足。
电影里的主角叫“Baby”(不是那个Baby),这个“宝宝”叫做安塞尔艾尔高特。
父亲是时尚摄影师,母亲是歌剧导演,可谓“艺术二代”
1993年出生的他参演过《魔女嘉莉》、《分歧者》、《星运里的错》和《男人女人和孩子》。
凭借《星运里的错》拿下美国青少年选择奖的多个奖项。
他在国外社交网站INS有900万粉丝。
说白了,人家是个“网红”。
不过导演并不是因为他是网红才把他作为主演的,主要还是因为人家“玩音乐”。
他早年用Ansolo的名字做了好几年DJ
他最近开始用真名安塞尔艾尔高特办演出,唱一些全新的流行音乐,从地下慢慢走到地上。
正是因为安塞尔在音乐上的专业与热情,带给了“Baby”这个角色无限的活力。
另外几个配角也是响当当的人物。
两位奥斯卡影帝:凯文史派西和吉米福克斯
还有“广告狂人”乔恩哈姆
女主角艾莎冈萨雷斯更是1990年出生的美人。
这么满的音乐贯穿电影,会不会变成加长版MV?
绝不会
有些人也担心导演在“血与冰淇淋三部曲”之后会不会黔驴技穷?
不过在导演看来,这部电影反而更加“真实”。
这里的“真实”并非男主的遭遇,而指的是一众反派间的犯罪戏码。
其中一些“黑吃黑”的关系,以及信任缺失导致的犯罪升级,都是取材自真实的犯罪事件。
主角很年轻,而观众是从他的眼中看这个故事的。
电影讲述的是他和他当下正在做的事之间的博弈和挣扎。
“年纪轻轻,就要以犯罪作为终身事业。他必须得下决心脱身出这种犯罪人生,可这个决定又很艰难。”
其实细想想,深陷于自己并不认同的生活状态,想逃却逃不开,想变却变不了,不正是我们大多数人每天都在过的日子么?
8月25日这部电影就将在全国上映了,让我们哼着小曲,一路“动次打次”的去享受这2个小时的“极速之旅”吧~
今夏最燃肾上腺素的电影来了——《极盗车神》!
千万别被它的译名给带偏了,影片的原名《Baby Driver》,应该翻成“一个叫宝宝的老司机”才对,由英国鬼才导演埃德加·赖特执导,跟那些《极限特工》、《极盗者》、《极速之巅》、《极速漂移》等“极”字辈的无脑片,还是有着天壤之别。
先科普一下赖特这位“非主流”导演,因长期制作风格清奇但受众有限的B级片,所以在影迷中相对小众。
赖特是标准的极客型导演,从小看邵氏武侠和好莱坞黄金时代的歌舞片长大,既懂截拳道的招式也精通金·凯利的魔鬼步伐;青春期,他沉溺于60年代美国的Pop-art、超级英雄漫画以及任天堂的掌机游戏;成年后,他成了影视界里的杂家,对各类亚文化如数家珍,画的分镜图无人能懂,拍的MV剪得比谁都快。不久他就被拉进一个老极客的圈子,里面都是昆汀·塔伦蒂诺、凯文·史密斯这样的老顽童,整天开着不着边际的脑洞。
后来,赖特拉着基友西蒙·佩吉和尼克·弗罗斯特拍了一个“血与冰淇淋三部曲”,也叫“可爱多三部曲”,分别是《僵尸肖恩》、《热血警探》和《世界尽头》,极尽鬼马之能事,迅速建立起独特的个人风格,在观众里甚至影坛中收割了一大波忠粉。
再后来,他将自己酝酿多年的《蚁人》计划推荐给了漫威影业,迈克尔·道格拉斯还抱着见偶像(赖特)的心愿加盟,结果漫威半路一脚踢开赖特,重新立项。赖特一度郁闷难以宣泄,幸亏有知心大哥哥昆汀的开导,“你看呐,虽然导不了《蚁人》,但你可以将所有心思都放在《Baby Driver》啊,嗯乖”……
再再后来,《极盗车神》便诞生了。
中文的翻译很容易理解,此片的卖相基本就在“盗”和“车”上,侠盗与蠢警,速度与激情,中国观众百吃不厌的口味。
然而,赖特的这部新作最吸引人的点并不是“速度”与“大盗”,而是密布在全片每一帧画面以及每一条音轨里的tempo!
没错,电影的节奏。
这是对一个导演制片能力的最大考验。它要求创作者在编剧、摄影、剪辑、配乐等环节要有所长,精通其中一项的电影人基本就可以横行于好莱坞,而像赖特这样全能型的选手只能用变态来形容。一旦在某些环节上出色后便会形成独特的个人风格,这样的风格就是作品的节奏。
《极盗车神》就是一部各个环节都充满节奏的爽片。
首先,剧情的“节奏”飞起。影片的主人公“Baby”年幼时因一场车祸造成了重度耳鸣的顽疾,无法听清周围的声音,只有借助高音量的音乐才能让其凝神,听到旁人说的话。同时他还将音律与速度结合,用歌曲指引自己飙车。
速度与音乐对哥来说都是空气,想怎么呼吸就怎么呼吸。
长此以往,Baby成为一位无名车神,但因为欠黑帮老大一大笔钱,只能在后者手下做司机,帮助劫匪抢劫之后顺利逃脱。Baby活好话不多,深得老大的信任。
音乐+飙车的设定,自然会滋生出许多有趣的桥段。
因为Baby的行动流程完全按照歌曲的旋律进行,所以常常会被外界人事打断,只得重新播放,好蠢。想起经常因为杂事干扰听歌,然后拉回进度条重新来过的自己,莫名的笑点油然而生。
Baby还喜欢在日常生活和打劫工作中录下别人说的话,并将这些话制作成音乐。一次,他将老大的口头禅搭配着DJ的打碟声,制作了一首创意十足的freestyle,还成了缓和紧张气氛的笑料。
爱情是必不可少的调剂品。随着情节推进,Baby爱上了一个美丽的服务生,并为了她而金盆洗手。但老大怎会轻易放过他,以亲人的安危作为威胁,强逼Baby再次入伙。
可是这一趟所谓的“最后一单”显然不能太平—强盗内讧、Baby反抗、复仇杀神、亡命鸳鸯,剧情如一首疾奏的后摇,急转直下,一气呵成,不容喘息,观众随着剧情的高潮而情绪紧绷,又因舒缓的结局而长舒口气。这种全程被带节奏的观影体验,只能用一个爽字来形容。
当然,满是“节奏”的剧情,为技术层面留下了许多“秀操作”的空间。比如摄影,复古的基调之下布满现代极客的巧思与逗趣。
蠢贼配娇娃,颇有当年《雌雄大盗》的几分神采。赖特也的确致敬了一把,从抢劫到逃亡,拍出了早年公路片的情调。
肯定也少不了导演的特殊嗜好——Baby身世和技能的介绍拍得极像超级英雄电影的套路,大概也是赖少将自己不能在《蚁人》里玩的花样,尽数使在此片中;Baby在抢银行失败后有一段紧凑刺激的追逐,摄影机全程跟拍他的逃跑路线,在赖特强大精准的调度下,长镜头与跑酷之间擦出最美妙的火花;
结尾Baby与杀手之间的飙车对决,在一片漆黑的停车场中,只有亮着蓝色幽光的警车快成一道闪电,强烈的色调差以及超现实的画风,颇有一股上世纪70、80年代B级科幻片的风格。
剪辑方面更是继承了英伦导演“快狠准”的传统,每一个剧情的起承转合,每一个桥段的花样展示都依附着节奏点。
最出彩的还是配乐,从预告片开始就给人耳目一新。到了正片中,每个段落都配着一首歌曲,真的是全程自带BGM。关键,这些音乐的节奏完美契合剧情的节奏,汽车的引擎夹着贝斯,轻盈的步伐踩着鼓点,情节与旋律你中有我,我中有你。电影看到后面,你根本分不清究竟是音乐成就了剧情,还是剧情圆满了音乐。
这才是最炫酷吊炸天的技法。
其中Baby跟在劫匪后面去黑市取枪的段落最具代表性。整段戏的背景乐是《龙舌兰》,一开始音乐藏得很深,只有一段细微的旋律,劫匪们的对话成为焦点。当杰米·福克斯饰演的劫匪拿下Baby的耳机时,音乐以同期声的方式变得清晰。当福克斯一枪打中枪贩时,音乐突然跳出,音量调大,子弹的射击声伴随着激烈的鼓声,突突;Baby的躲闪紧跟着轻快的小号,噔噔。一阵扫射之后,敌人倒下,旋律减弱,劫匪上车,只剩鼓点,扔下一枚手雷,仓库爆炸,一切搞定。音乐也戛然而止。一个字,帅!
信息极速大爆炸的时代,电影的节奏也越来越快。影坛的快手们也纷纷把“节奏”带到令人拍案叫绝的境界,像赖特的老乡马修·沃恩,也是极客导演的代表,将《海扁王》和《王牌特工》的动作场面剪出了花;詹姆斯·古恩的《银河护卫队》系列,也将复古音乐与B级片风格融进科幻,开拓出新的超级英雄电影之路;音乐与叙事的联姻,还要提到一个达米安·查泽雷,他的《爆裂鼓手》算得上这一领域中的翘楚。
而赖特拥有属于自己的独特频率,用说唱界的说法就是“Flow”。什么是Flow,就是每个Raper在用词押韵和说唱节奏上的专属风格,是别人模仿不来的东西。
同样,电影导演也有自己的专属Flow。
赖特的Flow就是鬼马的情节加酷炫的视听语言。但这也不是他第一次将音乐与叙事相结合,早在2010年的《歪小子对抗全世界》里,他就尝试用音乐与电玩的混搭,制造出另类却震撼的视觉狂潮,那一次他玩得更疯。但这一次,他玩得更稳。
《极盗车神》融合了赖特之前作品中的诸多元素,复古、超级英雄、恶搞、音乐,等等等等。不同以往的是,这部电影将所有元素发挥到了极致,但一切又都自然写意不露痕迹。如果说以前赖特都在尝试,那这部电影让他的风格开始变得成熟。
所以,从电影第一个音符响起的刹那,全场观众就已经被老司机带起“节奏”了,而你唯一要做的就是,系好安全带。
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仍是很有趣的原创电影,将音乐完美运用于影片当中,连开枪都是按着拍子射击的。第一个买咖啡长镜头非常帅。全场炫车技,漂移,特写,音乐,埃德加赖特连赛车戏都拍得那么好看。火腿叔又帅又恶的造型真棒,男主很可爱,很圈粉。
为了拍一个自己短片里的镜头,一直憋到今天专门带十来个朋友看,《星际特工》这种至少有观感保障的片我都不选,就因为出于对赖特的信任毫不犹豫半包了场,结果失望到现在没缓过来。赖特之前的片都是反类型的同时几近建立类型,这部完全是有破无立,过分依赖“点子”的结果,打算和烂番茄之类的再见了。
配乐化腐朽为神奇啊!从头到尾几乎都在不停切歌,人物的射击、飙车和对话都能跟上音乐的节奏。娃娃脸男主跟角色无缝贴合,可惜故事不好玩,越到后面越不好玩。Edgar Wright真不是为了能在中国上映才这样拍的吗?
勉勉强强的三星半电影,飙车和抢劫几场都爽到了,但故事越往后越cheesy,主线故事到最后真的是哗啦啦倒了
我还以为是杜兰特来了
银河护卫队开创了一个类型片,mixtape action movie。这部导演直接dj了全片。剧本大概是导演边玩极品飞车边吃披萨花了3秒钟yy而成。童年阴影、音乐青年、神技车手、手语使用者、照顾残疾人、跟服务员恋爱。。这样的设定竟没演出一点亮点。3星给飚车戏不能再多了。
这才是“出场自带BGM的男人”
我get不到lily james的美感 可能我的审美也太直男,只觉得darling美艳不可方物让人难忘 整个剧情到最后垮得一塌糊涂 让人夸不出口 难道这类片子不应该就是让坏人逍遥法外的吗 怎么变成了青少年改邪归正教育片?点在哪?ps ost燃爆 以后拍不出好片子的导演都走sountrack路线得了 at hoyts sylviapark.
男主就不能找个Nicholas Hoult 之类的帅逼演演吗,这个男主长得简直就像是会去《摩登家庭》里当男保姆的脸啊
追车、枪战、一刻不停的soundtrack完美配合,沉寂四年的Edgar Wright果然没有让观众失望。然而相比可爱多三部曲,也许是没有Simon Pegg的助力,故事少了那种对内心深处的触动,第三幕更是崩塌的吓人
直到散场我都不敢相信是Edgar Wright的电影,和朋友面面相觑...除了音乐和剪辑烂得一塌糊涂,人物性格单薄的像一张纸,你看到最后也不明白男主角莫名的反水,男女主角莫名的loveline, Kevin Spacy莫名的自我牺牲,整个电影情节都不,连,戏,除了音乐与情怀,甚至还不如速激好看
6.5/10#严重过誉,再好听的歌和剪辑也救不了稀烂的主线
开局五星。虽高开低走,仍不失为黑色幽默奇片一部。可惜看到几近于崩坏的第三幕,已然对过分满溢的歌单麻木、对俗套剧情瞎乱跳麻木,而瘫在位置上无力动弹。这个温馨正能量结尾,兴许正是埃德加·赖特对自己这次主流化努力的“另一种嘲讽”。
约会电影,比较无脑,甚至都没有导演以前的电影那么搞笑了,显得台词和人物都有点尴尬。追车戏看看开头几分钟就可以,电影太长了。音乐太多了,不然整个当MV看也行吧
SXSW看的全球首映。映后观众评价很高。故事很不错。小男主从“星运里的错”有所蜕变。但是整部电影最抓我眼球的是John Hamm。姜还是老的辣。电影很出彩的一点是音效与飞车场面——视觉与听觉——的剪辑呼应完美。不剧透太多你们看了就知道有多爽了。
爱乐司机。
#不要因为名字而错过的电影# 觉得中国把电影拍成MV的导演们应该好好学学,如何把十几首MV拍成一部流畅的上乘之作。停车场正面硬刚让人血脉喷张,集暴力和温情于一体,EW把这几年拍烂了的飙车拍出了崭新的感觉。
埃德加·赖德的电影总是作者范儿十足,不仅有趣,而且非常好玩。这部电影从头到尾几乎每一秒的背景音轨都有一首歌,将音乐和飙车融为一体,整部电影就像一首刺激到燃的音乐。作为一部原创电影,它跟抢银行电影,飙车电影都不太一样,是一个与众不同的存在,拍的是类型片,却是属于导演自己的类型片。
最后的结尾让我有点猝不及防……尼玛IMDb8.2的片子到了结尾你就给我看这个?!
大家喜欢Edgar不就是因为他的反类型吗?现在拍了一部套路爆表的犯罪片真不知道是喜还是悲。剧本完成度高剪辑不犯错你让JJ去做就好了啊,edgar是天才不应该做这种事啊。我喜欢你的不是帅哥美女飙车而是蠢宅男的奇幻冒险啊!天知道蚁人都给他带来了什么折磨。另,歌也不好听😔