怪物先生2020

《怪物先生》，我想把这个片名理解成小怪物和猎人先生。

看的是普通话版本，但整个画面还是有着非常浓郁的港片色彩。猎人的符纸、咒阵，还有工具人小纸人的百变造型，都有一种搞笑的艺术感。

女主季末是个“小怪物”，出场就是在精神病院。头发蓬散着，面无血色，黑眼圈和细纹尤其显著。内圆的眼角，下垂的眼尾，配上游移不定的眼神，像是从森林里跑出来的无辜受惊的小鹿。自小就能看见怪物的她，被认为患上了妄想症，她需要靠撒谎才能走出精神病院。

租房，上班，交一两个谈得来的朋友，和父母通电话聊家常，这些在我们看来很寻常的生活，对于季末来说，却是需要付出漫长努力的事。努力地维护内心秩序，摒弃她自己的世界，融入那个大众意义上正常的世界。

季末，也是寂寞的一种说法吧。

然后猎人先生阿猛出现了。踩着动感劲爆的背景音乐，披着花哨的外套，从一辆破破烂烂的车里浮夸地跳下来。像个混迹街头的二五仔，满脸都是对人的不耐烦以及对命运的不满意，却又兢兢业业地猎着怪。

超市和雪怪的大战，是他们的初相识。后来的怪物追击中，阿猛又在千钧一发之际抓住了季末的手。底下是怪物们的血盆大口，还好有人可以拉住她，让她不再往不幸里坠去。

劫后余生，季末可怜巴巴地问阿猛：“你能不能帮帮我？”大大的眼睛里适时地滚下一颗泪。

阿猛叹一口气道：“带你去见个人吧。”

自此，小怪物和猎人先生成了一起走夜路的人。

她不再是无人理解的小怪物，他也不再是无人信赖的废柴猎人。

他会因为她的尴尬，给家里的透明浴帘装上可以遮挡的花布。她会勇敢地走进画里，去寻找满怀心事的他。

她和他说起她的妈妈爱吃番茄，他告诉她他的哥哥是最强大的猎人，而他虽然不能成为那样的人，但也要拼命拿回属于哥哥的东西。

他们一起画搞怪的符纸，做奇怪的武器。时间在只有两个人的房子里悠然流淌，连晶石落水变化出的雪怪也变得敦厚温柔起来。

墙上的画有了女孩子的身影，一切发展得那样美好而又自然，像晨间朝阳下不紧不迫的呼吸。他们在不知不觉中渐渐亲密，两个善良的人，捧着对彼此真诚的心，相互治愈。

美好的时光总是短暂，后来的他们还是和大boss遭遇了。在两极世界的入口，一个实力不敌，一个陷入昏迷。

面对昏迷的季末，阿猛说：“如果你想留的话，我陪你留。但如果你想走的话，我带你走。”

终于季末被唤醒，眼神不再游移，头发肆意扬起，张狂得像神话中的阿修罗。她对那个和她拥有同样力量的敌方说：

“我和你不一样，

你的世界里只有你自己，

而我不是一个人。”

这台词，多令人血脉偾张。

大boss顺理成章地草率地（？）死了，画面一转，柔和的光晕照在两个人的脸上，他们在同一片阳光照耀的世界里。正义必胜，上演了一个完美的结局。

片子主打怪物特效和脑洞场景，但我却喜欢这层包装以外的脉脉温情。它可以是一部打怪升级冒险片，也可以是一部演绎孤独的心灵如何相互治愈的文艺片。

起初是季末单方面需要阿猛的救助，后来阿猛也在救助中尝到了被人信任的滋味，这是他生命中缺失的部分。

总感觉春夏本身带有一种柔弱的丧气，而眉形又透出一股坚毅，和季末的气质很是相像。而余文乐硬朗不羁的形象也完全是一个立体的阿猛。

一个是游离在正常世界之外的怪物少女，一个是不被业内看好的落魄猎人，他们相遇了，他们和彼此分享过往，交换遗憾，互相开导，互相劝慰，并肩作战，携手同进。是爱情还是友情，已经不重要了。

就像毛不易在主题曲里唱的那样：如果你是太阳，那我就像海洋。不能缺少的呼唤，在远航中遇上。如若你化成小鸟，那我带来天空。飞呀，飞呀，自由地在飞翔……

很难想象，一部由金马奖、金像奖影帝影后的电影，再怎样也不会差到哪里去。

可事实是，集结了惠英红、涂们、春夏三位影帝影后，外加老牌帅哥余文乐的《怪物先生》，愣是给一群王者拍出了个青铜片。

一、怪兽在卖萌、打怪过家家

怪兽题材电影一直以丰富的想象力、惊险的视效奇观备受全球观众的喜爱，无论是经典的怪兽之王“哥斯拉”，还是太空怪兽“异形”，都给观众留下了深刻的印象。

当国外怪兽电影往“高大凶”方向发展的时候，国内的怪兽电影却在萌系风格上一去不复返，《怪物先生》同样跳不出这样的制作理念。

从划破人类手背、像个小飞象的小怪物，然后是浑身雪白、毛茸茸的雪怪和张着大嘴、到处追人的黄色灯泡眼小怪兽，

再到如同一朵大花般绚丽的"迷宫怪"，无一不是给人一种丑萌丑萌的感觉。

丑萌的怪兽是降低了观众的可接受度，但是对抗场景却不能敷衍。在所有的打斗对抗场景里，既没有充满想象力的对抗方式，也没有强有力的震撼场面，缺乏有效的名场面难以给人留下深刻的印象。

号称持续了9个月制作的特效画面，实际展现出的视觉效果还只是停留在网大级别。仔细看会发现，无论是开头超市里的纸人大战雪怪，还是大嘴怪们对季末、猛哥的巷口追逐战，几乎所有的怪兽镜头都没有真人，就连纸人这个角色也往往是独占画面。直接将特效场景和真人镜头分开，既减少了特效制作的难度，也能避免特效差影响观众的观感，这就是电影的鸡贼之处。

二、西文东化，不伦不类

《怪物先生》改编自美国作家A·李·马丁尼兹的同名奇幻小说，小说讲述了一位专门对付怪物的“怪物先生”和一位能够吸引怪兽的“怪咖妹”在现代都市的奇妙冒险。马丁尼兹的小说擅长塑造新奇的世界观，又能结合当今的现实世界找到联系与平衡点，从而诞生出全新的风格。

导演兼编剧的黄智亨对《怪物先生》既想要保留原著丰富的想象力和精华，又对其中的元素进行本土化的改编，最后得出的效果就是不洋不土、不伦不类。

用传统的阴阳两极诠释平行相对的人类世界与怪物世界，“纸人”一角无疑代表东方的折纸艺术。

季末给猛哥贴在后脖子跟的血纹，充满了浓浓的《古惑仔》里黑道大哥的味道。

场景设计上偏偏又到处都是西方的魔幻元素，像《盗梦空间》的无限循环空间和《奇异博士》的颠倒都市，

有《哈利波特》一样的粒子化特效、像超级赛亚人狂化的登场，

还有像《移动迷宫》里清水毛坯风的两界交界处，无一不充满了蜜汁的土味审美。

从《怪物先生》的土味审美里不难发现，导演黄智亨有野心想要把这部电影打造成了国产怪兽电影新风格，但是又缺乏十足的把握和勇气去彻底改编原著和加入自己的全新想法。

长久以来本土化改编本身就是一项非常难的工作，难在如何进行取舍。既想要保留西方元素的新鲜感，又想要加入东方元素拉进观众的亲切感，最后得到的效果就是不伦不类，两边都不讨好。

三、王者阵容，就造出个青铜

在未看过这部电影之前，很难想象这样一部“烂网大”的主创阵容是一群“王者”。

金像影后春夏、金像影帝提名的余文乐，金马影后惠英红和金马影帝涂们，主演们的演技实力已经毋庸置疑。

背后的创作团队同样实力不俗。导演兼编剧是凭借电影《悟空传》获得第37届香港电影金像奖最佳视觉效果奖，被称为香港最好的视效师之一的黄智亨。监制是手握金像奖的郭子健，摄影师林志坚在《催眠大师》、《滚蛋吧！肿瘤君》、《记忆大师》等多部电影里担任过摄影师，还有六次合作的老搭档编剧范文文。

这样的主创阵容按理说，随手都能拍出一部不差的作品。但事实是《怪物先生》的豆瓣评分仅为5.0分，妥妥的不及格作品。

导致这一结果的根本原因在于，电影缺少有效的价值表达和情感共鸣。

“季末”和“猛哥”两个有着童年伤痛的社会边缘人物，如何走出迷茫实现自我价值的励志之路，被包裹在“打怪升级”的外衣之下。想要表达让人类世界与怪物和平共处，最终衍变成了新老权力交替的争夺。

简单易懂的剧情背后是空洞无力的情感表达，一群实力派演员也难以发挥出本有的实力。涂们饰演的“平叔”成了工具人，惠英红演成了浮夸的反派，中规中矩的余文乐毫无惊喜可言，作为女主角的春夏则令人失望之极，彻彻底底成了一个背景板角色。

坐拥王者阵容、花两年时间却造出这么个青铜片，竟然还要付费观看？！在这个困难的2020年，请导演不要再坑观众的钱了！

《怪物先生》打造了一个奇妙的世界，这里有时而凶猛时而充当保护者的怪物，有两个世界互相交错形成的玄妙景象、还有捉拿怪物的猎人，搭配着爱吐槽却很勇敢的小纸人，但在这些光怪陆离之下埋藏的还是最朴素的人性与情感。

春夏饰演的季末看上去是个奇怪的小孩，影片开头她去看心理医生的片段很巧妙，我们很容易能得出一个结论，她是一个声称能看到怪物的妄想症患者，而且还是个挺狡猾的病人，毕竟她还会欺骗医生，知道医生想听到的回答是什么，当她顺利从医院出来以后，怪物继续如影随形，但这时我还不以为意，直到超市的意外发生，余文乐饰演的废柴猎人猛哥解决了怪物，我才发现原来季末掩藏的恰恰是真相。

再回头看心理医生这个片段就很有趣，小时候季末总是直白地说出她眼中的世界，她与周围孩子的格格不入，也让偏见、歧视笼罩在她们家庭上，最终她妈妈因为忍受不了别人的非议而把她送到精神病院，自此也没了音讯。长大后的季末开始懂得要学习和周围人一样，变得“正常”起来，这样妈妈就会回来了，她辛苦地工作，忍受着一个人看到怪物的恐惧与孤独，守候着这个看似遥不可及的希望。

猛哥的出现对一直孤独的她来说意义重大，有人同样了解怪物的存在，不用她再去伪装真相，更重要的是他们都小心翼翼，背负着过去的伤痛孤单前行。如果说季末是想当普通人却怎么也普通不了的天选之子，那么猛哥就是被笼罩着天才光环，但是怎么努力也够不到光圈的普通人。猛哥在怪物猎人这个群体中也是一个边缘份子，对别人嘲讽他不如哥哥只是漠然接受，甚至用无所谓的样子掩饰心里的真正想法，直到他开始被动牵涉到季末的危机中，感受到她的全心信任，对季末来说，他不是怪物猎人中有名的废柴，而是关键时刻愿意出手相救的人，这种信任成为让猛哥转变的契机。

对于季末来说，这份联系也给了她前进的动力，所以她会这么坚定地说要陪猛哥找到哥哥留下的水晶石。另外一个出彩的人物是这场危机的源头莲花女士，她的动机很简单，季末一旦作为下一届怪物力量的接班人，她的力量就会消失殆尽，所以她费尽心思要杀死季末。比起派打手追杀，她的心理攻势要有趣得多。她斩钉截铁地表示季末控制不了自身的力量，因此会给身边人带来灾祸，她母亲正是她的受害者，而这瞬间就击垮了季末的心理防线。

这里其实有很多可以深挖的细节，能够丰富人物的性格与剧情的层次感，但可惜的是影片着墨不多，我只能靠自己猜想。电影从头到尾，我们都不知道季末的妈妈究竟是怎么回事，但从季末的反应来看，莲花的断言可能部分属实，是她不愿意面对的真相，所以当莲花用猛哥的安全做威胁时，她其实是将季末又抛回了孤单一人的境地，这是被击溃的季末所承受不了的，能够打破这一切的是一个简单但富有力量的事实，你不是孤单一人。

影片另一个有趣而重要的关键点就是怪物，所有的情节是围绕怪物展开的，那么怪物究竟可怕吗？在看不到它们的人眼里谈到怪物都是荒诞的，在看得到它们的人眼里，怪物似乎没有定性，时好时坏，但仔细一想，却能琢磨出原因来。莲花扭曲的欲望导致世间怪物横行，肆意伤人，但在季末手里，冰兽俨然成了忠心耿耿的保护者。在这个奇幻世界里，怪物其实是人性的镜子，而情感是能让人真正强大起来的动力。

奇幻世界的结局美好而温暖，两个小心翼翼的人能更诚实地面对自己，而且这个世界的怪物一定会变得非常可爱！

被抖音上的剪辑片段吸引，题材又是我感兴趣的怪物题材，加上影帝影后们的阵容，所以即使爱奇艺要花12员购买观影券，我依然毫不犹豫地去看了，结果......这12元我买个豪华煎饼果子它不香吗？

这部电影简单来说，就是一个被选中看守妖怪之门的女孩，因为不想再被当成疯子，所以隐瞒自己可以看到妖怪的事，然后在滚滚红尘中遇到了一个资质平平却渴望成为最强妖怪猎人的男生，然后两个人共同战胜被利欲熏心的上一代妖怪之门看守者，使世间恢复正常的故事。

春夏就是我们的女主，余文乐是我们的男主，惠英红就是上一代守门人。

这样的角色阵容，加上剪辑版的炫酷特效、精彩对白展示，我一度认为这会是一部不可多得的大片。

然而，剧情的弱势接踵而来。本来还不想搭理春夏的余文乐，莫名其妙两人间产生了好像超越友谊的情愫；惠英红虽然设定是反派，但黑化得莫名其妙；身为演技暴风眼的春夏全称除了瞪眼也并没有什么突出的地方；怪兽的形象设计，除了半人狮短暂地惊艳到了我，其余的怪兽或多或少都能看到别的电影的影子......

我惠姐那气势磅礴的演技啊，余文乐、春夏完全没有接上，最后的反杀过程完全就是我惠姐一个人的独角戏，什么对手戏，不存在的。

很喜欢楼上一个影评的说法：因为剧本的逻辑是乱的，所以影帝影后们很难角色共情。你演了一个你都不知道是啥的那啥，要怎样去表达角色感情呢？

不过有一说一，电影画面还是很不错的，如果喜欢看动态PPT，这部电影还是很值得一看的。

首先我要说这电影特效真的可以，在国内可说是一流的，只不过这剧情不仅单薄，而且看着也别扭。

为什么人物之间的情感羁绊就一定要这样别别扭扭的，又牵强又突兀。

如果剧情爽利一点，桥段来点吃瘪后的爆发，装逼帅气炸场不是很好吗？拍商业片就好好的来些帅气战斗，搞的跟文艺片爱情片似的干嘛？

估计导演是不会拍战斗戏，真的白瞎这特效了。

『怪物先生』

两影后惠英红、春夏搭影帝涂们的阵容，

特效肉眼可见的花了心思，

但剧情拍的却是极其无聊，

故事零零散散，

每一幕似乎都是断裂开一般，

掀不起任何波澜，

倒是乔杉配音的纸片人成了全场最佳。

【5或6分】

『怪物先生』两影后惠英红、春夏搭影帝涂们的阵容，特效肉眼可见的花了心思，但剧情拍的却是极其无聊，故事零零散散，每一幕似乎都是断裂开一般，掀不起任何波澜，倒是乔杉配音的纸片人成了全场最佳。【5或6分】