负重前行

2013年，一部叫做《负重前行》的澳大利亚短片在网络走红，它还有另一个译名：《父爱无僵》。这部短片凭借短短7分钟的故事感动了无数网友。

2017年，短片《负重前行》的导演本·豪林和尤兰达·拉姆克将它拍成了105分钟电影版，整体框架没有太大改动，但丰富了故事的人物、背景、剧情。

无论是近期热门的《寂静之地》，还是2016年的热门电影《釜山行》，还是两个版本的《负重前行》，都是恐怖片外壳包裹的父爱的故事。

如果说《釜山行》和《寂静之地》还有大量惊悚、恐怖元素，到了《负重前行》就完全不恐怖了，而是一部汇集了大爱、家庭、亲情的电影。

电影围绕着三个家庭展开：安迪和妻子小蓝、女儿萝西；图米和父亲威利；以及生活在河边的大胡子和他的妻子、孩子。

以往的丧尸片往往是探讨面对丧尸如何自保的问题，《负重前行》则是反其道而行之，展现了世界末日来临，人们是否可以为了家人牺牲自己。

其中大胡子是反面教材，他自己被感染了就让妻子、孩子陪葬，表面上是让一家人地下团聚，实际上他根本没有权利决定别人的生死。明明家人还有几十年光阴，大胡子却私自为他们做出了选择。这不叫爱，这叫自私。

和大胡子相比，安迪和图米显得更有人性，更有温度。安迪和图米有着相似的内心，但处境又不尽相同。

安迪是即将尸化，却在为女儿着想；图米则是身体健康，却为已经尸化的父亲考虑。

一个是病人照顾正常人，一个是正常人照顾病人；一个是父亲照顾女儿，一个是女儿照顾父亲。

安迪和图米的处境截然相反，呈现了一种互补的关系。尽管两人面临的问题不同，身世、经历、学历截然不同，但他们都有着相同的热爱家人、愿意为家人牺牲的心。

安迪说的那句“把它当成你妈妈做的意大利面”，和图米父亲曾经说的话如出一辙。图米在安迪的身上看到了父亲的影子，而安迪背负萝西前行的举动也让图米联想到了自己的父亲。

而对于安迪，他看见图米把鲜血给父亲吃，还想请智者先生治好父亲，这些细节都感化了安迪。因此，安迪愿意背负萝西的同时，也一同背负受伤的图米前行。

短暂的相处后，安迪已经对图米视如己出，图米也将安迪视为了第二个父亲。

除此之外，电影还有一条暗线。

当初安迪和妻子意见不合，安迪想呆在船上，妻子则希望上岸。

安迪从坏掉的游艇上拿到了食物，并且为了让妻子放心，他谎称破船是安全的。

小蓝对安迪的说法深信不疑，再加上出于对丈夫的关心，前往破船寻找剃须刀，不料被丧尸咬伤，这才有了后来小蓝咬伤安迪的一幕。

安迪虽然没有说出来，但他一直心中有愧，他认为一切都是自己的错，当初如果他不好面子，而是对妻子说了破船的真实情况，妻子就不会被感染。

因此，他最终决定以牺牲性命的代价换来女儿的平安，腐肉为引，负重前行，从而实现自我救赎。

当然，即便他当初对妻子说了实话，他们逃得过一劫，也逃不过一世，总有一天安迪还是会被丧尸感染。但我相信，安迪对女儿的爱不会因为一些小细节而改变，无论再给安迪多少次机会，无论安迪有没有犯错，他都会做出同样的选择。

《负重前行》是丧尸片，也不仅仅是丧尸片。

末日世界是生活，丧尸是生活中的困难，或者时间的流逝。丧尸吃人的故事不断在我们的身边上演，人们被困难打倒，也因时间变老。但我们并非孤军奋战，还有父母陪伴我们并肩作战。

有多少父母，为了孩子呕心沥血、不辞辛劳，不求任何回报？

有多少父母，为了孩子而放弃更好的工作，选择陪伴孩子成长？

有多少父母，为了孩子而放弃去外地打拼的机会，选择离孩子更近一点？

又有多少父母，为了孩子而粗茶淡饭、粗布麻衣、放弃更好的生活，只为把最好的都留给孩子？

安迪用生命保护女儿，是赎罪，也是身为父母的本能。而安迪牺牲自己、保全女儿的行为，也正是天下父母含辛茹苦、舐犊情深的真实写照。

因为感染病毒，安迪成为丧尸；

因为岁月流逝，父母行至暮年。

天下父母像安迪那样，以牺牲自己的代价，换来我们的茁壮成长。而我们也会由嗷嗷待哺的萝西，成长为图米，能够独当一面，能够照顾父母、回报父母。

安迪抚养了萝西，萝西长大后，就成了图米，有了关爱父母的能力（如果父母还健在的话）；而图米长大后，就成了小蓝/安迪，她也将有自己的孩子，抚养Ta长大，陪伴Ta成长，这是一个循环，永远不会结束。

无论是天下太平还是世界末日，无论是生活的困难还是病毒的传染，丝毫不会打倒人类，反而会让人类越挫越勇，百炼成钢。因为任何时刻我们都不是一人在战斗，而是有家人作为我们最坚强的后盾。

你养我小，我陪你老。亲情的故事生生不息，永不落幕。

在我们的人生中父母或许就是这样一个角色，他们把我们带领到这个世界，并把我们护送到每一个成长阶段。然而每一次与我们挥手作别，距离都会远一点，再远一点。这是因为我们越走越快了，而他们却越来越慢了。相比小时候那样的离不开他们，长大后的我们却似乎很少腾出时间陪伴他们。如果说我们每一个人都有一个袋子，用来装我们一路上觉得重要的东西，但是它的容量是有限的。那么当学业、爱情、社交、娱乐，等等，那么多东西被塞进袋子之后，我们又不得不从袋子里取出些什么呢？会是亲情么？

这恰如龙应台在《目送》中写到的那样，“所谓父母子女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你，不必追。”

丧尸片一般走的都是恐怖风，结果这部片子走的是温情风，最好笑的是主角们一个个死掉，但是我们没有任何心痛的感觉，主角们也从来没有反抗过……

负重前行，男主角不仅背负的是孩子的重量，更是做人的善良和底线的重量，坚持到最后，哪怕死了也是胜利。幸好影片中大部分人都坚持到了最后，坚守作为人的底线。

节奏比较慢，话也不多，但是两对父女之间的温情很满，感人。

但是，请原谅我一个人名都没记住。。。 想了想，有一个不是很明白的地方，男主被那个搞天然气的坏人控制之后带着女孩回去救宝宝和女人，出来之后女人就这么没有价值地死了？她看到了坏人出来，听到了坏人的声音，男主背着女儿和女孩仿佛两耳不闻窗外事一样走在无遮无掩的空地听到枪响才回头。他们是拿了钥匙出来的，那为什么不直接开走车呢？开车走远比徒步安全，就算车的声音会惊醒坏人，开上车也可以甩掉不是么？只是觉得女人死的很emmm平淡，虽然她替男主挡了子弹，虽然子弹是从斜上方过来的瞄准男主的，虽然她距离男主还有好几米并没有抱在男主背上，虽然即使挡了我觉得也不应该在身上而是在头上，算了，我觉得这个相似三角形不存在，如果按女人中枪的位置算，坏人要不是瞄准的男主的脚后跟就是本来就瞄准的女人，再么，枪法垃圾，但是垃圾我不信，他打僵尸的时候挺狠的，所以我还是觉得女人死的emmm，没有价值，为了死而死。

影片的开头向我们展示了一艘形单影只的船在河里漂泊，岸上那是满目疮痍，没有生气。剧中的这三个画面令我印象深刻。

“凯伊，我不能那么做”这是在妻子要求丈夫抛弃她，让她自生自灭时，安迪对妻子说了话。之后凯伊被强行抱上了车，在闭车门前门把手也被他破坏了，直到妻子变成丧尸，自己被她咬伤之前，安迪都时刻在想着如何挽救妻子。

“萝西，是妈咪的味道，我也闻得到妈咪的味道”这是安迪喷香水哄女儿时说的话。得知自己只剩下48小时的时间后安迪争分夺秒的为女儿寻求帮助。在寻找帮助的途中他也曾想学那河边的那对夫妻一样，用枪结束生命。但看到孩子天真烂漫的笑容和那亡妻写在车里的血字，安迪放弃了轻生的念头，毅然走上了这不归路。

“你要替我照顾她好吗？因为我要离开了”安迪恳求图米照顾小萝西。途中既要逃离丧尸的尾随，又要避开维克的追杀，同时还要躲开部落“清剿队”的围剿实属不易。在安迪发病之前他用事先备好的腐肉挂在树枝上，放在前面用腥味引路。同时带牙套，绳扣反绑双手背着孩子闻着腥味走。

安迪凭着意念不停向前走，不知道走了多久，终于遇到了图米的妈妈。两个孩子被救了下来。最后图米向安迪喷香水，并且握着安迪的手，看着他安心“上路”。

这部影片让我久久不能忘怀，父爱无疆，值得一看。我感叹父爱如山的同时，想到我国这“新冠肺炎疫情”！岁日静好，是有人为我们负重前行。安迪背的是萝西的新生，而这席卷全国的“新冠肺炎疫情”是由钟南山院士为代表的医者们在为我们抵御“敌人”。“庚子鼠年、楚地大疫，为国封一城，医甲钟南山，携雷火二神、率三十万白衣，入疫区驱敌，死战不退”。愿所有驰援武汉的所有逆行者们平安、凯旋归来。武汉加油！湖北加油！中国加油！

很短的电影，没有一句台词。却很难让人一眼看过便忘记。变成丧尸的父亲，一步步“负重前行”，忍耐着自己生理与心理上的痛苦，终于达到了让儿子平安的目的。丧尸之于我们的生活，其实是件太遥远的事，而我们的生活中却又充斥着这样或者那样的“丧尸”。而我们人类又是一个太难预料的生物：可以为了蝇头小利而头破血流，又可以为了坚守一个虚无的信念而披荆斩棘。没有办法说到底哪一个才是真正的人性，毕竟先哲对于人性本善和人性本恶这个问题也争执不下。《鬼怪》里曾提到一句“人的选择，在那一念之间，是神也无法预知的变数”。选择利己还是利他，都是命运里的变数。而你又怎么想象得到已经成为了丧尸的父亲能够将孩子带在身边并安全地护送了他？人啊，那么渺小，那么卑贱，却又那么伟大，那么让人心生敬仰。

一般丧尸电影都是惊悚恐怖的在带一点人性题材在里面，这部影片也是这样但是这是一部感人的丧尸电影原来丧尸也可以这么催人泪下啊，谁说只有母爱伟大真正的父爱就是如一座大山般一样的存在父亲即使已经变成了丧尸还是坚持背着女儿负重前行坚持为女儿谋出路你未安全我岂能倒下死也不会安心的真的是赚足了看客的眼泪啊。