移动迷宫

01

几天前刷豆瓣，一个友邻以数个惊叹号表达了刚刚观影的感受，ta说：“《移动迷宫》太！恐！怖！了！”
作为一个终日寻觅恐怖片渴望被吓破胆的我看到这条消息一下子来了精神，再看一下演员表还有女神Kaya，便坚定了一定要去大荧幕看的决心。
电影开头，一个男青年被困在笼子里，笼子飞快的上升，青年惊恐至极。笼子的最上面是一片炽烈如火的红色，我心惊，难不成一开始就要烫死一个？
结果笼子升到顶的时候停了下来，牢笼打开，一群男性青少年俯瞰镜头，一副老炮的样子，，看着被困男青年惊慌失措的脸大肆嘲笑。
镜头展示了男青年现在所处的位置，这里像一个巨大的操场，一侧搭着一堆草棚子，是大家的休息区，另一侧是一大片森林。再一侧，是一片巨大的灰色的坚实的墙壁，两面墙壁之间有道入口，通向一片黑色的、神秘而恐怖的地方。这就是所谓的移动迷宫，所有人都被困在这里。

迷宫是自行移动的，面对着操场的两面墙壁每天在夜幕降临前会合上，迷宫里面有未知的猛兽，据说被困在里面的人都不能活过一夜。
当然，这些故事都是老炮儿们讲给男主听的。他们已经被困数年，却对此刻的生活安之若素。所有人都是男性，大家就这么相安无事、毫无性欲的快乐生活着，种菜耕地、搭屋建房。
历经人生因欲望而带来苦难的我，对此类无欲无求的年轻男性深表怀疑。

02

男主有着相当正常的好奇心，被困在这里，想出去在正常不过。但是这里的小团体有个令人沮丧的规矩：非跑者（团体里身体素质好的人才能胜任的角色）禁止进入迷宫。
听到这条命令没多久，荒谬的一幕来了：
一日，跑者在迷宫即将关闭的时候还迟迟未出现，大家都等在迷宫门口哀声叹气。就在这时，跑者吃力地背着受伤的黑人大哥出现在迷宫门口。此时迷宫大门已经在合并的过程中，跑者回到操场不过二十米的距离。眼看跑者因负重而行动迟缓，这种速度根本就无法在迷宫关闭前出来，所有人都谨守条令，定定地站在入口激昂呐喊：“加油啊加油！”
我实在无法理解这一幕，任何一个人跑进去帮忙抬一下受伤的黑人大哥，这俩人都能毫发无损得出来。男主角明显也无法理解，于是他冲了进去，但已经太迟了，他被困在了里面，此时迷宫内部的戏开始了。

我以为，恐怖的故事要就此上演了，但是……当万众瞩目的迷宫怪物出现了一条机械腿之后，我已经不对影片报任何希望了。
对，神秘的迷宫怪物是一只有着机械腿和肉身的大蜘蛛，跑得快，体形庞大，看似是有永恒生命的终极大BOSS，但最后被男主角利用迷宫墙壁的移动而夹死了。两个人相安无事的度过一夜，安全返回操场。
就是这么匆忙！

迷宫怪物的机械腿和内脏

03

因为感染上一种这里流行病，黑人大哥丧失心智，生命垂危。在这时，女神Kaya终于出现了。

这是这个小操场头一次被笼子送上来姑娘，大家就像从没见过女性一样惊奇。除了惊奇外，倒也没有更多反应。在一个姑娘数十个小伙子的环境中，大家竟然又相安无事的相处在一起。
Kaya带来的药水救了黑人大哥的命，黑人大哥在意志混乱中表示男主才是导致他们被莫名困在这里的原因。男主也在同一时间幡然醒悟自己是和把他们送到这里来的人是一伙的。因为从一开始，就有个幻象萦绕在男主的脑子内，似乎是个现代化的科学实验室，Kaya模糊的影子一直出现，飘渺的声音讲着观众听不懂的话。大家知道男主是反派后，没人责怪。因为大家根本没明白是怎么回事，当然男主自己也没讲明白，观众就更别提。
死了一个迷宫怪物后，大批的迷宫怪物蜘蛛涌了出来，大开杀戒，数量之多，防范之徒劳让人想不明白天亮后男主和一些频露脸的人怎么安全的度过这一夜的？尤其是，怪物们是怎么离开的？导演是解释不清楚所以干脆放弃解释了吗？
我们只能一头雾水的跟着男主角走下去。

04

此次被蹂躏后，操场青年分成了两部分，一部分决定留下来继续过男耕男织的生活，另一部分，以男主角为首决定冒险进入迷宫拼死一搏。
影片最后，男主和Kaya带着一帮人举着木棍和刀剑，杀入迷宫，成功的度过重重关卡，迷宫的最外面，是一个躺着很多已死的（有待商榷）的科学家的尸体的实验室，在实验室里，他们看了一个女人留下的视频，大致意思是，地球被烧焦，他们是一批被实验者，因为他们与众不同，因此想被研究是什么使他们与众不同。移动迷宫是一个测试，blablablabla~说了一通不明就里的话之后，女人开枪自杀。
最后小分队被武装分子带上直升机，被告知一切都会好起来。
在直升机上俯视迷宫，原来这是个实验基地。
另一个镜头，刚刚开枪自杀的女人在会议室里用纸巾擦拉擦太阳穴上的假血，面带贱笑的说：第二阶段开始了。

所以，一切的一切，意味着这个电影还有第二部。我实在很想看导演怎么把这个故事解释明白，但很难再鼓起勇气去影院看第二部。

很多情节都解释不通，比如小分队费了老大的劲才走出迷宫，那个另一分队的头目是如何轻而易举的尾随其后进入实验室的？
Kaya的出现仅仅是因为电影里没有女人不对劲吗？但她的出现，起码到电影结束都没有任何意义。
不成文的规矩，没有性欲的青年朋友们，打怪物的勇气与爱，都是给青少年看的对吗？
不少原著党说，你没看过书，所以不能明白导演的意图。但我不妨用章子怡老师的话反驳你：“电影没有解释。”电影里没有讲明白，那就是电影的问题，难不成买了电影票之后，影院还要附赠一本书，告诉你“看完书再来”吗？
也许小孩子们不会计较这些组织混乱的逻辑，他们看到少年英雄打怪兽就很开心满足了吧。如果这是给小孩子看的，我也就忍了。





公众号：读开花儿（readinginbloom）也许并不热门的书和电影

从前有一款游戏，有人作为模拟经营类玩耍，种种地，放放羊。有些则作为当成跑酷，挑战极限。有一天忽然出现了人民币玩家，他使用主角光环，爆掉了生活设施，玩坏了跑酷场地。小鲜肉们也觉得没意思，跟着人民币玩家离开了这款游戏。

谁知道真相却是人民币玩家是游戏运营商派的。是因为觉得玩家没抓住精髓，实在看不下去了。小鲜肉们也没能离开这款游戏，而是被送到了下一章，阿门。

另女主整个一暮光女，真受不了。

一个人如果被困在笼子要挣脱是本能反应，被困在房间里要逃离是心理诉求，那么被困在城内要翻墙就是渴望自由吗？

他是故事男主角托马斯，一进片场就晕躺电梯里，从狭窄空间醒来第一反应是往外狂奔；
有个叫阿尔比的黑人首领告诉他：“不能乱跑，如果你尊重这个地方，我们会和睦相处”
这里是只有男生玩家存在的“林地空间”，有果树、食粮、生活物资，他们会种田、屠宰、建房、甚至看病，每月举办一次篝火Party但不确定有没有捡肥皂活动，地域不算辽阔尚且安全，生活不算小康起码自足，唯一碍眼就是那堵厚重的城墙——城墙限制了自由也抵御了危机。
首领是最老资格的玩家，他在林地总结并建立了三条生存规则：
1、团队互助
2、彼此信任，不能伤害队友
3、不能翻越围墙
尽管托马斯是新玩家，可他朝思暮想满脑子翻墙念头从未间断，问到身旁的小鬼查克有一番回话：“不清楚为何不能翻墙，为了生存大家只能遵守”
一次偶然的脑筋发热，托马斯卡在墙内了，虽然没有成功翻越，就见识到传闻中的“尸骸遍野”景象，也史无前例地熬过惊险一夜，归队之后他的信心暴增，声望翻倍成了众人偶像，不幸首领阿尔比受重伤致危在旦夕；
团里有个小反派叫加利，老是对托马斯找茬，还虎视眈眈首领宝座，老子早就看他不顺眼，但毕竟对方是刷了三年团队副本存了好多DKP的老玩家，先忍着吧。
争论中，一枚叫特雷莎女玩家包邮送达，还带贺卡留言“这是最后一个”，不知道大伙们有没有邪恶地想到：是暗示繁殖后代的节奏！？
只是托马斯顾不上开展感情支线任务，少了男女间的情愫，专注翻墙好多天从未动摇，信念为何如此坚定？

简简单单的林地空间里有将近50人，大致能从性格立场定义为三类：
* 冒险：竞跑者为主，占人群极少数的珍品，不惧危险勇于尝试，代表人物有
托马斯：“我不属于这里”
米尼奥：“不知道这是愚蠢还是勇敢”
* 冷静：头脑清醒的少数派，他们极力以最安全的方式去解题，代表人物有
阿尔比：“我们经历过黑暗的日子，都是在规则中幸存”
纽特：“让他试试”
* 保守：几乎都是屠夫、建造者，占人群绝对多数，代表人物有
加利：“规则让我们安全，让我们在一起，为何要违反它”

任何生存环境下都会有各自的生存之道，从不同角度看待对与错并非绝对的。像这类青年向反乌托邦题材，想象力丰富、情节奔放；又与日系生存类题材着重人性展露和探讨根源区别，美系如《饥饿游戏》、《分歧者》、《移动迷宫》重心放在构建社会环境与聚焦阶层矛盾，再是，打破约束规则更成了共同点。那么问题来了：是不是每次打破都是合理的？

然而，墙内的林地空间有民不聊生之乱象？也晓得墙间尸骸遍野的警示！还不清楚墙外水深火热的程度？迷宫中的“忏悔者”象征威胁，影片中描述为出口的守卫，若不翻墙便不触发危机；大多数人是希望安稳生存，托马斯的突然闯入并表现出过分活跃的本能期盼，他勇于带着一群人向外冲，幸好这是一部美国青年文化英雄主义主旋律的电影。若换成史蒂芬金的《迷雾》的对比，可以是充满讽刺意味的反英雄主义结局，将鲁莽的英雄狠狠扇了一记耳光。

所以，我看到的那个托马斯仅仅是一厢情愿带着“渴望自由”的好奇！不是所有人都能当自以为是的英雄，不活在好莱坞虚幻世界，怎样对得起为此牺牲的人们！

       不得不说这是在2014年看到的最好看的电影，当然，如果不算我对年初那部《冰雪奇缘》的热爱的话。整个电影很紧凑，而且和我想象的结局也并不是很一样。没有一个Chinese ending 中国式的大团圆。chuck的死去让人唏嘘，但这也是必然的。闺蜜在他第一次拿出那个要送给父母的小人的时候就跟我说，这个孩子可能会死。我不相信，因为那是所有人里最最单纯的一个孩子。
       不好意思，跑题了。对，整部电影我最爱的就是Minho，亚裔小哥。或许Thomas有主角光环，Newt是最帅的，Teresa是唯一一个女孩，Alby是第一个踏入迷宫的人。但是Minho是最特别的一个人。他没有之前那些人的特殊地位，至少一开始我以为他只是个炮灰。我也曾在他放弃Alby和Thomas自己逃命的那一刻异常不爽，觉得不是主角果然就是这样。结果呢？在Gally否定Thomas的时候，他在支持；在所有行者放弃的时候，他在坚持；在Gally控权的时候，他和Newt，Chuck，Teresa依旧站在Thomas一边。说到底，Minho不是一个绝情的人，否则在Alby受伤的时候他就会放弃他，也不至使自己也在迷宫中困住一夜。
      其实Minho才是最有本事的人。Alby死去了，只有他才能记住迷宫的所有结构。没有他纵然主角光环再闪耀，Thomas如何知道那个八位密码呢？也许这正是Minho存在的意义。Minho是一个沉静内敛的人。他有着极好的体力和记忆力，却不想Gally那样凭着这些意在作头头。他永远站在领头人的身后。先是Alby，再是Thomas。Minho不是领头人也不是军师，如果拿七侠五义包拯公孙策和展昭来比喻的话，Minho大概是展昭，有武力也有智慧，但是甘愿站在你们的身后。也许比喻并不贴切，但是Minho就是这样的一个角色。
        我没看过原著，不知道第二部第三部的Minho站在正派还是反派。如果是我来预测一下，他大概是主角团队里最最忠诚的那个人吧。
       所以我就是喜欢Minho，那个亚裔小哥。

根据反乌托邦小说改编的科幻电影《移动迷宫》讲述了成年人虚构出一个巨大的“世界性”骗局，以年轻人为实验对象，最终年轻人“成功”反抗并突围的故事。通常这类故事或影片除了突出“实验/游戏”一点外，还会设置未成年人和成年人的对抗——未成年人们在生活中处处没有控制权和话语权，世界还不由他们掌控，于是反应在电影中，常常就是未成年人被成年人拿来做实验或游戏（比如《饥饿游戏》），然后他们在慌乱和生命危机中突出重围，开始将世界（的一部分）握在自己手中。在这部影片中，迷宫中的实验对象并不是一群严格意义上的未成年人，但以上所述的模式依然奏效。因而这种模式所常带有的缺点，在影片中也便展露无遗——比如幼稚，比如审美疲劳，比如电子游戏氛围浓重。

迷宫中是一场严格控制的实验：笼子按时送来补给和新人，迷宫按时开启和关闭。密室杀人案中的智慧，封闭空间中的人性，这两者是独立空间中最充满魅力最吸引人的故事类型了。遗憾的是，《移动迷宫》机会没有着墨于封闭空间中的人性展示和拷问，因而也就不可能带来观影之后的返观现实社会或者内心深处的思想震撼。那么，它有没有让我们感到那种精巧的密室推理的智慧呢？答案当然是：没有。

影片前半部分的确留下了巨大的悬念，作为“变量”的男主和女主运用自身携带（编剧设置）的与众不同之处推动故事发展。这种外力推动的设置当然是有效的，只是未免显得有些简单、轻巧了，既无法突显编剧的才华，又很可能让观众恼火——我们想要看到智慧，但谁知道下一次又会飞来些神马乱七八糟的玩意。当然，这些都是实验的程序，所以不必太计较，总是可以接受的。

悬念的疑云笼罩在迷宫上空，谜底就在迷宫之外。无论迷宫中多么喧闹，争吵、对峙、打怪……这些全都不重要，因为迷雾从一开篇就已经生成了，而影片随后并未给出有效信息以让观众跟着男主去解谜。一切都像是天外飞仙，除了上述所说的“变量”男女主，还有关键道具（怪兽体内取出的引路器），以及怪兽攻击时送来的能够让人恢复记忆的药物（那种大针筒，通常被用来给牛或猪打针，所以男主也真是够拼的呢！）。虽然是个解谜的故事，可以推理的过程并未激发作为观众的我们跟随主人公的脚步去探秘的兴趣。因而整个影片在显得幼稚的基础上，更加显得像是一个展示过程——我们所知道只是画面呈现出的那些东西，它们并未起到让我们往前探索的作用。作为一部解谜/推理影片，已经给出的信息无法做到向墨汁在宣纸上晕染开，就已经注定了它的失败结局。

在经历了数次“神庙逃亡”之后，男主在主角光环的指引下终于开始带领兄弟姐妹们朝向光明、朝向谜底前进。然而，一切竟然又是一个圈套，故事始终没有尽头——不仅没有尽头，而且告诉你没有尽头的方式相当粗暴、直接、简单，原来末日是假的，灾难是假的，实验室leader阿姨自杀也是假的，这些都是实验的一部分而已。这就好像是给人讲了一堆乱七八糟的故事，最后主人公从梦中醒来或是告诉我们主人公是精神病院的病人，这种处理方式充满了拙劣和审美疲劳，想要机敏、轻巧却只给观众带来了“被耍了”的观后感。而至于实验的真正目的到底何在，依旧没有说清，或者说出的完全不可信——末日灾难，传染病毒，又为何是把一群人关起来实验？难道不是更应该去研究样本的内因（细胞或基因）么？所以，这些说法也都是实验的一部分而已。所有的行为和言语都是实验的一部分，一切都是按规则出牌，主人公们的主观能动性最终也被证明都是设定好的预期结果而已。

反乌托邦小说/影片最基本的意义在于能够读者和观众通过阅读文字或观看影片受到震撼，得到启示，然后返回来观照和思考自身或人生曾经或现在深处过的某种情景。它让我们在故事中看到人性和规则，在故事外反思权利和制度、精神和物质。《移动迷宫》的故事充满喧哗，但并未能导致震撼或引起思考，所以迷宫外的意义是无法生成的。因而，这部电影仅仅是一个展示柜台而已，柜台后的柜员把什么拿上柜台展示给我们，我们就只看到什么，仅此而已，不可能最会有多余的思考。它没有真实和虚构的纠结，只是一阵缺乏回声和余韵的噪声。