招魂3

谈起近几年的恐怖片，总绕不开一个人，就是开创了“招魂宇宙”的华裔导演温子仁。

但是在民间他的电影一般被分为两种类型，一种是他导演的，一种是他监制的。

基本上由他亲自掌镜的诸如《电锯惊魂》1、《死寂》、《潜伏》12、《招魂》12等恐怖电影都能够口碑票房双丰收，而由他监制的如《电锯惊魂》1后面的系列、《潜伏》34和招魂宇宙衍生出来的《安娜贝尔》系列、《修女》等恐怖电影无论是在氛围营造还是剧情铺垫上都跟他自己导演的电影差了不止一个档次。

而在本次招魂系列的续作《招魂3》中温子仁担任监制和编剧，因此在影片上映之前就不对本片抱有太大的希望，不过在降低了期待的阈值后，影片最终呈现的效果意外得还不错，不算很差。

一、类型的转化

在招魂一中埃德提出了恶魔附身的三个阶段，侵扰、压迫和附身。

侵扰指的是恶魔通过低语、脚步声等异常行为让人感觉有另一个存在，然后便进入第二阶段，压迫，恶魔会用外物的影响力逐渐摧毁受害者的意志，而当受害者处于心理生理都绝对脆弱的情况下，恶魔便会完成第三个阶段，即附身。

而无论是第一部佩伦一家还是第二部佩吉一家都是按照这个逻辑进行剧情发展，前期讲述主人搬新家，家中开始出现怪事，中期怪事加剧，恶魔开始对人体产生伤害，后期人类精神崩溃，恶魔附身，最后沃伦夫妇进行驱魔。

但第三部一上来呈现给观众的，就是已经被恶魔附身的小男孩，直接省略了前两个步骤。

这样的处理会造成两个问题。

一个是观众的“参与感”大幅度降低，从而导致影片变得不那么恐怖。

在前两部中，观众可以跟着主角身临其境感受从正常到恐惧到崩溃再到被附身，体验整个流程的窒息感。而当这个流程被砍半的时候，观众的参与度也直接减半，无法与主角们产生共情，这时即使jump scare用得再出神入化，观众也只会感到“惊吓”，而不是“恐惧”。

第二个问题是改变了剧情框架。

恶魔附身已经作为前提，影片后续的剧情走向就变成追溯恶魔附身的源头和寻找驱魔的方法，而多数寻找恶魔的方法都是洛林通过她的通灵能力进行，这也让本片将这个系列从标准的“鬼屋”恐怖片变成了像“古灵精探”一般的有恐怖元素的探案片。

二、叙事的转变

叙事主体和叙事视角的转变，也是恐惧感降低的因素之一。

前作叙事主体以“鬼屋”为中心，各种怪事围绕这间屋子发生，受害者也都是这间屋子的主人。

之所以鬼屋能让人感到恐惧，是因为屋子属于一个封闭空间，而大部分人都对幽闭空间有或多或少的恐惧，这个恐惧来自于对外界的未知。

但在第三部中，导演抛开了鬼屋的设定，将恶魔的来源变成了诅咒。

这种方式与鬼屋给观众感受上最大的不同是，只有被诅咒了才会有危险，对于其他角色来说，受侵害的几率大幅减少，而鬼屋类的影片中，只要是在鬼屋中的人，都有可能成为被侵害对象，不确定性和恐惧感大幅增加。

在前作中叙事视角从鬼屋主人出发，沃伦夫妇作为驱魔人主要起的是推动剧情发展和达成驱魔的目的。

虽然在第二部中沃伦夫妇的戏份加重，但影片的主线依然是住在伦敦著名鬼屋恩菲尔德的佩吉一家。

不过在第三部中，影片将视角放在了沃伦夫妇身上，在森林中埃德拯救了陷在灵界中的洛林，在最后洛林拯救了被诅咒的埃德， 两个人互相陪伴走完了一整集。

虽说前两部多多少少也有沃伦夫妇的戏码，但那些是给观众在恐怖气氛之下放松的气口，而这一部看起来就像是在两个人的爱情戏中增添了一些恐怖元素。

前者属于恐怖片，后者属于爱情片。

三、格局的扩充

当代美国文化是一种建立在基督教信仰基础上的文化，1973年在美国上映的经典驱魔电影《驱魔人》之所以会在让人感到恐惧，极其重要的一点便是影片里描绘了一个恶魔亵渎上帝的故事，而他们的恐惧便来自于对上帝信仰的坍塌。

温子仁曾说“无论你的宗教信仰如何，耶稣都是一个受到所有人喜爱和尊重的人物。”

于是在他的驱魔类电影中，最重要的道具便是十字架与圣经，《招魂》2更是从基督教信徒沃伦夫妇的视角出发讲述的故事，他们最强大的武器便是对上帝的信仰。

但是在第三部中，增加了很多西方神秘学的元素，比如山羊邪教、巫术、祭坛等等。

至于神秘学和宗教学两者在恐怖片中展示的效果有何不同，我认为有两个方面：

一是召唤恶魔的道具不同。

在宗教学中，召唤恶魔无需道具，其一般游离于一些诡谲的地方，来无影去无踪。

而在神秘学中，恶魔一般通过神秘符号和祭坛进行召唤，比如电影《万能钥匙》和《遗传厄运》都是通过符号和祭坛完成召唤和献祭。

二是恶魔附身的方式不同。

在宗教学中，恶魔附身毫无道理，但一般是附身于阴气更胜的女性身上，在基督教中，活跃的基本上耶稣、神父这样的男性角色，而女性的缺失也代表着其更容易受到恶魔的侵害。

于是在招魂前两部中，受害的都是男性角色缺失的家庭，第一部中的佩伦一家有七口人，其中五个女儿，丈夫也需要出门工作，于是给了恶魔机会，第二部中佩吉是个单身母亲，独自带着两个女儿和一个儿子，也是男性角色缺失的家庭。

而在神秘学中，恶魔附身一般通过诅咒，在招魂3中，便是通过一个组装而成的山羊头进行诅咒，而被诅咒者便会被恶魔附身，类似于东南亚的养小鬼和下降头。

从宗教学到神秘学，招魂系列的格局扩充了，这样的好处是以后招魂宇宙的可操作性更强，能够容纳和使用的“恶灵”更多，但坏处是素材离观众更远，稍有不慎便会让观众无法切身体会到恐怖之感，毕竟大部分喜欢招魂宇宙的观众是因为它的恐惧，而不是它的神秘。

影片最让人觉得可惜的一点是没有引入新的恶灵角色。

招魂一中引入了玩偶安娜贝尔，从而衍生出了《安娜贝尔》系列，招魂二中登场了修女和扭曲人，从而衍生出了《修女》和《扭曲人》的独立电影。

但在招魂三中并没有为招魂宇宙引入新的角色，据说温子仁原本已经设计好了一个全新的恶灵形象，但被华纳公司以影片时长和内容复杂为由否决了，实在可惜。

最后，期待一下温子仁导演的最新恐怖片《致命感应》。

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恐怖指数全面下降。虽然这次终于脱离了鬼屋，开始与黑魔法斗法了，还有了恶魔附身的转借，但是恐怖指数直线下降。

女主终于遇到了对手，对方的女巫也可以感知到她，可以通过感知了解一切，这就不好办了，本来依托破解难题的根本变成了打击自己的武器，一时慌了手脚。再加上男主又有了心脏病，战力下降，更使得这个驱魔夫妻档实力不济。

通过对黑魔法的研究，发现一定要打破祭坛才可以破解诅咒，最后驱魔夫妇一路行来，最后终于战胜了巫女，解救了因恶魔附身杀死宠物店老板的年轻人。

另外，又遇到一个喜欢收集各种被降魔物件的老牧师，最后的根源也是他，就是他的女儿继承了他对黑魔法的研究，黑化成了巫女，与恶魔做的交易就是杀死三个人，但是没有做饭，被恶魔所杀。

故事还是因为爱情的力量战胜恶魔的最终结局，老温的风骨还在，可惜换了导演，很多的细节不在了，关键的恐怖弱了许多，可惜了……

小男孩入魔那一段蛮精彩的，特别是肢体变换，蛮瘆人的，这比前两部强……

看完了，觉得其实还好，并没有比前两部差很多，主要是风格大为不同了，前两部是纯纯的经典恐怖片，让人全程肾上腺素飙升，非常的经典，这一部恐怖的元素大大减少了，有点像探案片，浪漫爱情的元素大大增加了，其实也还算比较好看，不把它当做纯纯恐怖片来看就行了，我觉得四星是没问题的。 就是缺少了很多铺垫，始终没有解释为什么那个做法害人的人要选中这些被害者，而且凶手的父亲明明是一个那么虔诚的老牧师，女儿却变得如此邪恶，仅仅是因为父亲研究神秘学儿，女儿也很感兴趣嘛，这个说法显然不是很站得住脚，这一点没有非常顺畅的过渡，可能因为不是重点吧。

也有一些看得让人着急的地方，比如只有男主看见受害者被男孩身上转移来的恶魔附身，但是明明当时屋子里那么多双眼睛，也很受害者明确的说了，让我来带走它，放过小男孩，这么明显怎么，可能其他人都没发现呢。 而且那么恐怖的一个恶魔，突然凭空消失了，竟然所有人都没有觉得有问题，就都觉得没事了正常生活，神父都昏过去了，驱魔仪式也没有完成，恶魔去哪了？他们都不疑惑吗？ 后来受害者在家里墙上发现一个可疑的洞，第一反应不是去找一些工具探索，而是拿自己的肉眼去看，有点那种故意作死的恐怖片主角的味儿了。 后来受害者和女朋友一起玩儿或者跳舞什么的，那么明显的不对劲，竟然他女朋友和老板都没发现，还在那傻嗨。

但是忽略掉这些小细节的话，整体还是很顺畅，也蛮好看的，沃伦夫妇的爱情还是很感人的。

（我吐了，刚写完豆瓣崩了）

（以及，剧透剧透剧透！！！！很多剧透！~~~）

我在观影前避免了所有剧透，但还是扫了一下分数。不过这并没有妨碍我看这一部电影的欲望。看到前半段我还觉着“不至于这个分数啊”，但看到后半段我懂了。我想我无法给这部电影一个很高的评价的主要原因有两个：

- 节奏问题

- 揭秘过早

1、节奏把控失误

首先，《招魂3》观影时长并不长。（第一部112分钟，第二部134分钟，本作112分钟） 但其在大约1小时之后的剧情节奏（即Lorraine通灵找到坠崖女孩位置）开始变奏放缓，直接把恐怖氛围拉没。

举例来说，在找到坠崖女孩当晚，从拉远的悬崖空镜开始（约58分10秒）到两人停尸房通灵看到祭坛之前（约68分），这10分钟内导演采用了大量无背景音或纯空灵bgm、主角色缓慢走位或固定机位（好啦Arne小哥有在瑟瑟发抖）来非常明显的告诉大家“要来了哦要来了哦”，而作为小高潮的胖胖丧尸冲撞被设计在一个空旷的停尸房、并且主角有着已知的抑制方案（被动或主动松手）下，前面的“要来了哦”变成了10分钟的“就这样哦”。

恐怖片中“虚晃一枪”确实是常用元素，但重点在于这个虚晃要短平快（例如常见的友军拍肩误以为鬼），而不是完整到胖胖僵尸的转身亮相蓄力转身扑街一条龙。否则，就是引起观众被戏耍的反感和失望。

在停尸房后到发现女巫的15分钟内（72分~87分），除了一个已经展现过全貌的胖胖僵尸二次附魔幻觉之外也没有任何悬疑惊悚点，导演又选择用大段对白来进行故事推进，冗长感直接拉满。

在终局高潮部分，剧本安排Warren夫妇在地下室进行跑图追击战，这里先不论追击战应不应该，单就这种跑图追击形式来说，要做到精彩，这一段必须要有压迫感和快节奏，将观众身临其境带入到被追击方的绝望和恐慌里，这段高潮才能成立。 然而一开始两位女士作为术士和法师，在这样一部不以动作降妖伏魔的系列电影中必然不会有好看的肢体纠缠（本系列也从来不以肢体纠缠作为恐惧点），而Ed附魔后的大锤僵尸形态虽然重攻但移速贼慢，恐怖自然没有；这种爱侣间误伤互殴行为只能情感虐心，而这也是削弱恐惧感（甚至增加部分有共情观众的反感）的一大debuff。Lorraine可以石头砸术士，但肯定不愿伤Ed对吧，我还想着就看他俩谁先体力不支，结果Lorraine果然一个趔趄一屁股坐下了。 然 后 又 是 慢 镜 头。 一分钟坐在地上慢镜头回忆+10秒大锤砸祭坛。

在片末，看到阳光草坪人群的庭审片段，我还期待了下“搞这么阳光是不是后面买了个想不到的炸弹等我”，结果庭审、夫妻俩相濡以沫、放真实录音、出字幕，这10分钟就这么温情地过去了。

而开头的附魔高潮，从电影开播到Arne主动邀请恶魔坐在地上众人以为一切平静， 也才10分钟啊！！

2、底牌过早揭露

恐怖片的核心杀器就是未知。

消除了未知感，具象了异像的来源，恐惧感自然荡然无存。

“诅咒祭坛”的画面在影片在6分45秒左右就第一次出现了，其中包括祭坛阵法和明确的有人（虽不明确）施法。 但我个人在此时还不觉得剧透，因为这时候还无法将诅咒和David / Arne的恶魔附身结合，且还不知道该术士是否是存在于现世，以及也可能影片除了受害者身上的恶魔，还有一股邪恶力量咒杀Lorraine的可能。

而结合那位揭发公羊教门徒的前牧师Father Kastner的资讯、Lorraine在停尸房的通灵，最终年轻助手和Ed Warren在家里根据文献分析已经明确黑暗势力背后是个人，甚至通过优秀的文献阅读能力及“案发地点”推理的优秀侦查能力，直接确认了“犯罪嫌疑人”的藏身地点和犯罪手法，甚至更明确了如何打破诅咒中止犯罪的方式——捣毁凶器（不是）/ 祭坛！

而此时电影才进行到80分钟！

这说明了后续40分钟，优秀的玩家（不是）/ 观众此刻已经收到系统通知，【任务：捣毁公羊教祭坛 0/1】。

从这一刻开始，一部恐怖片剩下的40分钟（如果没有暗线或伏笔）将彻底扭转为一部刑侦缉凶片。

如果要继续能够吸引观众的注意力，并（理论上总应该）逐渐推引至影片恐怖片最高潮，在已经只剩下唯一剧情目标的前提下，这40分钟必须有优秀的恐怖画面、震撼人心的背景音乐、精准骇人的音效配合才能够烘托出足够高度，节奏上必然要层层递进，这样才不至于让观众在一个已无悬念的剧情中失去兴趣。

很遗憾，本片前半段烘托的恐怖氛围和任何两点都因为在这40分钟里一泻千里。

不管是选角还是刻意营造的危机感（例如Lorraine在去牧师的法器藏馆时抗拒入内，老牧师欲说还休）都在很明白跟观众讲“这个前牧师Kastner这条线有事情哦肯定不简单！” 之后由于Ed和助理的优秀刑侦能力已经在Lorraine会面牧师前提前明示出牧师这里就是最终Boss所在地，后续揭露出的女儿反而爱上了父亲反对的公羊教也因此将意外程度打了折扣。 最终战女儿割喉父亲以及最终的地下追逐战，老牧师踉踉跄跄给女儿当打手、术士和法师两位女士扯头花互殴……压迫感和恐惧感还不如生化危机7和8（辛苦的Eason Winters确实无法复制（没有啦））。

这里补一下后半段穿插的另一条表现剧情线Arne的剧情，由于理论上他的苦难应该和术士下咒同步，因此Warren夫妻最终遭遇战的同时理论上他也在受到最大的伤害。 但此处导演的处理（我先包容一下剧情需要的监狱牧师的弱智、狱警的懦弱不出面）让Arne的附魔除了如NPC般压主角的时间线紧迫性外，没有任何其他氛围推进的贡献。 （小小声说：最后灯塔光芒照在满屋灰尘上Arne缓缓上升被催眠差点自尽的瞬间，导演，他是不是康斯坦丁……

3、其他我自己觉得的一些有的没的

- 【恐怖片不恐怖就是原罪】

- 【用爱驱散恶魔】作为基调主旨，我认为没有问题， 《招魂》前作乃至《潜伏》系列其实都包含着爱是对抗邪恶的利器，问题就在于导演和剧本怎么在“惊悚/恐怖片”完成的前提下，将「爱」这个底色浸润出来。 把“恐怖”二字踩在脚下怼在恶魔面前呼唤爱，这个就不合适了。 Lorraine一句Remember Me我差点就跟唱一句“though I have to say goodbye”。 开头Arne愿意代替David被附身的“爱”，和后面处理Lorraine与Ed的情感的直给叙述的“爱”，这两个手法在影片的融合度上天差地别。（况且这夫妻俩的爱之深前两作谁不知道！这么直给真的很掉价诶！ 爱是战胜邪恶的力量源泉，但直接抬起泉水推对面塔就很过分了啊。

- 我有一个疑问（是真的疑问），Lorraine在通灵时是否一定要她自己主动走出来才行？被动走出（例如寻找失踪少女被Ed抱住唤醒）会产生什么伤害吗？ 我不记得前作是否有交代。 如果不会有额外伤害，那么停尸房那一段听到术士也能双向感知Lorraine、且Lorraine也想醒来但自己做不到的时候，Ed还不去帮她，那就真真剧本强行降智。

最后，喜欢恐怖片的我希望以后还能看到更多好看的恐怖片。

1958：2021年，恐怖惊悚悬疑电影《招魂3 | The Conjuring: The Devil Made Me Do It》

从海报已经可以看出风格变了

虽然有沃伦夫妇兜底吧

但是感觉二线的温子仁已经撑不起这个系列了

但是依旧最爱看沃伦夫妇~

同样的真实故事改编

取材自1981年轰动全美的真实谋杀案

凶手亚恩·夏安·约翰逊杀死房东后声称自己是被邪灵附体才会行凶

是美国历史上首个被告以 被附身

作抗辩理由的案例

以前电影用这样的真实案例总会让人觉得

细思恐极

不寒而栗

但是这次的整个

反而有点想笑

（捂脸）

是恶魔逼我的

（噗）

致敬【驱魔人】那是必不可少的

但是贴心的导演生怕大家总是看驱魔电影无聊

而每次驱魔都没有成功

还是大胆的借鉴了东方元素

天师斗法！

（笑哭）

本作的悬疑都在办案了

恶魔变成打工人

连名字都没有留下

吓人的点并不多

结尾居然没有反转

故事情节一条路走到黑

确实更像一部支线剧情

年轻时候的沃伦夫妇好好看啊~

没想到最后还是来了一把狗粮

猝不及防

猝不及防啊

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我是祭坛的分界线

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推荐指数：★★★（6/10分），上帝一般不亲自出手，这点小事，撒点狗粮就搞定了

《招魂》，《潜伏》，《电锯惊魂》，温子仁的三大恐怖系列果然都在导演易手后一路下滑，《招魂3》可以说在最大程度上试图保持温子仁的风格与鬼怪世界的衔接性，然而即便法米加比前两部更加努力地通灵，即便是头快秃了的威尔森气喘吁吁地演了一整部奔跑的心脏病患者，也依旧未能让本片接近前两部作品的水平。

或许放在整个恐怖片的环境来看，本片尚有可圈可点之处（毕竟恐怖片的烂片真的太多了），然而如若拿来和温子仁的前作比，站在巨人肩膀反倒还矮了巨人一头呢。

恶魔藏在盒子中，恶魔藏在娃娃里

我一直持一个观点：所有的恐怖片，当恶魔附身成功，开始大搞破坏时，反倒是全片最不可怕的时候。

而真正让人胆战心惊的，则是恶魔在暗处朝你悄悄靠近。

然而《招魂3》中，恶魔却并没有这般害羞，仿佛从一开始就开足马力要来一场巨大的亮相，几乎所有的惊吓场景，都是恶魔突然出现或是某种奇形怪状生物的突然出现完成惊吓的，这显然完全缺失了招魂系列“循序渐进”的优良传统。

还记得《招魂1》里面提到的恶魔出现的三个步骤吗？Infestation，Oppresion，Possession，先是让人感受到异常的存在，然后慢慢开始侵扰信念不坚定的人，不断的袭扰让受害者精神衰弱，最后完成附身。

《招魂3》几乎把1-2步跳过，直接来到附身这一步，也难怪看完本片会觉得这些惊吓全是一个套路，没有层次感。

作为比较，回头看看《招魂1》里面的一家人的遭遇便可以看出分别。小孩和母亲在鬼宅的日常生活玩闹中慢慢觉察出异常，无论是不知哪里而来的拍手声，还是孩子睡觉时脚上的拽动...这些虽不会像恶魔出现那样给人以直接的惊吓，但正是这些小情节营造出了毛骨悚然的氛围，这可比恶魔掀起盖头直接扑上来要有效的多。

铺垫良久，换来廉价的惊吓

近来的恐怖片，越来越会在恐怖镜头前加一大堆铺垫的镜头了，这些玩好了自然有奇效，可惜本片并没有领悟到铺垫与惊吓的精髓。

就拿本片中一个很典型的惊吓桥段来说吧，男主阿尼，在厨房看到麦片盒子掉了，走近一看，一个老鼠爬到墙上的洞中，他往洞里看了半天，转头看到一个鬼。

其实我们可以理解导演这个桥段想要呈现的效果，男主和观众的注意力都集中在老鼠洞上，却全然没有料到身后的魔鬼。

《招魂3》的导演，在之前导《哭泣女人的诅咒》之时，我就发现他对于惊吓前的铺垫特别在意，会花相当多的篇幅给观众进行“惊吓前的预热”，然而在那最后一吓中，却总是缺乏创意。

铺垫良久，最后一转头，一个鬼扑过来，这真的算是最廉价的一种场景了。

回头看《招魂1，2》的桥段，才能发现其精彩之处《招魂1》里面妈妈被困地下室的段落，简直百说不厌，黑暗的环境中，妈妈不断划着火柴，每一次点燃都让观众心头一紧，然而惊吓的点却并不在每次点亮的那一瞬间，而是在火柴燃烧正旺，观众尚处在安全区时，从妈妈背后伸来的一双手，拍了两下。

这不比突然身后出来个鬼脸要强得多。

《招魂2》里面，哪怕也是突然出现鬼脸的段落，做得也要自然且惊悚得多。洛伦夫人在地下室的镜子里看到修女在身后逐渐靠近，在反复的几次转头中，鬼修女终于从镜中世界来到了现实之中。

同样是恶魔突然出现的惊吓，修女的步步紧逼到最后出现是意料之中的，镜中的消失和现实的出现是意料之外的，这种组合才让这种惊吓桥段合理而有效，不然你追着耗子洞，转头一个女鬼出来，除了观众被吓一跳之外，情理上则完全无法说通。

恐惧来源自神秘与历史

之前很喜欢的一部恐怖片叫做《残秽，不可以住的房间》，在这部电影里，我算是感受到了历史对于恐怖片的加成作用，观众随着主角抽丝剥茧的调查回到诅咒最开始发生的时间，于是在一个相当长时间尺度上的恐怖事件，会天然地为邪魔披上神秘的面纱。

然而在《招魂3》里面，在揭露了那个下蛊的恶魔标志后，一切就都很明朗了，就是一个恶魔信徒的诅咒而已。

回看《招魂1》，事情发生的大宅子里面除了邪恶的女鬼，还有被母亲杀死的孩子和女仆，这些鬼错综复杂，依次出现，让第一部在很多时候有一种神秘而复杂的美感。

哪怕是第二部，也是先出现老头鬼，之后才渐渐揭晓老头鬼受制于修女，也算是一层迷局。

反观第三部，最大的谜团竟然是：恶魔的信徒住哪里？然后还真的根据火车笛声，受害者位置等信息调查了出来，这比探案电影都不逞多让啊。

幸好爱情元素仍在

万幸，前两部，尤其是第二部里洛伦夫妇的爱情线还在，这算是本片对前两部继承得最好的一部分了。

洛伦先生开头被整废，一整部电影都拄着拐杖边喘边走，然而只要洛伦太太遇到危险，洛伦先生总会不顾自己安危冲上去救人。

洛伦太太给丈夫准备药那一段也有些感人，并不是算无遗漏，只是我的心中一直挂念着你。

最后洛伦先生被迷了眼睛追着洛伦太太打的那一段，其实想法还挺好的，本来相互扶持的夫妻，在恶魔的幻境之下竟然刀剑相向，最后爱情让他摆脱了魔咒，一锤击碎恶魔的阴谋。

想法是好，但是执行太差，洛伦先生大锤小锤砸来砸去，洛伦太太边叫边跑，也不知道几十年面对恶魔的经验是不是都被狗给吃了。

顺带，建议洛伦先生转行抡大锤。

总之，电影可以看，但是水准不高，至少比之温子仁，还差之远矣，《招魂3》充其量算是今年恐怖片中，名气比较大的开胃小菜。要说正餐，那还是要等温子仁亲自指导的《致命感应》（更新，致命感应也比较拉）

致命感应 (2021)

6.7

2021 / 美国 中国大陆 / 悬疑 恐怖 / 温子仁 / 安娜贝拉·沃丽丝 麦蒂·哈森

。

当然，除此之外，安雅的《soho区惊魂夜》

Soho区惊魂夜 (2021)

6.8

2021 / 英国 / 悬疑 恐怖 / 埃德加·赖特 / 托马辛·麦肯齐 安雅·泰勒-乔伊

还有《绿衣骑士》看品相也绝对比《招魂3》要更值得期待呢。（更新，绿衣骑士还ok，但门槛有点高也有些闷）

绿衣骑士 (2021)

6.5

2021 / 爱尔兰 加拿大 美国 英国 / 剧情 奇幻 冒险 / 大卫·洛维 / 戴夫·帕特尔 艾丽西亚·维坎德

这是这个电影最大的误区，听说是华纳作妖把这部大改，所以不肯冠名导演吧？看来名气大了也要替垃圾高层做脏活。

完全是一部粉丝向的洛伦夫妇宠粉秀，看完唯一的感觉就是不尊重那个男生角色。

我感觉温子仁自己之后很长一段时间也不想再做恐怖片，与其硬是要他冠名导演，比如让他休息下吧，只可惜资本不容忍，刚开始还会给点权力，现在因为经济问题直接拿过主动权用IP刷钱了。

不是说鬼啊、神的、恶灵、驱魔就不讲究逻辑嘛。

招魂1和2都是很好看的，3差的太多。

惊吓点没有创意，而模仿温子仁的痕迹又很明显。剧情细碎，人物出现的莫名其妙…

看完我媳妇问我：这人为啥这么干？

我说：没有理由，就是玩。

看完了也就看完了，我觉得也没有想二刷的欲望了。

给个6分，尊重下所有工作人员，你们辛苦了！