云中阴影

音乐给5分，电音超棒

超杀女给4分，前半部电影全看演技的独角戏，被她撑住了。

剧情给2分，导演大概是觉得一部90分钟的电影只靠3架零式战斗机或者一只大蝙蝠都撑不住，于是将二者杂揉在一起放进了电影。但是整部片子下来就会发现这种杂糅毫无必要。

其实从发现到击落日本的侦察机，再到与三部零式战机缠斗已经完全可以撑起本片了。即使导演是奔着女权去的，完整地讲述和日本战机的周旋也是完全够用的，想想汤姆汉克斯那部《灰猎犬号》也就是跟德军潜艇缠斗，就已经全片无尿点。

加入的大蝙蝠这条线，除了会抢孩子之外毫无用处——给飞机造成的破坏还没有零式战机多，断了一截尾巴，吃了一枪就掉下去消失了20分钟，就这战斗力还好意思出来混？最后被女主一顿胖揍是来搞笑的吧。这条线拿掉真的一点都不违和，反而可以让片子更加紧凑。

总之，要么彻底走B级片路线，乌云雷电中和一群蝙蝠大战300回合，血浆横飞过足瘾。要么就是二战路线，一架一架大飞机，最后成功迫降皆大欢喜。现在这样两头不讨好的剧情，只能给2分不能再多了。

要说科美女这两年的电影真的很少，早些年看她拍的海扁王12真的够狠！当然遇到好编剧和好导演很重要。

这部云中阴影，就是爆米花娱乐片，有的人非要要逻辑，来套这样的电影，是大脑坏了。

这样的片子本身就是疯狂娱乐片，小成本，搞个大刺激不好嘛！

前半部分就是让你啰嗦，中间开始打怪，然后在飞机外面练习引体向上吊杠，各种高难度动作，你让现在的小鲜肉去做做看。

再上了飞机让子弹飞一会儿。

最后掉下来，我就知道小魔怪不会放过他们，果然跟来了，可惜没有把爷爷奶奶爸爸妈妈，兄弟姐妹带过来，落单了就被科小姐当靶子练了。可怜！

最后科小姐为艺术献身露出乳神喂奶，你们还要怎么样！

一句话，简单，粗暴，刺激！

让逻辑见鬼去！

云中阴影 (2020)

5.3

2020 / 新西兰 美国 / 动作 恐怖 / 罗丝安妮·梁 / 科洛·莫瑞兹 尼克·罗宾森

这部电影大概是我近期看过最“扯淡”的电影，扯到什么程度？！

个人觉得已经超越了抗日神剧的手撕鬼子了！

再查一下资料，导演“罗丝安妮梁”，好像是新西兰华裔，反正是华裔，这大概也是追本溯了源吧！

好在影片才1小时23分钟，虽然看得七荤八素，总算耗费时间不多。

从本片最后导演剪辑了很多战争纪录片里的女性角色来看，本片大概是想赞誉女性在战争中的价值！

但是本片却被打上了女权主义和男权主义的标签！我中立！

但是就影片内容来说，奇思妙想、异想天开别具一格、天马行空…其实就是虾扯蛋！

一个女性在役飞官（影片里是这样翻译的，我也不知道是啥职位，好像懂飞行，又不是飞行员），伪造了文件，偷偷带上了私生子到了私生子他爸的飞机上，本来为了和私生子他爸私奔还是逃跑啥的，最终飞机失事，女主和私生子他爸以及机组成员里对女主比较友善的成员都大难不死，逃出生天！

全片中在飞机遇到了小日本的敌机这都情有可原，竟然还能遇到专门拆飞机的“飞天蝙蝠”，它可不是柯镇恶！它就是一个巨大的人形蝙蝠，除了有镰刀爪子，竟然还有让密集综合症眩晕的舌头！

当然，这都阻止不了它被女主角完虐！

女主角在全片里无所不能，精通飞行，空战，徒手攀岩，不仅仅能违反空气动力学，地球引力等科学，还是自己正骨复位，不管怎么说，最终展现白花花的哺乳场景，我们应该致以崇高的敬意！

其实，作为一部爆米花无脑B级片也算及格的，如果把剧情设置合理通顺一点，也许还能算优秀！

作为爆米花电影，打发时间还是可以的，推荐指数⭐️⭐️🌟

霍山石斛龙头凤尾

4星，本片噱头看点十足。科大美女瘦身出演，颜值即是正义顾盼生辉。 B17空中堡垒出战、机腹下炮塔细节满满、狭小阴暗、紧张刺激。还有流传久远的西方飞行文化中的小怪物出境，满足了怪物爱好者们的猎奇心理。 这个飞行小怪物类似于中国农民狐仙迷惑传说，或者水手的海妖勾引传说的套路。 早期飞行技术不成熟，工艺不过关，经验不足，飞机总会出现一些莫名其妙的问题。 当时很多故障找不到原因，所以就迷信的认为有一种妖怪在给飞行员们捣乱，这个飞行小妖怪在西方文化里流行了很久。是本片的看点之一，国内自然就不太懂这个了。 毕竟只是一个魔幻、恐怖片，硬要追究什么逻辑那就是跟自己较劲了。总之懂的人自然懂。片子不长，休闲看看很不错的。

5.1分这特么也不知道是谁打的，虽然看完我还是一脸懵逼很想知道那怪物到底特么是什么鬼，代表什么？但是我怎么都觉得这5.1分也太扯了，怎么都值个7分吧，即使我前40分钟基本睡着也没影响我后续的观影体验！超杀女感觉瘦了，还是很俊俏的！后半段太燃了，徒手扒飞机，机枪扫鬼子，然后还指挥副驾驶高难度动作硬着陆，最后手撕怪物！你跟我说这特么就值5.1分？我只是纠结这特么到底归在什么类型的片子一类？那怪物到底算个什么鬼？？？？！

这个导演一定是当年《海扁王》的铁粉，找到了正确打开这位女演员的最佳方式——就是去你妈的逻辑，怎么爽怎么干，怎么扯淡怎么拍，天上大炮打飞机，干怪兽，谈恋爱，奶孩子，还能陆地自由搏击，什么断手指，受伤都是小case，女性力爆棚可以直接热气流给你轰上天。。。

建议这个角色加入John Wick和Nobody等人组成打不死小队，要建立“干不死你”电影宇宙✌️✌️✌️

FuckU Cinematic Universe✌️✌️✌️

这么低成本的拍法，我都怀疑Apple+神剧Calls的创意是不是从这里来的哈哈哈，总之全片满满卡朋特的B片混不吝特质，特别粘稠，你要不喜欢，没关系，我也没说这是牛逼片子，但即使从烂片角度，这也是一部我最一直最爱的那一款烂片哈哈哈哈

这几年豆瓣审美真是窄了好多呀。。。

放十年前，这片子在豆瓣不至于这么低的打分的。。。

这是一部“真叛逆、真不尿传统规则”的真女权英雄电影。。。

这种电影创作创意带来的多角度新鲜感，比苛求什么制作和叙事完美，要对我有意义得多。。。

一个好的导演会安放他的摄影机，在最合适的地方。时空在电影中表现为物的空间展示与电影时间的移动，摄影机作为唯一联通观众与创作者的媒介，充当着语言。因此，电影的时空只随着摄影机的翻译而传递给观众。

一般来说，摄影机的放置与镜头的选择要考虑当前被拍摄的主体所处的环境。在本电影中，可以划分为三个层次。①：窄仄的非移动空间 ②：可供移动的限制空间 ③无限制的自由空间

在①内，由于影像主体的禁锢性，镜头多用近景，特写，甚至是手持镜头。这无疑是与影像主体是相同的，只有通过镜头，观众才能体会到影像的时空。近景与特写使得时间被重刷，而空间则更加清晰。

再②中，人物可以开始移动，镜头便开始使用全景或者是中景。这时摄影机不通过长镜头便能因为后期剪辑而运动，这直升飞机上的长镜头应该不会太好。

③中的自由空间，呈现的便是人物＋环境的长焦镜头。我认为长焦镜头是展示空间与人物关系最好的镜头，远远胜过广角镜头。

说了怎么多，无非就是一句话，导演应该根据影片的风格与影片中物的环境来选择镜头，选择摄影机。

1、女主爬飞机，杀怪物，这战斗力，还是在左胸有深长伤口，左手臂负伤，左手指粉碎性骨折，右手掌割伤的情况下，别说张伟丽，巅峰期的机械婆都绝对打不过吧？这被家暴？她老公怎么也得是泰森那一级别的吧？

2、机组成员说她是美国口音，二战时期，她弄到要偷文件，带娃上飞机，就她完全在丈夫面前毫无还手之力啊，感觉她丈夫很大可能就是美队了，不是美队你说还能是谁吧？不行你给个名字出来……哈哈哈

3、美队为什么家暴她呢？就因为给戴帽子吗？肤浅了吧，鬼佬那么开放，又不是咱们，感觉没那么简单啊，接着盘嘛。

4、注意女主在机腹炮塔时，瞄准了那怪物，没有开枪啊，对吧？怪物都贴到玻璃上了，她没开枪。她之前开过枪的，就把怪物惊跑了，那么好了，为什么怪物贴在玻璃上，她不开枪呢？别说女主害怕啊，那不存在，女主击落敌机后，还安慰新兵呢，那神经绝对坚强似铁的人，怎么会害怕不敢开枪？所以这怪物，有没有可能，跟女主是有关系的，她不忍开枪？

5、这怪物杀别人，都很痛快啊，为什么和女主一对阵，就怂了呢？有没有一种可能，这怪物对女主是有感情的？特别那个婴儿，怪物抢了，还把皮箱挂在机炮上，也不扔。最后降落了，怪物就来抢婴儿，看着不觉得，这怪物象是被判了一周只能探访两次的孩子爹吗？

6、结合4、5这么盘，其实婴孩是女主和这怪物生的，搞不好，这怪物是女主制造出来的，嗯，想到了吗？女主其实是九头蛇夫人！然后制造出这怪物，又跟怪物生了这婴儿，美队感觉不能忍，就家暴她了！

7、 九头蛇夫人，一流的徒手格斗家，所以爬飞机打怪物不在话下；善于枪械射击， 干掉敌机。是不是很有道理？

8、不要觉得我在乱讲，最后一幕喂奶，女主左胸是有伤的，为什么要用左胸喂奶而不是无伤的右胸呢？因为这婴孩就是她跟怪物生下的，出生就得喝带血的乳汁啊！编剧本身就暗喻着，这是个邪恶的婴孩！要不你告诉我，为什么要用左边喂奶吧？没有其他答案，这就是真相啊！

所以，女主就是九头蛇夫人，家暴她的丈夫应该就是美队，怪物是婴孩的生父，婴孩是邪恶的魔婴……