播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 宣传宗教可以，但不要诈骗
原以为我看的是一部科幻片，看到最后才发现这是一部天主教的宣传片。宗教题材的电影我看过不少，但像《天兆》这样明目张胆诈骗的宗教题材电影，我还是头一回见。
首先，电影在剧情上明目张胆的诈骗。电影讲的是外星人入侵地球的故事，结果来入侵的外星人居然怕水。一帮怕水的外星人会挖空心思入侵一个70%被水覆盖，而且还会下雨的星球？是这帮外星人活腻了来自杀，还是导演觉得天主教认为“圣水”可以祛除邪祟，所以水也可以打败外星人？如此巨大的逻辑漏洞，简直是在侮辱观众的智商。
再有，影片男主原本是一位天主教神父，结果由于妻子死于非命，于是放弃神职，变成了一个无神论者。后来外星人入侵地球之后，因为男主领悟了导演设置的一些所谓“预兆”，打死了一个外星人，所以又重拾了信仰。这里面最可笑的就是，这些所谓“预兆”不是来源于生活，也不是来源于宗教经典，而是导演自己乱编的。如果导演想宣传一个宗教，必须要接地气，说法让人信服，导演想用一个自己虚构的且逻辑不通故事就让人们相信上帝的存着，简直是痴人说梦。
像这样的宗教题材电影，要么像《招魂》那样改编自真实故事，要么像《耶稣受难记》那样改编自宗教经典，先不说这两部电影有没有起到宣传宗教的作用，至少让人看了不觉得是诈骗。像《天兆》这样乱编一个故事，再强行把这个故事跟“上帝”扯上关系，再告诉你赶紧去信“上帝”吧，这不是诈骗是什么？
最令我发指的是，这部电影的票房居然还不错，是因为电影借用了“麦田怪圈”的梗，所以吸引眼球？还是欧美信仰上帝的观众真的相信了导演的骗局？如果是后者，那他们真是在侮辱自己的信仰。
2 ) 用最小的视角去面对最大的挑战。
世界末日外星人入侵题材，没有使用宏大的场景，没有体现渺小的地球人如何反抗，没有巨大的太空飞船，没有爆炸没有激光，没有“理应”看到的一切。只看到一个小家庭的恐惧、无助、绝望。真实地体现了一个父亲在面对“不可战胜”的敌人时的变化。
父亲原本是个神职人员，在爱妻车祸过世后，渐渐地远离了神的怀抱，直到外星人入侵，他彻底成了“无神伦者”，不再祈祷。
3 ) 拍成了鬼片
4 ) 失去信仰比见到外星人还可怕
梅尔·吉布森不同境况下的表情变化，贯穿了整个剧情。加上两个萌娃的精彩表演，使得整部片子锦上添花。 这部有关“麦田怪圈”与外星生物题材的电影，看似是人们面对外星人入侵时展开的对抗，其实更多的想要表现的不是地球保卫战，而是关于信仰缺失的深思！！！ 不得不说，信仰——有时就是医治一段段记忆苦旅的良药；就是克服一道道艰难险阻的力量；就是支撑一幕幕苦恼伤痛的臂膀。要不然，人在窘境之时，失落之际，非常容易垮掉！！！
作为曾经是神父的男主格雷厄姆，经历了妻子惨死于车祸之后，失去了所信仰的东西，与一家人半隐居似得生活在农场中。
一天出现的麦田怪圈打破了现有的平静。同时间世界各地也都出现了类似的情景。使得周围气氛立马紧张了起来。人们一直所探索的宇宙世界终于有了回音，但未必是什么好事，因为大量的外星生物最终还是决定袭击地球。
惊慌失措的一家人开始东躲西藏。期间在孩子的指责中，格雷厄姆处在了崩溃的边缘。最后一家人躲到了地下室。可就在最后的藏身堡垒也将要遭到袭击后，格雷厄姆彻底的迷惘了。也就在此时，好的消息通过收音机传来了，人们最终发现了外星人的弱点，并击退了它们。同时也在此刻梅里尔给了哥哥最大的鼓励，让他重拾所信仰的东西:因为一家人都以他为标杆，不能允许他再次出现崩溃的眼神，一定要有坚如磐石的信念，只有这样一家人才能在主心骨的带领下克服万难！！！
就在一家人回到房间之际，摩根被外星人逮住了，并对摩根释放了毒气。此时的格雷厄姆再也没有惊慌失措，并授意梅里尔挥棒反击。就在打斗中梅里尔发现了水是它们的克星，并最终利用这点彻底击败了残余外星人。
此时抱着摩根在院子里的格雷厄姆通过坚定的信念，虔诚的祈祷，天兆再一次降临了，只是这次不是怪圈，而是苏醒的摩根。
影片最后一幕，穿起神父衣装的格雷厄姆，重新燃起了信仰赐予他的生活之光！！！那坚定的眼神，仿佛又找到了攀越高山的力量，战胜挫折的勇气！！！
5 ) 麦田怪圈是地球的胎记
男主角长的挺壮，就跟终结者类型似的，但不自信，做事软绵绵，说话还不利索。
两个小朋友，小一点的小女对喝的自来水水质敏感，要求苛刻，认为味道不对，可能她有味觉洁癖！大一点的男孩，应该是先天呼吸困难，需要随身携带辅助的药物时不时吸两口才能喘气均匀。
那个女警员看着怪欠的，不想多说。
他们家有两条狗，一条失控被插死了，另一条应该是被外星人啃了。
外星人有变色龙的特点，会改变肤色，所以晚上看不见，除非它想让人类看到。
男主角用锋利的餐刀剁掉外星人的手指，不知道为什么没有血迹，既然外星人是血肉之躯，应该身体组织手指都是含有水分的，那为什么还怕水呢，难道类似于蛞蝓怕盐？难不成外星人的细胞都是不需要水的？这么扯？
那个男二号不知道和男主怎么个关系，没细看，反正是个过气退伍的运动员，也有劲，用棒球棒揍外星人，但感觉他怎么使不上劲呀！外星人不是敏捷的不得了，怎么被揍了还反应这么迟钝，气急败坏用鸡爪子喷气体毒小孩。这里还有一个问题，外星人也是生物，那是靠什么气体维持自身身体进行气体交换呼吸的呀！
男主回头那会儿我以为去找水管子开自来水冲外星人呢！根本不是，乏味。
桌子上的杯子倒的是真有规律，不但不掉下来，倾斜角度还是一样的，杯子口的方向按照受力是该口朝外吗？真是扯呀！加起来没有一瓶矿泉水的水量洒出来居然还把外星人给流死了。
为什么不把断了的手指这块人体组织拿去国家的科研机构做细胞层面的观察，看看组织的构成是啥岂不更了解外星人的组成构造。
前面外星人不出现，各种找，恨不得找出来，看看为何物！后面外星人主动来了，各种躲，为啥不把孩子藏好，再一边报警，一边两个大老爷们直接拿武器干躺外星人啊，这么怂的吗？
这麦田怪圈怎么形成的，到底也没说，就外星人这个笨样，连门窗都靠蛮劲闯进来，能造出来麦田怪圈？
那个破对讲机是在考验人的智商吗？男孩在超市搞了个地理地图还是从哪弄的外星人插图手册绘本，端在手里看，觉得故事和自己家吻合的都成指导圣经了，问题是谁写的这本书呀！怎么故事就照着演是吗？
男主角的妻子貌似不幸遇到车祸，肚子里还有一个女儿，这个女儿不应该更可怜，九死一生才活下来的吗？为啥男主明显更心疼儿子，儿子是老大，肯定先出生的，不知道这都是什么逻辑。
整个故事乱七八糟，一塌糊涂，就给一颗星吧。这一颗星是送给两个孩子用望远镜看天空那里，画面还是很美好的，妹妹的头靠在哥哥的肩头，还有一处妹妹给电视的声音增加看起来也挺好的。其余的就没啥出彩的地方了。
6 ) 比较喜欢的电影
电影主题倒有点跟降临相似，虽然两部电影完全不是一回事，懂的人自然懂。有不少处很诙谐，有的地方自我代入是有恐惧的，是心理恐惧，麦田那部分还有外星人进房屋那段等等，观感特别真实。当年第一次看完后就有种冲动，在正午的时候跑进大片麦田中，迷失在其中然后疯狂找出路，想想就刺激。除了代入的心理恐惧外这部最大让我喜欢的是温情，很浓的温情。
导演方面，本以为要扑街了，好莱坞是那种不管导演还是主演把商业电影搞砸了，投资没收回来，基本好资源以后跟你就没关系了，搜了下导演的最后风之子，我竟然在电视上看过，但完全没印象，应该是非常平淡的作品，没有一点让我有印象。金酸梅最差导演，一片吐槽，但发现他明后年的有3部电影，阵容还不差，而且还有最后的风之子续集。导演是个比较固执的人吧，看了下几乎所有电影剧本也是他自己写，他完全要把自己的想法观点思考投射到电影里，但是也不那么晦涩，有的导演是想法太多大杂烩，这导演有想表达的但不会让你看完感觉乱，顶多是平淡。他会在电影里铺垫线索，最后串成一起，让你好好理解下什么叫“前因后果”而且感觉导演挺喜欢用“预兆”这个点的，电梯里的恶魔也是讲了预兆。
关于外星人最怕的竟然是普通的水，也没什么可吐槽的，感觉看起来很邪恶很不可战胜的外星人竟然如此简单的被地球上普通的水制服了，寓意很多了。
【B－】剪影、遮掩、局部特写、主观镜头、音效环绕，以及透过电视媒介的镜面反射，通过一切视听手段来隐藏外星人的真身，是绝佳的氛围营造，同时也是受限于制作成本的拙劣表达。文本上的装神弄鬼与影像内部的作者表达同时存在，但大部分时间内都被前者所拖累，于是糟粕>精华。直到最后十分钟才得以看见沙马兰的真正目的，前面大段大段的冗长都是为了这十分钟的“奇迹”降临，但文本上并未做到《第六感》那般让人信服，场面调度又没有《不死劫》那样惊艳，导致影片就卡在这么一个不上不下的尴尬处境，宣告了沙马兰的失败。
看表面应该是讲外星人的，看导演和里面一些紧张的剧情和镜头的设计又有些恐怖片的感觉，最后我才恍然大悟，《第六感》的导演终于还是把这片拨的很高，提到了信仰的层面，只是主观意见太强。刻意治愈的目的性太明显，让人看完总觉得的有些不太舒服。
不说史上最弱外星人和视效最差科幻片（除了戴着橡皮头套和手套的外星人无任何特效），也不说极其做作的台词和傻不啦叽的剧本，一直在想梅尔吉布森为何要演这样一部烂片，原来是宗教狂为了教育大家要有信仰，冥冥之中自有某种存在关照我们
目前最爱的一部沙马兰，结尾给我的震撼甚至超过《第六感》：奇迹无处不在，我们只需要一双发现奇迹的眼睛。继续膜拜沙马兰的细节掌控和镜头设计。渲染气氛水平超一流，外星人真身现身不到五分钟，却利用黑影、痕迹、讯号、倒影、缝隙等各种手段让它们变得无处不在。阿比盖尔可爱死了，好想亲一口！（不过外星人怕水的设定确实有待商榷）
该片的主题不是人类跟天外来客的冲突，而是主角对做人原则的反思，并由此提出同样的问题：你要做一个怎么样的人？有一类人认为，天下万物事出有因，人类不是孤立的，这些就是有信念的人；另一类人相信，我们的生活中充满着异数和偶然，我们的命运谁也掌握不了，也就是对超自然的存在、对自己都没有信念
又名: 生命的符号导演: 奈特 希亚马兰 (M. Night Shyamalan)主演: 梅尔·吉布森（Mel Gibson） / Joaquin Phoenix / Rory Culkin制片国家/地区: 美国上映年度: 2002imdb链接: tt0286106
这不是关于外星人的电影，这是一部关于信仰的电影，讲的是意识……汗呀
人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。
借超自然元素來講述普通人的情感挣扎，超自然現象是對人類故事的隱喻，是考驗發覺和督促人們的工具。奈特電影主題都是相通的。拿本片來説，起初你會以爲牠是一部鬼片，可當看第二遍時，會發現影片在講述一個愛情故事。《天兆》亦然，牠的確是一部科幻片，但牠也是一部有關信仰和虔誠的嚴肅劇情片。
算是沙马兰“神棍电影”第二部（第一部是《不死劫》），“麦田怪圈”只是噱头，电影本身就是一部家庭电影，用破碎的情节和神秘学影像，为电影中的理论服务——偶然性中的必然性，角色所有的遭遇，都是一家人战胜外星人的必要条件。以如今的眼光来看，该片全球4.08亿的票房，非常不可思议，但电影7000万的制作成本才更加离谱，就几乎没出过屋子的片子，要在内地，绝对是网友口中的“洗钱电影”。电影出现在911之后，梅尔吉布森饰演的男主角承担当年美国民众一部分念想——失去亲人之后怀疑上帝、随后重新建立信仰的过程。所以当时还是能忽悠住人的，但也让人认清了沙马兰忽悠的特色
沙马兰的作品一向如此意识流，叙事很混乱，剧情支离破碎，不过在镜头和气氛营造方面他还是很有一套的，偶尔的一丝幽默虽然效果还是很不错的，非当导演干什么，看这龙套跑的架式，做演员也拿的出手…
6/10。重温。沙马兰大大降低了灾难图景，玉米田奇怪符号的上帝视点镜头、格兰拿起刀折返回储藏室门口趴下来看个究竟、地下室御敌时打碎的灯和楼上零零碎碎的外星人脚步声，所有外星人的攻击都存在一种假想性，全程通过电视信号的中断和恢复来转述外星人进攻和撤退，到最后外星人的整体形象出现，手中抱着摩根对他释放毒气，也只有切断的手指和电视机上逆光的黑影，更多镜头是人物害怕、犹豫的反应，如此反类型手法表达了沙马兰的宗教母题：从决战前晚餐、拆木板保卫房子到摩根的大难不死，正是格兰从放弃信仰、战胜恐惧到重拾上帝眷顾的心路历程，结尾处一个窗外冬天降临的内部蒙太奇，格兰穿上了神父的衣服，令911噩梦后社会秩序受威胁的美国观众，通过一部电影中威胁的象征性解决重拾精神支柱，这种远离中国大众生活的宗教情感是本片口碑失利的原因。
引影友Alfredo先生的形容，這是一個媒體形塑恐懼實體的寓言，莫怪乎怪物真的走出螢幕，是如此叫戲內戲外的觀眾感到漏氣……
最后真的有外星人。
消遣观众的片子，最后电视机那里吓了一跳，好几个地方的冷幽默也算有点儿意思，外星人的设定可以说是惨不忍睹了；“这就是为什么我不看电视的原因”；吉布森是从什么时候起成为传教士的；沙马兰之前两部那么惊艳，这一部跳水太厉害了吧
影片中，很多地方借鉴欧洲电影惯用的方式，对人的内心进行深刻的诠释，尤其是吉布森和菲尼克斯的那段对话——当然，那段对话的内容让人更加难忘：“人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。
沙马兰的人类补完计划，科幻元素只是诡计。Tell Morgan to play. Tell Bo to listen. Tell Graham to see. Tell Merrill to swing away. 这是电影的转捩点，此前同框中处于不同景深的人物暗示着他们信仰的摇摆与分歧，直到遗言以神谕的方式道出，来自他者的凝聚力终于弥合了裂痕。地窖戏完成了剧情的破局，外星人发出的深渊之声从四面涌来，摄影机置于中间，反成为防御的缓冲带。光线的流动为他们提供了前行的方向，破门、碎窗、拥抱自然与超自然，一家人终于完成了命运的接棒，还有谁在乎外星人因何而败。
【指挥官：“我们有地球的资料吗？”副官：“是的。地球表面的70%覆盖着一种能对我族造成巨大伤害甚至致命的物质，该物质还参与构成了很多物种。所以下官以为，本次远征真的不……”指挥官：“太棒了！勇士们，让我们高呼口号冲向星辰大海吧！”全体：“打！胜！仗！就！回！来！结！婚！”】评论完毕
续上那谁的短评。皮亚拉的《林间小屋》里有很多类似的景别技巧，只不过它自身就是幽默感的一部分，不止通过揭示景别和机位的抽离，还通过揭示景别之外他人的在场；而沙马兰揭示的是“不在者”，这种揭示的幽默感是呆滞的、儿童的（华金对着电视喊“孩子们快让开！”），我们看到家具，看到水杯，看到木栏…然后在电影的最后，我们进入到了“家具们”的视角：它们用一种尴尬而不失幽默的方式战胜了入侵者，“不在者”保卫了这个家。
上帝如果不展示怜悯，人类就会怀疑上帝的存在，遗忘，甚至辱骂。灵魂如果不经历考验，自我就会忽视灵魂的高尚，懦弱，甚至崩溃。一切征兆都有它的指引，一切信念都有它的意义。毁灭与消亡，那只是结果，不是过程。恐惧与迷失，这才是根源，更是启示。放弃活下去的念头，那比真正的死亡，还要让人沮丧。抱着视觉猎奇心态的人一定会对本片大失所望，因为《惊兆》的拍摄重心根本不是怪物，而是人，是人在面对末日灾难与未知力量时内心的剧烈变化，这远比拍摄外星人和宇宙飞船有意思。沙马兰的切入点简直刁钻至极，他试图通过神父这个角色来探讨信仰的本质。外星人出现其实是另一种神迹，妻子死亡→不信上帝→儿子复活→重信上帝，面对未知的恐惧，向另一种未知求助，这就是信仰，一种出于生存本能的敬畏。什么是先知，就是在征兆出现时，第一个察觉到的人。