消失的女人2016

故事情节两条线，一是离婚白领女士善至的孩子被保姆偷走，她不惜一切寻找孩子。二是，生活在社会底层的妇女寒梅为了给孩子治病，逃离可恶的丈夫，去卖皮肉，卖器官救治孩子，孩子还是死了……爱孩子的两个母亲一是雇主，二一是保姆，社会地位不同，同为母亲，都经历了挣扎，拼命，都有苦不堪言的日子。令人思考的是，女性生存之不易，尤其单身母亲更加不易，然而社会似乎不能给予她们帮助，她们只能靠自己的信心，能力，运气生活下去，把孩子养大。

故事的主线是寻找丢失的女孩多恩，结局是找到了，给观众的感觉，并不恨偷孩子的保姆寒梅，反而同情她，她本质不是恶人，她以跳海自杀结束了她痛苦的人生，这是编剧的高明之处，不去写正与斜，而是把女性的，母亲的的共通之处挖得更深。片中善至的婆婆看似不讲理，讨厌，其实究其根源也是出于对孙女的词爱。一个‘’爱‘’字，展现了不同面孔。

根据这部韩国电影改编的国产片《找到你》，还没看。

电影浓墨重彩展现的是：不论是哪个社会层级级（两个女主阶级对比），都因为女性身份受到社会枷锁与无视，重责但无言。

就像简爱里的「阁楼上的疯女人」是作为女性主义刨析父系社会的典型案例一样，当被指是「歇斯底里」「情绪起伏」，突然就可以被贴上疯癫不理智的标签，被潦草不尊敬地对待，是典型的父权陷阱。电影中负责剧目宣发的工作女性在照顾事业与处理孩子抚养权，再到之后寻找孩子过程中，细数男性群像：前夫同样在抚养上0存在，一边认为自己是医生忙起来理所应当另一边恬不知耻评判母亲没尽到职责；单位上司对单亲职场女性公然职责；辩护律师以居高临下的从未试图换位与理解；警官在前期无关痛痒的「秉公」办事，在无法提供合照时撇嘴，又蠢又疯无法合作的判断写在脸上。 两位婆婆完美脱模于「受害者成为加害者」，是父权社会下老一辈女性的悲哀写照。同样买妻的男性在目睹非人待遇时也选择沉默，这种共犯式包容助力了多少现代社会的女性受害案件。

而女性这一身份再叠加种族等其他不公时，尤其悲怆易碎：金妍，寒梅，木莲，似乎都不是自己，也一路上被断了一头长发，被夺走一件脏器，也无法拥有社会话语。

女性权重的失踪，社会健全的迷失。

我感觉这个片子挺深刻的，情感什么的刻画也特别好，说一般悬疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人们一样，说什么一贯的疯女主……

让我想起欧洲以前的歇斯底里症，就是说女人情绪太多，极端的情况要割掉子宫的。而这些情况，大多是要求平等和尊重。

两个女主都尽力演，特别是一些极端的剧情，演出了很多情感，特别是作为女性无助和压抑的情感，让我感同身受。

这个片子并没有黑中国而是黑韩国啊。

结局有一点不喜欢，不过是因为我不喜欢悲剧结局。现实中比这惨一万倍的也有，希望艺术作品能多给点安慰，勇敢的表明立场，而不只是激发思考而已。 但这已经是很不错了，特别是亚洲地区，围绕底层女性的生活和现状的并不多，我觉得值得高分啊，看到评论对这个的恶评，就可以看出人们并不珍惜关心女性和底层人们的作品，重点都是在够不够悬疑,也可以看出冷漠了。 另外就是剧情也很流畅，插叙或者叫回忆做的也不错，既不会觉得拖剧情，也给了观众也就是我足够的空间去串联起剧情。 总之，值得四星，结尾的合理性稍微有点不够饱满，但是冲那么多恶评，我得打5星匀一下。

这个片子选择中国女人做背景本身就是一个背景，没有黑任何国家。剧情本来就是描述的一个极端的情况，那么离韩国最近的国家，同时穷人也特别多的，那不是中国么……如果是个韩国女人的话，那么她的无助得配合大量台词，而且可能就不那么无助了。如果不能求助警察，而且又是最底层的，那求助黑帮妓院什么的也十分合理呀，不知道觉得黑中国的人是觉得中国没有坏人和妓女么……

重男轻女是整个亚洲地区以及全球的问题，但是虐待女儿为了要儿子的在亚洲，不论是中国还是韩国都屡见不鲜。保护妇女儿童，特别是保护女童这件事真的需要更多的关注。

中国是一个劳动力便宜的国家，9亿农民，底层人民特别特别多，但是描述他们的作品又特别特别少，而且现有的零星作品也都是特别单一的角度。所以，我觉得这个角度的作品挺良心的。

这个片确实差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是这种东亚的面孔和作品值得鼓励，也值得赞赏，更何况本身拍的也不差。

本片那种压抑的感觉更符合儒家文化下女性被逼迫，无助的感觉。

在宗教国家，有很多仪式，所以可以特别凸显弱势群体受压迫的情况，当你反抗的时候，可以通过反抗仪式本身突出焦点。但是在中日韩这一片区域，对女性的压迫和歧视是悄声无息和理所当然的，甚至女性自己也被洗脑成为男人的帮凶。

女性不是弱者。更多的时候是习得性无助。比如说女生不认路，我自己一点障碍都没有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最认路。至于我为什么认路，因为一个人上街比较多，自然就认路了，练习几次很快就会掌握了。但是，我让周围女生学看地图，教她们我认路的小窍门的时候，很多人会说女生是路痴啊，其他女生也会附和说我是路痴，她也是路痴什么的，然后大家都觉得女生是路痴本身很有认同感，同时又莫名其妙的有点萌，所以大家就直接不学……

这种情况发生在生活上的小事其实没什么问题，但是这不是个例，见微知著，在生活，在工作，在交往，在学习上，这些都在发生。人们鼓励女生变成弱者，人们都说女生是弱者，以至于没有人需要拿出证据证明每个女生是弱者，而你要说女生不是弱者，却要解释每个现象，每个小事，拿出能够撼天动地的证据。

每个人都说女生是弱者，这已经不是一种观点了，这已经是一种恐吓了。如果你要证明自己不是弱者，只要出一点点问题别人就说我早说了吧，你就是不行什么的，你不仅弱你还坏，而且你不听劝告我还可以骂你蠢。反之看社会对男生，犯错的时候大家都会说这正常没什么大不了的，下次注意，再犯也没关系到时候再说，以后肯定会好的。

这么说比较抽象，但是你看看不同人出轨的结局，就知道这样可怕的歧视时时发生，然而人们都意识不到这件事，男的几乎都是这样，女的呢也大多都忽略了这明显的歧视。

所以说，这个片子那种发不出声音的无助感其实真的好生动，是其他文化下难以描述的痛苦和压抑。

没人会关心你，因为你这样的女人，疯女人这样的结局很正常，因为有好多疯女人这样，所以她们都没人帮，也不需要帮你，因为这个社会默认你该承受这些，原因是你不够完美，你不能顺了每个人的心意，你不能生男孩，你不能升职加薪，你不是一个完美的妈妈，孩子哭了是因为你，孩子病了，调皮了是因为你，老公跑了也是也因为你，因为你不能同时做个好妈妈，又同时在不给你机会的职场上升职加薪，又不能同时在明明不比其他同事少干活少加班的时候，干更多的活，因为你不能在别人说黄色笑话的时候做出他想要的反应破坏气氛，因为你加班到吐的时候不够美，即便是一个星期没洗澡穿着大裤衩的男人也可以这么说你，所有所有，你只要出一点岔子就是你的错，别人白养你了，你占了别人的便宜，你不配当妈妈，你不配当妻子，你不配当女儿，你不知感恩，你咎由自取。

然而这些责备和折磨他们用的理所当然，你竟然找不到一个焦点去反驳去反抗，因为歧视它每时每刻都围绕在你周围。你说你受到歧视就像是在说一门外语，没人听懂，听懂了也毫不在意……你只能在沉默中灭亡，因为你发出的声音都消散在空气中……

所以我们需要更多的作品帮我们找出焦点，帮我们发出声音

今天终于把存了好几天的《消失的女人》看了，虽然最开始只是奔着孔孝真而去，但看完后还是有一些小感触。以下所说的仅为个人观点，不喜勿喷。

先说说电影本身的结构，故事的发展非常清晰，以平淡的故事开头，以带有悲剧性的结局收尾。其间利用插叙的手法交代部分情节的来龙去脉，所以整部影片看下来，就叙事方面没有什么特别的新意。虽然也有两条线索的交织，但是在故事的穿插中又是独立的叙述。这或许是因为题材的制约，没办法像有些电影一样，在故事叙述方面创新。说到情节结构，这里推荐克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》，黑白与彩色两条线并行发展，黑白线采用顺序，而彩色则是倒叙。这样还不算什么，厉害之处就在于这部影片就如同它的名字一样，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是对上一段彩色故事的解释。如果只看一次，或许根本没法把所有情节连贯起来，于是第二次观看时，你可能会拿出纸笔简单记录每一个故事，然后看完后再将所有的片段联系起来，组成一个完整的故事。直到第三次、第四次观看时，你则会有越来越多的问题。总而言之，克里斯托弗的电影产量一般，但部部精品。好了，现在回到正题上来。刚刚说了这不电影情节结构本身没什么亮点，但在观影后却会引发很多思考，这也是它的魅力之处。

看见微博上许多评论都说这部电影是在讽刺中国人。当然作为一个观众，每个人都有自己的看法，也没有人知道到底导演是怎么想的。但是我只想说，一个人的思想有多狭窄，眼光就有多狭窄。诚然，影片中“中国女人”这个设定或者那个态度恶劣的中国人会引发误解，但是如果以这些就判断它是在讽刺中国人的话，那和那些支持“中国威胁论”的人又有什么区别。孔孝真扮演的角色所代表的不是“中国”，而是那个被欺压的群体，她身上的中国标签可以换做是任何国家。或许导演是了解到了世界上普遍存在这种拥有悲惨命运的妇女，而只不过恰好将标签贴在了中国而已。中韩本来就有很深的历史渊源，再加上地理位置的因素，所以可能选择一个中国女人更为贴切。我想这样理解也不是没有道理。或许换一种方式理解，如果将寒梅换成一个其他国家的女人，那么我们所感悟到了是否就会发生改变？我想，如果说人物的发生了变化，但是我们的感动与体悟没有改变，那么就正好说明了这个中国标签确实不能将其看作是对中国的污蔑。

我们之所以会被感动，无非来自与两个熟悉的不能再熟悉的字——母亲。有人说，因为上帝不能无处不在，所以创造了母亲。这话说的没错，妈妈或母亲二字，光是看着就让人心动。人常说孩子是母亲身上的一块肉，这话不完全对。因为对有些母亲来说，孩子就是心脏。心脏不跳了，整个人就死了。无论一个人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威胁时，整个人就陷入了一种癫狂状态。影片中的智善是这样，在电话那端听到女儿被绑架，也不确认是不是真的，根据声音的相似性就直接将自己的积蓄转给对方，以及后面寻找女儿时整个人的恍惚，个人认为严智苑将那种母亲在失去女儿后的精神状态非常好的演绎了出来。而另一位母亲寒梅则是影片着力刻画的形象。一个被贩卖的妇女，在被婆婆嫌弃和丈夫家暴的情况下，为了自己的孩子一直默默承受着，最后选择逃走也不是出于对自己的考虑，而是为孩子争取更好的治疗条件。卖掉自己的肾只为交住院费，最后却还是被有关系的医生家属霸占了病床。她想要的并不多，而这微小的愿望也都只是为了自己的孩子。或许寒梅自己知道的，她知道在仁停留在这个世界上的时间不长久，但是即使是这样，她也希望自己能为在仁做出最大的努力，可世界却给了她冰冷的一巴掌。印象最深的是当寒梅发现在仁情况危急时，她拨通了急救电话，但却因为语言不通无法告诉对方自己的具体位置，那紧急而又无能为力的一刻，何尝不是她日后最为内疚的一刻。于是在仁在寒冷的冬夜再没能坚持下去，寒梅抱着她的心脏，望着空无人烟的四周，那一刻她的心脏停了。

为什么寒梅最后会选择带着多恩逃走而不是交给别人？为什么最后智善会跳下海去就寒梅，我想这还不是因为“母亲”二字。因为寒梅失去过孩子，所以她才不愿让自己尽心照顾的多恩被别人当做勒索的工具。因为智善也是母亲，所以她才会体谅寒梅所做的一切，所以她才会不顾自身安危跳海去救寒梅。可最后寒梅还是选择离开，因为在仁停止呼吸的那一刻，她就知道自己的心脏也不再跳动。

作品对故事的详略处理的也很好。上面所说的插叙不是漫无目的的插入，而是对必要情节的插入。例如为什么智善和她老公会离婚，导演虽然没有交代，却通过她婆婆的态度和电话那边一个女人的声音告诉了观众，要么是因为这段感情不受婆婆喜爱，要么就是丈夫出轨。至于为什么这样做，个人认为导演对人物悲剧色彩的渲染是分主次的，寒梅无非是主要的，所以对其婚姻的交代着墨较多，而另一个人物则有相对性的省略。这或许取决于导演更想突出哪个主题。

看过的比较新奇的关于女性和母爱的电影！女子本弱为母则刚。当你知道缘由你就会明白，一向不善言辞，唯唯诺诺的女主，曾经在面临失去挚爱时的表现有多么的撕心裂肺，无能为力和充满着憎恨！然而最终女主还是选择了放手，哪个母亲不希望自己的孩子健健康康的活下去呢。这部影片夹杂着些许惊悚，些许社会道德，些许小小的文艺。。。总之，内容细节和整体框架让影片具有连贯性，看到结尾会意犹未尽。值得一看的同时也会有反思。。。

奔着悬疑片去看的，却是讲母爱的，有几个镜头为了吓人而设计实在是突兀，孔欧尼的演技点个赞！韩国人看了不知道会不会唤起他们对边缘弱势群体—被卖到韩国的中国或东南亚的新娘的关注。 有人说为啥一定是中国新娘的人设，而不是朝鲜族，片里有说啊！故意不给她学韩语，怕她跑了！！就是要一个不会韩语的人设，而且不要喷孔欧尼的发音，能学成这样真心很不错了！最后孔欧尼跳海之后的中文台词，即感人发音又很美！