剧照
剧情介绍
吉姆（克里斯·普拉特 Chris Pratt 饰）是阿瓦隆号飞船上的一位工薪阶层旅客，在飞船前往太空殖民地家园2号的120年旅途中，因一次意外，他从冷冻睡眠中醒来。发现自己有可能要在这艘巨船上独自度过89年，吉姆试着重新入睡，但最终只能在安置了5000个同行人员的睡眠舱中孤独生活，处于自杀边缘的吉姆绝望中孤注一掷，于是，他唤醒了一名女乘客奥罗拉（詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰），两人在相处的期间产生了爱情的火花。而当飞船的操作系统瘫痪，这对情侣面临着更大的问题，生命受到威胁的不仅仅是他们自己，也包括同行的旅伴，和航行本身。
长篇影评
1 ) 也许本就不必到达
太空旅客，这部电影不讨论孤独，不讨论爱情，不讨论善恶，这一些本都可以大谈特谈的东西它都愿意放过，它真正和我们聊的东西是幸福。
毫无疑问，就像奥罗拉说的登船的人一定都是为了逃避某些东西。幸福的人绝不会登船，还记得星际穿越里库珀对着儿子发来的视频哭泣吗？失去自己原本认识的所有人，无法和自己深爱的人一起生活是多么痛苦的事啊。登船的目的就是寻求幸福。幸福可以有很多，寻求价值，吉姆为了自己有用武之地登船。追寻梦想，奥罗拉为了找寻人生的意义而旅行，本来期望自己写下这段旅程的故事。拥有自由，阿瑟说过：当你可以瞬间想去哪里就去哪里，你也就和哪儿也去不了一样绝望。所以也或许这些都不是，幸福原本就该是更简单的东西。结局时，不论是吉姆还是奥罗拉都不会再愿意进入休眠，因为他们已经没有必要到达目的地了，他们已经拥有了幸福，幸福就是拥有一个家，一个人和一棵树。
2 ) 看电影，我不觉“三观不正”有什么不对。
《太空旅客》因为“三观不正”的问题，一直遭一些“伪女权主义者”抨击，打低分，甚至“正义凛然""义正言辞”的批评：无论这个电影拍的怎么样，这种‘三观不正’的电影就不值得看。”
那这部电影，哪里“三观不正”了？
主要还是因为剧情里，男主因为飞船故障原因，提前90年醒来，其他4999人还在休眠中，自己一个人孤独在飞船里熬了一年，实在撑不下去了，于是激活了一个心仪的女人，然后勾搭。
整个飞船就只有他们孤男寡女醒着共处一船，日久生情，便真的开始日了。
于是有圣母出来大骂，认为这是不道德的，男主行为上属于强迫女主，逼女主就范，这是宅男YY出来的“禁室培欲”的套路。
电影以“爱情”这个主题，掩盖了男主的禽兽行为。
所以这个电影对女性简直是侮辱。
其实我觉得，电影里这个桥段，其实就是模仿《圣经》，男人用自己的肋骨创造了女人，同样，电影里男人激活了休眠中的女人，等同于复活了她。
然后，我要告诉这些圣母，电影，从来都不是只有传播正能量和正三观的；
真正的好电影，不是教育片，而是抛出一个故事，每个人对这个故事都有不同的解答，如《哈姆雷特》《麦克白》，如果莎士比亚的《麦克白》写于现在，男主杀人无数，暴君一个，以这样的人为主角写故事，圣母们岂不是气死。
许多电影的主角都不是好人，或者都是违法犯纪的罪犯，如黑帮电影《教父》《好家伙》《疤面煞星》等，但是这不影响我们对这些电影的喜欢，和这些电影的影响力。
然后我们再仔细看《太空旅客》的电影剧情，男主在飞船苦熬一年，已经快要崩溃自杀了，在激活女主之前，他也是反复思考，纠结，并没有觉得自己是对的。
面对苏醒的女主也是一直忐忑，最后愿意牺牲自己，获得原谅。
被故障激活的甲板工程师，也指责了男主的行为。
电影最后，男主也告诉了女主，治疗舱可以成为休眠舱，女主还是可以继续休眠的。
所以从一切情节来看，本片创作者，没有认为擅自激活别人是对的，而是以人性的角度，展示一个人在孤独痛苦中的挣扎做出的选择，虽然是科幻电影，却非常有现实意义。
好电影就是把假的当真的拍，烂电影就是假的还拍的更假。
我对这个电影，认为比较不妥的地方就是结尾，直接抛出男女主角在飞船里幸福生活到死的概况，我很不认同。
想想就两个人，在有限的空间里，要生活一辈子，肯定会疯吧。
有部电影说的就是这种实验，一对情侣被关在一个套房里，没有手机，没有电视，没有音乐，没有书籍，只保持提供水和食物，需要关一个月时间。
一开始他们欢天喜地，天天啪啪啪，一个星期以后，两个人开始烦躁，吵架，结果都不到一个月时间，两个人崩溃退出实验，最后也分手了。
我想就算《太空旅客》里，他们有各种娱乐设施，但是空间有限，再没有别人了，两个人天天面对面，估计不超过10年吧，肯定也会崩溃，这个飞船就是一个大囚牢。
他们需要的不单是生活空间，更需要同外界的交流吧。
所以，更为现实的结尾应该是，两个人在10年后，终于忍受不了孤独，还是激活了其他人的休眠舱，让更多人加入这个“太空监狱”，那故事就精彩咯。
科科~~~
电影里，擅自被激活的人，都会不爽，我突然想到西方的一种哲学观点：父母并没有经过子女同意，就擅自生出他们，所以父母是亏欠子女的。
而许多父母在教育子女时，反而认为，是我生了你，我要你怎么样，你就得怎么样？
关于对父母的控诉，豆瓣小组“父母皆祸害”里帖子比比皆是。
没有一定智商和情商的人就不要去看了，免得你那单细胞脑袋又要发飙了。
作于快过年的2017年1月15日晚
3 ) 别睡了起来嗨的一些槽点和延伸
《太空旅客》从开始宣传到上映时间很短，往往这不是一个好信号。果然，如果要看特效，基本预告片里面就能欣赏完。那么电影里面剩下的还有什么呢？ 关键词：观后感 电影时长116分钟，对于《太空旅客》而言，显然过于冗长，这让我想起了《黑镜》。如果说《太空旅客》是放在《黑镜》中的一集，那么我会觉得这个创意和点都不错，而《太空旅客》的野心，却是要搬上大荧幕，在电影领域一争高下。 创意就像电影的外衣，一开始很吸引人，但是电影的灵魂是故事本身，故事的转折，人物的塑造，剧情的跌宕，才能让整部电影看起来丰富有趣。但《空旅》在剧情上的跨越只有小小的三次：醒来嗨-谈情嗨-修船嗨，而谈情嗨的剧情，差点睡着。
谈情说爱怎么可能那么好拍，别忘了虽然这十几年大家进电影院就是看特效，但是观众都是看着言情片长大的，谈情说爱这是人类的本性，要想抓住观众眼球真的很难。 谈情的话首先演员就要厉害，很显然，两位主演几乎就是电影的演职人员担当，对于表演来说压力很大。大表姐拍过《乌云黑后的幸福线》，多少对于谈情说爱有些经验。
至于《银河护卫队》被大众所熟知的星爵，没错是很帅，但要演好谈情这一大段，演技上明显大表姐在力压星爵。我在想如果男主角不是星爵，而是比如杰伦哈尔，小雀斑，马修麦康纳这些表演一哥。或者一些演技更超群的男星，那么电影在比较平庸的谈情嗨段落里，不至于那么无聊。
总的来说，开头很吸引人，剧情中端拖沓死穴，尾端收尾一般。三星不能再多。喜欢宇宙的观众，也还是可以去看看。对了，电影配乐的开章很好听。大表姐的泳衣很好看。
关键词：槽点 电影里面有太多没有办法睡服我的槽点。在这里写出来大家也可以和我讨论下。 1.首先一上来整个飞船完全自动驾驶，这太扯了。好吧一个耗资巨大而且装满了生命的飞船，一开始全部依托自动驾驶也就算了，飞船遇到了重大问题的时候，居！然！船！员！还不被唤醒解决问题！飞船自己都已经没办法自动修复了，为什么船员（不是乘客，飞船有接近300位船员）还在睡觉。所以我认为飞船应该一直有轮流执勤工作人员，比如2个船员一开始干10年，休眠，然后另外2名船员再接班10年，以此类推。
2.男主星爵苏醒以后，能自己偷偷混进头等舱享受VIP待遇也就算了，居然还能翻出休眠仓的说明书，唤醒其他人，这个也得吐槽。休眠仓对于一个人的生命和时间都是很重要的，怎么可能男主随随便便就能打开别人休眠仓的内部构建进行改造，然后还没触发任何警报？
3.电影后段一位甲板船员被唤醒，大家都能进到舰长指挥舱，当时就应该把所有船员都唤醒，因为整个飞船篓子已经捅得很大了，关乎生死存亡。但是他们偏不，硬要死撑自己修船。结果甲板船员都死了，还不唤醒船员，我也是没有任何语言了。是他们的睡眠质量重要，还是整个飞船的生命重要？ 4.电影没有重点提到为何唤醒就不能再进入休眠仓，只是说操作权限和技术不够。如果电影指出，长时间休眠对于人的体质会产生很大影响，或者说，人的一生可能只能休眠几次，或者休眠前必须体检吃各种药很复杂需要各种医护人员观察守护，这样的解释不能再次进入休眠仓，会让我更接受。 5.请问，整个飞船，承载着5000位乘客+300多位船员的移民飞船，只有一个50平米大小的医务室么，而这个医务室，只有一个病床么，这也太抠鼻了吧！电影后来他们找到了休眠的办法，就是用医务室的床作为休眠仓，但只能用一个人，我就想说，整个飞船只有一张病床，你确定这是耗资巨大的移民飞船么，还是说未来的人基本不生病呢？
关键词：延伸 其实要是电影剧情可以往其他几个角度发展，说不定更有趣。 腹黑版本： 当甲板船员被唤醒又迅速死亡。这个时候我就在想，剧情的路线会不会是说，其实这个飞船就是一艘死亡飞船，飞船的终极指令就是让所有人一睡不醒，而一开始被唤醒的男主是个意外，他慢慢发现了飞船的终极秘密，根本没有什么家园二号，因为已经离地球很远了，所以到时只要传送一些假视频假新闻回地球，就会以此类推家园三号四号五号赚大钱。于是男主唤醒女主等于救了女主一命，之后开始拯救飞船。 苏菲的选择版本： 男主被意外唤醒，其实是一个有家室的人，于是他唤醒了自己的妻子，因为还要88年才到目的地，所以等于毁了妻子的一生。这个时候他们在考虑是否唤醒他们的两个10岁的小孩。唤醒了，等于毁了小孩的一生，小孩说不定成年以后有自己的选择会怨恨父母当时把他们唤醒在飞船上过一生。不唤醒，等小孩去到家园二号没了父母，或许会恨当时父母为何不唤醒他们。而这就上升到了哲学选择问题，到底当一个人在没有决定权的时候，别人应不应该帮自己决定自己的生死？ 回到电影也是一样，如果飞船当时因为故障濒临爆炸，还在休眠的人，是不是应该有权知道自己的生死？还是选择静静的睡去？ 计算方法论： 最后其实男女主角是有办法到达家园二号星球的。摆在他们面前有一张休眠床可以用。男主先让女主睡十年，然后女主唤醒男主再睡十年，以此类推。那么等于两人缩短了44年的寿命。等到88年以后，他们如果按照30岁计算，到达家园二号是77岁左右。按照100岁寿命，他们应该在家园二号还有20多年的享受。但是这种苦就苦在男女主角都要孤独的自己在飞船度过44年。 另外一个方法更简单，他们当时已经有权限进入驾驶舱了，把其中一些可以修复休眠仓的工作人员唤醒，修好休眠仓，大家继续睡觉！ ---调侃式剧透，对剧透过敏者请回避--- 电影一开始，一艘移民飞船飞向家园二号星。飞船有5000名乘客+300多名船员，都在休眠！而！且！全部自动驾驶，他们的胆子真是被门挤大了啊！就不怕出意外么！这可不！真出意外了！飞船遇到了小行星群，猛烈撞击飞船。 飞船严重受损，故障意外唤醒了男主星爵，但是距离到移民星还有88年时间，星爵男很苦恼，给地球总部发信息，需要70多年才有回馈。当他尝试各种办法去找理赔的时候，发现都是徒劳，孤独寂寞冷！
于是他开启了享受模式，破解飞船各种娱乐，吃喝玩乐样样行。但是时间长了依然香菇蓝瘦。这个时候他发现休眠仓有他的梦中情人，额妹紧！！长得太美了！！经过了短时间的思考和内心的挣扎（电影里按时长计算确实思考了很短时间），决定唤醒大表姐和他起来嗨。
两个人，一男一女，干柴烈火，好在大表姐不是lala，于是两个人就你浓我浓，谈谈情喝喝酒啪啪啪。展开了一场孤独飞船恋爱人生。 这个时候贱贱的机器酒保想要棒打鸳鸯，告诉女主23333你个傻X，你是被男主唤醒和他啪啪啪的！女主当场崩溃感觉吞了一吨的香菇，从此和男主散伙。男主重新回到孤独寂寞冷模式。
而这时候飞船在2年多行星撞击的时候伤口越来越大，最后导致大瘫痪，同时也唤醒了一位体弱多病的甲板船员帮助维修飞船。但是甲板船员危在旦夕，给了男女主角一个开挂权限手环以后，卒。
男女主角只能硬着头皮维修飞船。好在拥有主角光环不但修好了飞船最后他们还决定不吵架了咱们好好过日子，别整些有的没的，到哪都是过！ 于是，等到88年以后，船员醒来，发现飞船的中央大厅已经被大表姐和星爵哥改装成了一个大！农！村！ 来跟我一起唱！“你是我天边最美的云彩~~斟满美酒让你留下来~~”
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4 ) 顶风赞美《太空旅客》——憨直机械师和他的宇宙桃源
不少短评对男主角的作为发动了各种口诛笔伐，实际上电影本身并没有对其进行任何正面的解释。本片尽管披着一层太空爱情的外衣，实质上有着深刻的悲剧内核——人类对科技的盲目自信、超级公司对底层民众的压迫，以及人类在极端环境下的痛苦。
现在被人吐槽最多的几点，也并不是全无铺垫，能在几处细节上对主角的行为进行解释，整体结构实现自圆其说，男女主角的行为与动机，也都有迹可循。
1.人类在极端环境下是否可以做出违背社会道德的行为？
影片伊始，用相当的篇幅展示了在超高科技的驱动的全自动驾驶超大飞船怎样在宇宙中航行。由于在一次穿越石阵时意外受创，飞船开始发生各种故障，这些愈发频繁的机械故障穿插于电影的前半段。男主角的被唤醒便正是故障之一，可惜旅客一旦被唤醒则无法再次进入休眠，因为影片中借各种AI之口不止一次令人恼怒地提到：“休眠仓不可能出现故障”。
正是这种对科技的极端自信导致男主角被迫进入了一种可被预见的极端——孤独终老。根据美国心理学家马斯洛的需求层次理论，人类在温饱及安全之上，还有社交、被尊重和自我实现的需求。难么男主接下来会怎么做呢？在煎熬中走向死亡还是豁出去一博？
我曾设想过过一个人由于某种原因穿越到一个完全不相干的新世界中，且不可能回归，那么此人是否还有必要为旧世界的配偶保持忠诚、坚守曾经的价值观与道德准则？
在现实世界中也有类似的讨论：海难中遗落沧海的幸存者，由于生存的需求而抽签选择谁来自杀作为其他人的食物。吃人，在一般社会伦理范畴内当然是犯罪，但在极端情况下有可能让余下的人获得生还的可能，那么选择吃人或者被吃，是否有必要？
问题的重点不在于答案，而在于其中的价值讨论。
基于刚才的叙述，回归本片，我认为男主做出了他唯一能续命的选择，且由此避免了原本注定要发生的大规模团灭，也为自己的作为承受了后果。
短评中用“拐卖妇女”来类比并不算恰当——现实中的拐卖妇女者并不处于脱离正常人类社会的环境，也许他们的处境很艰难，但并不是无法尝试通过努力改变生存状态，而绑架和监禁是赤裸裸的犯罪。
2.这场太空爱情的合理性。
女主角采访男主角的第一个问题是：你为什么选择离开地球？
我认为提问者最好奇的问题往往与其自身经历最为相关。从影片细节可知，女主角职业发展尚可，办公室身处能望见纽约繁华盛景的高层写字楼，依照她自己所言，她受到获得过普利策奖的父亲影响极深，渴望通过非凡的经历写出更有价值的文章，而男主角却点出当她的作品完成时，那些她想要献给的读者却不存在了，这让女主角顿感失落。令一个细节：当女主角涕泪横流地翻阅小伙伴们发来的视频时，闺蜜的一句：“希望你能找到一个对的人”，又让她失落至极。
也许是我一个人的感觉：
女主角选择脱离亲友，远离地球，多少有些情感受挫的原因在其中。
女主角的愤怒当然是因为男主角毁掉了她的人生，确切地说是毁掉了她“计划内的人生”，而这种愤怒的深层原因是她羞愤于自己曾经真的享受于与男主角之间的感情——毕竟他是一位忠实的读者兼浪漫的情人，他欣赏她、关爱她，确是那种女主角需要的男人。
从我这样虚无主义者的角度来看，如果说这艘飞船是一个奢华的牢笼，那么人类世界又何尝不是一个广袤的圆形监狱，你不得不遵从绝大多数人认同的社会规范和道德准则终其一生拼力玩着一场生存游戏，而这世上又有多少男人用镶嵌了钻石的圆环镣铐将女人锁在婚姻里，他们可不是人人都会用零件为你搭建一座帝国大厦。
女主角始终强势，并保有她自己的选择权，总是不做作地表达真实的感受：她愤怒的时候当然可以对男主角大吼大叫怒目而视一辈子不对付，她需要他的时候当然也可以拼尽全力救活他、选择放弃休眠厮守终生。
3.宇宙桃源。
前面推断过女主角登船可能是由于情感经历的不顺，而男主角则简单些——家园II号计划为获得更多廉价劳动力，用船票折扣和企业文化洗脑双管齐下，忽悠得男主全身鸡血充盈，心甘情愿放下过去远赴新星。（侧面表现出出男主憨直单纯的个性）
登上飞船的人，实质上都是主动选择让自己在既有的社会与人际关系中消失，这种消失对地球上的亲友来说几乎与死亡没有区别，这是本片最令我倒吸冷气的一点。
比起未来不可知的家园II生活，男女主角放弃了休眠，在堪比豪华酒店的飞船中度过了二人世界的一生，建造了自己的桃园，女主角最终也完成了全宇宙独一无二的作品，这仿佛就是他们最初所追求的那种自我实现。
影片中最令人悲伤的角色是劳伦斯·菲什伯恩扮演的甲板工，公司的傲慢和怠慢导致了他的死亡。
大表姐的表演细节充沛，无论撒娇还是撒泼都颇具说服力，健美而富有线条的身型真是秀色可餐。星爵也相当符合影片中做出糟糕事情的机械师暖男硬汉的形象。
尽管很明显剧情还有很多可以深挖的地方，好莱坞还是把笔墨用在他们真正擅长的爱情片段落和宇宙冒险段落。女神爱上我这样的桥段也许有人嗤之以鼻，但主角开无双或霸道总裁爱上我之类的YY设定也比比皆是，爱情电影和科幻电影本质上就是一种吹牛逼的艺术，既然这次合二为一，这口设定我也就这么吃了。
FIN
5 ) 太空旅客：上错飞船嫁错郎
好的太空/科幻电影，其故事是和设定相互相连而又不可分割的，故事的走向，往往也是整个世界的走向。当这个太空/科幻背景仅仅沦为一个背景化的大舞台，甚至仅仅是一个小舞台的时候，我们虽然无法直接下出定论“这是一部糟糕的太空/科幻电影”，但这一定不会是一部“好的太空/科幻电影”。
而对于《太空乘客》这样的太空/科幻电影来说，显然不会步入后者之列。
在2010年，曾经诞生了这样一部电影，《致命伴旅》——如果你还记得这部令人“欲罢不能”的“感官”电影的话，那么已经知道我要说什么了——四平八稳的模板故事，一流的美术设计、服装设计和配乐师，有着“全球最性感男/女星”头衔的一线当红明星，以及凭借文艺/传记作品建立声名的国际导演——
What can go wrong, right?
事实证明，everything is not right. 主人公之间几无化学反应，好像是从各自的Blockbuster大制作电影中随便选了两部片子，然后硬生生剪辑到一起一样；剧本毫无诚意，多费一点心思仿佛都是巨大的奢侈；在核心的道德困境上有着表达的意愿，但却丝毫不愿意去寻找和探讨这一难题的解决方式，而是一股子地抛给乒乒乓乓热闹非常的爆炸、生命安危、以及意料之中的“最后一秒救援”。
但是呢，总之到了最后，只要两个人能生出爱来，就算XX实际上是XX也没问题了呢。
冗谈じゃない。
《太空旅客》活脱就是《致命伴旅》的宇宙版，连英文片名的风格都跟打好招呼一样，一个“Passengers”一个“Tourist”，充分展示了其本质——
那就是缺乏灵魂“匆匆过客”。
然而比缺乏灵魂更可怕的，是隐藏在背后的创作者的荒谬思维：故事不通顺不符合逻辑？谁在乎呢！反正有星爵和大表姐，有女人泳装有男人裸体，有花里胡哨的特效和美工，凭什么不是个好电影？然而到了上映之后，恐怕制作方还是想不通为什么不卖座，为什么没口碑。
正是这种态度杀死了这部电影，以及和它类似的那些电影。
如果你还在关注（中国）电影的话，那么你肯定知道我在说什么。
What if Wall-E is ONLY a kinky love story, and NOTHING more?
《太空旅客》就很好地回答了这个问题。作为丹麦电影人莫腾·泰杜姆的第二部好莱坞电影，《太空旅客》将一部有着聪明设定的科幻/恐怖电影转变为一部弱鸡的“爱能战胜一切”的三幕剧Cheesy Romance。整部电影最好的一部分在前30分钟里，克里斯·帕拉特一个人在偌大的宇宙飞船里瞎晃荡——见到这样的第一幕，如果有任何一点追求，这就是另一部《月球》；再不济，也能算是个太空版的《鲁滨逊漂流记》。然而当“作家”大表姐出现后，这部电影就变成了一个彻头彻尾的浪漫故事，充满着粉丝向的过剩荷尔蒙。而到了最后30分钟，电影好像又想起了自己是个什么类型，试图使自己成为一部科幻动作片，至于这个尝试有没有起到效果：
没有。
在影片的直接叙事层面上，《太空旅客》的展开充满无趣，可预测和疲惫感，形式崇高而本体空虚。有意无意之间，这部电影和《在云端》这样充满小资情调的电影之间有着更多的共同点，而不像是一部未来主义的宇宙戏剧电影。表面上，电影的主题思想是“爱能解救哪怕最糟糕的情况”，但在不可忽视的畸化伦理观念上，所谓的浪漫气氛只是用来掩盖现实中低级消费的无奈选择。
坐拥无数潜力却用来谈情说爱，无论什么样的笑拳怪招，都难以拯救这部严重缺乏可信度的“终极幻梦”。
作为一部太空/科幻电影，《太空旅客》的科技树可以说是歪的一塌糊涂。首先是几个老生常谈的常识性错误：宇宙的密度实在是小到难以想象，穿越陨石雨岂止是不可能，简直是不可能；空间殖民最有效的方式并不是冬眠，而是《星际穿越》的输送精卵细胞，因为这样可以最大限度节约能量，而不是《太空旅客》这样，打着殖民旗号的星际游轮。整个飞船有着超大的内部空间和娱乐设施，甚至还奢侈地把高级AI当酒保用，如果飞船本身还有着成为殖民母基地的任务，尚可以接受，但三螺旋造型除了netaDNA的双螺旋结构之外，不仅内部输运的效率低下，而且解构稳定性堪忧。
但这和电影在道德层面上的主观忽视相比，根本算不上是主要矛盾。三观不正男主人公，不忍自杀却有勇气耽误别人生命，身为直男癌晚期患者上演了一出何其壮观的性别歧视——无比畸形的“睡美人”。莫腾·泰杜姆没有认识或者找到这个故事的深层含义，很快就在不断升级的意识冲突面前分崩离析。而迈克尔·辛的安卓人除了卖萌，劳伦斯·菲什伯恩的老船长除了送攻略，也并没有展现出将电影提升到《珍爱源泉》的档次的能量，更遑论两位火花稀薄的男女主演了。
作为一部投资1.1亿美元的准A级制作，《太空旅客》为数不多值得称道的地方，就是花了大价钱（却没有什么实际功用）的视觉效果和美术设计了，大表姐在零重力的泳池逃生一段效果相当华丽，有着《盗梦空间》的旋转走廊的影子，而托马斯·纽曼创作的原声音乐也值得一听。但简言之，如果你看过《太空旅客》的预告，并且认为能看到一部合格的宇宙动作电影的话，那肯定会失望的，因为这根本不是那种电影。
拒绝复杂故事，拒绝对复杂问题的成熟讨论，这使得《太空旅客》并不会有着超出一部看似华丽的浪漫抓马的深度和意义。
科幻故事的美妙之处在于，它通常为我们提供一种预设场景，使我们能够以有意义的方式去探索人和世界的本质及其可能性。优秀的科幻作品能利用我们最深的向往，展现出人类最大的成就，或者最大的恐惧。在科幻的前提下，我们可以讨论宗教热忱，可以讨论技术恐惧，甚至可以讨论社会伦理，但这些都没有在《太空旅客》中充分开发和探索 。即便乔·斯派茨独立创作的剧本曾在近十年前入围黑名单，但从电影最终的呈现效果来看，莫腾·泰杜姆一味地讨好观众，而拒绝讨论扭曲的人类情感，这是令人惋惜的巨大失误。
对于并不懂得欣赏电影的粉丝来说，詹妮弗·劳伦斯和克里斯·帕拉特就是这部电影的全部。但他们并不应该是这部电影的全部，也从来不会是一部电影的全部。
与君共勉。
6 ) 三分之二部精彩，毁于三分之一部好莱坞俗套
去看《Passengers》之前，对于国外影评给予本片的差评有所耳闻，但是因为很早就听说了这部电影的idea，这种很极端的环境设置及对人物的考验，真的是科幻片很好的切入点，既平衡了过多科学元素给普通大众带来的观影障碍，又能利用科幻作品的想象背景来营造一些能产生极强戏剧张力和思考的情境设置。所以即使本片在国外上映遭遇差评，仍然很好奇影片能拍成什么样的效果。
在说一切之前，关于电影观赏一直觉得有些话想说。如果只是想买张票吐吐槽发泄下平日的生活压力，请忽略我这段话。但是如果是想去看一个故事，去尽可能好的体验影片的情景，请慎重选择观影伙伴，最好是单独观影。与基友或闺蜜一起观影，除非都是影迷，懂得沉浸到故事里的重要性，不然很容易将一部影片变成吐槽大会。没有一部电影不存在一点漏洞，而且在面对同样的情境时，每个人的反应和对应逻辑也都是截然不同的。影片中人物的选择不一定是你会做的选择，你也不是处于他那个情境，你有时根本无法想象那种情境。所以在这种情况下，你应该是放松下来，让思路跟着影片走，去感受那种感情。对于大部分非喜剧电影这点非常重要，如果你不想毁了这次观影经历的话。当然，花钱买乐子，看片吐吐槽，也无可厚非，也是另一种观影方式。
回到这部电影，我认为本片的前两幕，也就是影片的三分之二，一直到女主知道真相崩溃，都可以属于佳作。
男主因为一个偶然原因提前醒来，然后度过了一段荒岛余生般的生活。我觉得这个段落其实甚至还可以适当的延长，并且把剪辑和镜头的节奏缓下来，来更好地突出一个人在这艘孤舟上的孤寂感，尤其是在壮丽的太空背景下，估计是很多科幻作家的梦想吧。男主做出的选择其实非常符合人性，在快要坚持不下去的时候找到一个救命稻草，一个活下去的理由，非常正常。至于吐槽什么“丑的人永远没人唤醒“，吐槽“为什么是她”。我只想说，戏剧化的爱情表现就是这样，我偶然见到她，然后爱上她。就像我们中的每个人，有人在工作单位里看到她走过，有人是在公车上见到她的侧脸。每个人的感情经历都是截然不同的，动心是毫无来由的，就是喜欢。重要的是感情发展的过程，本片两人感情的进展很自然，没有之前很多大制作电影的男女主角感情戏的跳跃感。两人互相了解过去，然后聊现在，然后聊梦想，再被对方的某些行为和心思打动，层层递进。之所以把这部片子说成是爱情片，也是在于本片作为一部大成本科幻片，把两人的感情发展描写的比较完整和层次丰富，很不容易。
男主经过了长时间的煎熬，最终脑子一热，决定把女主唤醒。也就是这个行为导致了男主被女权骂成“渣男”，本片被抨击成“三观不正”。真的如此吗？过度”女权主义”可以说已经成了西方世界的又一个顽疾，就跟本朝的少数民族加分优待以及西方的“黑人平权”一样。原本是为少数族裔和弱势群体争取平权的积极力量，但是渐渐地，这种“政治正确”和“道德高地”反而造成了很多的过度“维权”，这个不想多展开。本片男主的行为真的是“直男癌”吗？当你孤独自处一年，并有可能孤独一生的时候，作为群居动物的人，在崩溃的边缘，真的不会做出男主那样的行为吗？我们观众根本没有意识到一年多的孤独到底意味着什么，也根本没好好去想象在忍受那么长时间孤独状态后人物的心理状态。从这点上来说，本片的男主神经已经是非常钢铁了（当然，那位酒保也是功劳巨大）。即使把男主换成女人，也必定会做出类似的选择。因为不管男人还是女人，首先都是人，都是受共同人性弱点和需求影响的。在男主崩溃的边缘，他就是需要唤醒一位异性作伴，这属于人性的一部分。然后最难能可贵的是，本片对于男主唤醒女主之前和之后的那种纠结和愧疚后悔的心理还是有细致描写和表现的，这样整个人物的情感线是连续的，动机和反应完全是流畅和自然的。这也是这部电影在感情线上高于很多大制作科幻电影的地方。
之前也说过影片的第二幕，对于两人感情的升温，也是有着令人信服的描写。所以两人的啪啪啪，以及在各种公共场所的啪啪啪，并没有很多大片霸王硬上弓的强行感。虽然觉得星爵和大表姐两个演员之间的契合度和火花并不是很强，但是还是很好地表达出了男主和女主的热恋。然后就到了男主唤醒女主的事实被揭穿以后，大表姐华彩的演出了。真的是天才般的演员，本来已经接受自己一生已毁的事实，然后与这位自己深爱的人共度余生，结果竟然发现自己的悲剧是自己最爱的人一手造成的，然后还必须一起生活到死。对于这种情境的想象，然后做出了极有感染力的反应。大表姐完完全全对得起3000万的片酬。女主知道真相以后一系列的场景，混杂了女主各种强烈而复杂的感情，这个真的需要天才的演员和清醒的编剧才能够做到的。
合理合情，感同身受。
《Passengers》直到这里都是一部佳作，一部太空孤独漂流的感情佳作，还顺带着一直有悬念叼着观众的胃口，就是究竟是什么唤醒了男主，第三幕究竟要解决什么样的危机。其实在当中女主谈到她想要成为第一个花250年来回殖民地的人，以及那公司靠殖民计划赚了多少钱，我就开始了阴谋论猜想，甚至希望影片在吊了我们一个多小时胃口以后，能够有个更让人震惊的答案。毕竟，关于男主选择的人性讨论，女主的层次丰富的绝望和破碎，让我对编剧产生了更高的期待。但是显然，第三幕垮了。
老实说，从我作为同样写剧本的人的角度来说，这个第三幕的确不好写。因为作为一部影片来说，故事的走向一定是一步步走向高潮的。而对于一部大制作科幻电影的剧本来说，第三幕也一定是需要解决一个大危机的。但是本片的前两幕其实留下了一个很大的难题，它在一个大的科幻构架下，讲了一个相对来说比较小的感情或者说人性的故事，前两幕侧重的是感情和人性选择，思辨博弈这些层次的东西。那如果本片是一部文艺片，就会比较好处理，留一个意味深长的尾巴，或者是开放结尾都可以。难就难在本片定位于商业大制作，它必须有一个大场面高潮来完成商业叙事。一部好的电影，它的高潮，它的第三幕解决，一定要和主体故事有机统一，这个高潮不能纯粹是特效和动作，必须对情感线也有推动完结的作用。从本片来说，就是这个大场面要完成两人情感分裂后的再结合。从目前本片的设置来说，只能说是强行完成了这个任务，强行地好莱坞俗套了。
首先，对于这个吊了大半部片子的悬念：男主怎么就自己醒了。这件事的解释，太随意了，尤其是通篇强调休眠仓不可能出现故障的前提下，居然还是休眠仓的板子烧了（当然也是外因）。然后最重要的危机原因，竟然是一颗陨石不知怎么就漏过了防护盾，穿过无数金属墙，不偏不倚正好砸了电脑主机。这还是在通篇强调我们飞船不会出问题，防护盾怎么怎么牛逼的情况下。这种亿万分之一的巧合设定，就跟剧作中的“神兵天降”一样，并非不可以，但是就大幅消减了你的剧作魅力。其实这种巧合设定并非不能使用，它其实是有一种命中注定的宿命感，也能产生戏剧张力的。但是因为之前本片并没有对宿命或者命运之类有过任何点题和涉及，所以没有铺垫的前提下，本片这样的设定，就会使得悬念的谜底非常没有力量。然后随之而来的维修以及男主角的自我牺牲就是强行高潮的感觉了，也就导致观众并没有谜底揭晓的痛快感，也没有感到这个动作场面对男女主角的关系产生了真正的实质性影响，最终也就导致观众感觉本片解决了nothing，表达了nothing。这样招致差评也就可以理解了，遭致差评的其实并非是那些被吐槽的表象，而是观众没有意识到的内心的不满足感。
当女主说到自己想成为第一个250年来往返殖民地的人，以及那公司赚了多少钱以后。我其实一直在想，这艘飞船的最终目的地并非是那颗殖民地星球，而是一颗恒星。深空旅行充满危险，一个小小的问题，比如本片开头遇到的陨石雨，就会导致120年以后无法进入目的地星球的轨道，永远漂流向深空。于是作为一种fail-safe的保障，或者说是人道手段，电脑自动将航向修正向一颗恒星，同时唤醒一位乘客，然后就会像本片男主做的那样，向地球发出求救消息，然后地球上的公司将飞船失事的锅引向男主。因为作为一门生意，公司该赚的钱都赚到了，这些人的梦究竟实现没有（包括前往其他殖民地的人）还有数百年的时间来验证和回旋，根本无关紧要。所以这时，飞船上的男主和女主面对的就是一个由人性造成的困境，所以他们要解决的就是修正轨道，这时也许就需要唤醒更多的人（唤醒的这些船员也永远无法活着看到新世界），甚至是牺牲船体的部分舱室。这里就会面临棘手的人性选择和博弈，在这个过程中，女主其实就是在走男主当时绝望的心路，从而来理解人性，做出困难的选择和博弈，化解掉对男主的恨。这样，最后第三幕的高潮，才能紧紧扣着前两幕强调的困难的选择和人性的缺陷，当然同时也彰显了，爱与希望。
以上纯粹自我发散乱编，看过且过。
7 ) 长得好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡。
注：本文有剧透。
1.男主醒来第一句话：长得好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡。
2.这是一碗来自太空的狗粮，我干了，你随意。
3.古斯：我帅吗？
奥萝拉：帅死了！
然后古斯就死了。
4.本片讲述了一个单身狗被情侣气死的故事。这个故事教育我们：不要伤害单身狗，他比你想象中更脆弱。
5.非会员和会员跨越种族障碍最终相爱，我又相信爱情了。
6.男主：“别人追你是想骗你上床，而我不一样，桌子上也可以。”于是他们就在桌子上啪啪啪了。
7.星爵之前在飞机上啪啪啪，这次在宇宙飞船中啪啪啪。谁还敢说自己床上功夫好？
新闻链接：星爵自曝在飞机上嘿嘿嘿。
8.面对男主的解释，女主冷笑道：“你连会员都不是，你让我怎么相信你？”
9.说完蹩脚的中文以后，男主觉得自己可能复习了假书，做了小卖部假卷子，学了假中文。
10如果吴彦祖把我唤醒，我觉得和他度过余生也是不错的选择；但如果唤醒我的是刘梓晨的话，我绝对让他生不如死。所以关键不在于三观是否正确，而在于唤醒你的是谁。
11.古斯：药丸！
男主：要完？
古斯：药丸！
男主：我知道你要完了！
由于男主最后也没听懂古斯想要表达什么，于是古斯直到临死前也没能及时服用药丸。
12.《绝命毒师》中的大BOSS也是一个叫做古斯的黑人，看来叫古斯的黑人都没有好下场。
假如你叫古斯，而且皮肤很黑，是否感觉人生太不顺利？不妨试试把名字改为古天乐或者古巨基，说不定能带来好运。
13.男主：亚瑟，你下面少了些东西。
亚瑟：少了酱油还是醋？
男主：都不是，是其它东西。
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乘载着5000名游客和258名工作人员的阿瓦隆号飞船正前往家园二号星球，原本计划120年到达目的地，结果航行30年之后遇到了小行星群。
前行的飞船就像一个移动的安全套，随即就被小行星击穿了，射得到处都是。看来这飞船虽然长得很像安全套，但是一点也不安全。“阿瓦隆”这种听都没听过的牌子多半是山寨货，以后坐飞船还是要认准杜蕾斯号。行星袭击还引发故障，导致詹姆斯提前90年醒来。本以为就要出任CEO，赢娶白富美，走上人生巅峰，结果他发现整艘飞船上只有自己一个人醒了，注定孤独一生的节奏。
眼看就要打一辈子的光棍，每天自慰度过漫长的一生，就在这时，他发现酒吧还有个人，幸福来得太突然。走近一看，结果发现对方是机器人。幸好是机器人，如果是真正的男人的话，难以想象接下来的90年这两个男人会发生怎样肮脏的PY交易。
这突如其来的打击让詹姆斯失去了对生活的信心，机器人亚瑟安慰他说：绳命，是剁么的回晃；绳命，是入刺的井猜！
这碗毒鸡汤让詹姆斯重拾希望，他通过跳舞、打球来充实生活，就这样浑浑噩噩地度过了一年。期间还学习了中文，要不是有字幕，我还真听不懂他说的是什么。我觉得他可能复习了假书，做了小卖部假卷子，学了假中文。
俗话说，人不用付出就可以得到的只有年龄。除此之外，还有肚皮上的肥肉。詹姆斯看着自己这一年来的积蓄——满肚子的肥肉，瞬间产生了自杀的想法，结果摔了一跤。你连自杀都不会，你还能干什么？不过他也因祸得福，看到了一个冬眠中的妹纸。独自生活了一年，你能想象他的饥渴吗，再不出现女生的话，估计他要干机器人了。虽然机器人没有下半身，但是有嘴巴啊。这个只会洗杯子的机器人，说不定能学会洗其它东西，比如某种花卉。
詹姆斯查资料发现妹纸叫奥萝拉，是一个作家，并且窥视了她的朋友圈。整天意淫并不能让他满足，日益膨胀的欲望促使他做了强烈的思想斗争之后，最终决定唤醒了奥萝拉。你就不能向隔壁陈思诚学习一下，多叫醒一个人玩斗地主吗？
事实上他比陈思诚还渣，不但隐瞒了唤醒奥萝拉的真相，还凭借精湛的口活骗取了她的芳心。
詹姆斯说：“我要把你日上天！”接着，他们就在宇宙飞船中啪啪啪了。
詹姆斯还说：“别人追你是想骗你上床，而我不一样，桌子上也可以。”于是他们就在桌子上啪啪啪了。这种骗吃骗喝骗炮的渣男，就该让他原地爆炸。
每天含泪吃着狗粮的机器人亚瑟终于看不下去了，把詹姆斯唤醒奥萝拉的事情真相告诉了她。得知真相的奥萝拉提出分手。
詹姆斯：为什么？
奥萝拉：我是黄金会员，我觉得你配不上我。
詹姆斯：你听我解释啊！
奥萝拉冷笑道：“你连会员都不是，你让我怎么相信你？”然后他们就分手了。所以说，秀恩爱，分得快啊。
詹姆斯哭着说：“难道非会员就不配拥有爱情吗？”结果被奥萝拉骂成狗。
你别骂他了，直接打他吧。于是奥萝拉就暴打了他一顿。
詹姆斯哭着说：“你别打我！只要你不打我，QQ会员，优酷会员什么的，我都充，而且还充年费的！”
后来飞船再次发生故障，工作人员古斯也醒了。他说：“谁他妈在我的船上种树？种树这么有趣的事情竟然不叫上我！竟然趁我睡着之后一个人悄悄地做，太不厚道了！”
我劝你少说两句，因为你的台词很少，说一句就少一句。也许他出场的作用就是吃狗粮吧，出场几分钟就被这对情侣气得吐血，随即便要宣布领盒饭。临死前他还说：“我觉得我还可以抢救一下。”
（此处应该配上古斯吐血的图片，等出资源之后补上）
詹姆斯说：“你装什么逼，看我送你上天！”然后就把古斯送到了外太空。
回想起《绝命毒师》中的大BOSS也是一个叫做古斯的黑人，看来叫古斯的黑人都没有好下场。
每天看着这对情侣秀恩爱，是个人都受不了，所以古斯就被活活气死了。这个故事告诉我们，不要伤害单身狗。
看着他们每天啪啪啪，搞得飞船也是火急火燎的，需要泻火。结果排火系统发生了故障，需要从外面把舱门打开。这就算了，更奇葩的是按了开关之后，舱门打开了又会自动合上，必须一直按着，也就是说詹姆斯必须站在那里让火焰完全穿过身体。对此他只想说：设计师你站出来，我有句MMP不知当讲不当讲。
詹姆斯被烈火喷到太空中，奥萝拉将他救了回来，不过此时詹姆斯已经死亡。
奥萝拉哭着说：“你不能死啊，我还要看你演的《银河护卫队2》呢！”
詹姆斯垂死病中惊坐起：“对啊，我还要演《银河护卫队2》呢。”然后他就活了过来。
先是经过高温烘烤，又接受太空中低温洗礼，在太空中玩了一次冰火两重天，也算是奇妙的经历了。这样都没死，小伙子你真是身体素质过硬啊，将来大战三百回合不在话下。
后来，他们发现飞船上的医疗舱能让人重新进入冬眠，可惜只有一个。对于整艘飞船5000多人却只准备了一个医疗舱，他们只好说：设计师你站出来，我有句MMP这次我必须要讲！
害怕被他们打死的设计师最终还是没有站出来，于是他们决定共同度过余生。奥萝拉还写了一本书留给后人，书名就叫《长得好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡》。
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最近几年开始流行太空题材的科幻片，包括上周上映的《星球大战：侠盗一号》，以及下周上映的《降临》，都是这种题材。
太空旅行的电影通常给人一种幽森、黑暗的感觉，让人无形之中产生恐惧感。主角通过征服太空收获人生真谛或者实现自我救赎。而本片和《星际穿越》《地心引力》等讲述人性、探索的电影不同，大部分讲的是一个爱情故事，其次才是拯救世界。
本片的一大亮点是只有三个主演，加上机器人也只有四个。只用几个演员，讲了一个完整并且不沉闷的故事，这是有一定难度的。这让我想起了《活埋》，全片只有一个演员，在一个空间中完成。虽然从形式上取得重大突破，但就剧情而言可能有点枯燥。值得一提的是邓肯·琼斯导演的《月球》，同样是发生在太空中的科幻片，全片只有一个主要角色。
而特效方面，比前几年的太空科幻片有了重大进步。飞船的建模已经非常成熟，看起来精美而真实。男主在飞船之外太空漫步，以及两人观赏大角星的画面非常震撼，这就是特效的魅力所在，让你我的想象出现在银幕当中。
一提到太空电影，就有人和《2001太空漫游》相比，觉得《2001太空漫游》吊打所有太空电影，搞得好像全世界只有他一个人看过《2001太空漫游》一样。我觉得一个真正的影迷，是能够接受各种不同时代、不同类型电影的，能看五十年前的黑白片，也能看当下的商业片。如果每个导演都想，反正自己不能超越《2001太空漫游》就不拍电影的话，那么电影史岂不是要终结了？ 我想，只有六七十岁的老人，才会执着于几十年前的老电影，而不愿意接受新片吧。
本片最受争议的部分莫过于三观。男主唤醒女主的做法确实不对，基本等同于谋杀。可以说这种人枪毙都不为过，很多网友也因此给本片差评。但我对于因为主角是渣男而给电影差评的做法并不认同。这让我想起了伍迪·艾伦导演的《赛末点》，男主同样是渣出了新高度，然而这部电影并没有因此得低分。还有人说看完《太空旅客》不喜欢星爵了，我也是醉了，这是编剧安排的好吧，非要他演一个好人你才喜欢他，他演坏人你就不喜欢他了？那像成奎安、张耀扬、唐国强这种只演坏人的演员岂不是哭晕在厕所。
实际上我们回顾一下曾经看过的电影，或多或少都有主角做了法律、道德之外的事情。比如《肖申克的救赎》中男主越狱，《教父》男主是从事非法买卖的黑帮首领，《控方证人》男主钻法律漏洞瞒天过海，以及所有的动作片中主角都杀了人并且没有接受法律的制裁。特别是主角本身就是坏人的电影（电视剧）也不少，比如《天生杀人狂》《电锯惊魂》《绝命毒师》等。
可能你会说，本片不能和《肖申克的救赎》《教父》《控方证人》相比。我当然只能用佳作举例，难道用《小时代》和《爵迹》来举例？
像国产片《盲山》《盲井》《天狗》都在揭露社会阴暗面，却好评如潮；而三观正也不代表就是好作品，要不然《长江七号爱地球》（一部2010年的动画片，不是2008年周星驰的真人电影）这种环保题材的电影岂不是该得奥斯卡？
回想起前年不少网友因“三观不正”而给《夏洛特烦恼》打一星，我不太认同这种因“三观”否定整部电影的做法。或者说我理解你因为电影剧情、个人喜好等原因给差评，但因为电影“三观不正”给《夏洛特烦恼》打了一个和《小时代》一样的分数，我就觉得有点不客观了。难道三观真的重要到值得否定整部电影、打一个最低分数的程度吗？而且主角是渣男（或者坏人、傻逼等）的电影太多了，他仅仅是影视作品中一个虚构的角色，并不能说明电影三观不正。导演只是把这个剧情拍成电影，但他并没有说他支持这种做法，还是不支持这种做法。
电影源自生活，但高于生活。有很多现实生活中不可能发生的事情，电影中的主人公做到了，因此我们觉得电影精彩。如果每部电影中的主角都是好人，或者坏人都会遭到法律的制裁，这样还有意义吗？
如果电影中的渣男最终都会遭到报应，杀了人都会接受法律审判，我难以想象《速度与激情》《碟中谍》之类的电影剧情如何发展。
像《夺命金》《毒战》等原本还不错的犯罪片，最后送审之后强行设定了坏人伏法的“大陆式”结局，反而让人觉得太刻意。
看动作片、科幻片的时候，我们并没有想过电影中主角杀了人就该判刑，因为我们明白主角只是影视作品中的一个虚构的角色而已。然而看完《太空旅客》，大家都觉得女主不应该原谅男主，更别说最终相爱，那么这个时候我们是否忽略了他们也只是影视作品中的虚构角色的事实？
男主很渣，并不代表导演想让观众向他学习。假如我们是男主的话，得知需要孤独度过余生之后，我们并不能保证比他做得更好。
剧本原本有很多种修改的方式，比如男女主角同时醒来，或者男主独自醒来后决定孤独度过余生等等。然而制片方最终选择了男主唤醒女主的剧情，目的就是为了让平淡的故事加入人性的元素，从而引人深思。
本片多次提及“不能光想着未来，而忘记了怎样过好眼前的生活”，我想，这才是导演想要传达的思想吧。
8 ) 当旅程成为整个人生
被台湾公司剪辑的预告欺骗，还以为会是一部具有阴谋性的太空科幻片，像星际穿越那种。结果发现整个科幻的部分充满着槽点，是一部披着科幻外衣的爱情片。有人形容为太空版泰坦尼克，从某方面讲还挺中肯，但故事远没有泰坦尼克纯爱，唯一新颖的环境设置却没有有利的彰显出它的独特之处，能够深入描绘的关于人性的挣扎，关于欺骗，关于孤独，关于爱情等等方面都点到为止，有些遗憾。
但总体而言，还是一部我觉得值得影评的作品啦，因为片子还是引出了许多值得思考和探讨的主题。但我想仅出于对逻辑严密的科幻片期待和热爱的人看了一定会失望吧~
--以下包含剧透和大量个人诠释和解读--
故事情境设置在在从地球到移民目标星球的太空飞船上，飞行过程将耗时120年。为了解决人们会在旅程中就老去死掉的问题，负责移民的公司让飞船在120年的飞行过程完全处于自动驾驶状态，忽视太空的不稳定变因，放心的将五千余名旅客的飞船所有乘客与机组人员都置入了休眠状态，没有任何的轮班留守或者其他的事故应对制度，拯救飞船全靠意外，而且派出的还是一个作家和一个工程师...然后为了让男女主角有机会能体验绝对的孤独和无助，又将休眠仓设置为醒了就无法再睡去的抛弃式形式...
故事开始於航行30年后技工男主意外的被陨石撞醒，经历一年的崩溃无助孤独寂寞冷的单人太空之旅之后突然对还睡着的作家女主一见钟情，还毫不费力的查到了女主的身家背景，然后谜一样的爱上了女主，还自学成才、自作主张的成功破坏女主的休眠仓将女主唤醒，制造成意外状来陪他一起在飞船上等死。当然女主也不负众望的不知道是不是因为别无选择的爱上男主。经过一系列的矛盾、生死、最后和解，最后在太空舱上白头偕老。
王子和公主结婚之后就幸福快乐的生活在了一起之后故事就戛然而止，没有婚后只剩两人孤独无聊的日子，没有争吵没有危机，没有要不要小孩的纠结，反正感觉应该是幸福快乐的在旅途中过完了一生。
其实我倒希望女主经过矛盾挣扎最后真的进入治疗机里睡去，男主孤独终老然后女主在新星球生活写作怀念男主，不过似乎这样就更像泰坦尼克了....
但就像之前说的，这部电影还是有些部分引起了一些感悟和思考的，但更多的都是在电影的点到为止後自己的解读和臆想了。
·活在当下-在旅途中生活
我记得钱钟书的围城里有一段在描述旅程中的时间的，原文忘了，大概的意思似乎是人们总会觉得旅途中的时间不是时间了，可以随意的浪费之类的。因为旅途不是目的，而是达到目的的手段，所以人们在去往新星球的路途中都选择了沉睡，而非在移民的过程中继续生活。然而当旅途成为了整个人生，也许永远到不了目的地的时候，生活在旅途中似乎成了一种不得不，与其崩溃颓废，倒不如适当的转换视角，也许就会发现，其实也有着另一种美好。
所以还是让自己活得乐观一点，至少可以看到别人错过了的太空景色，体验到他人不曾有过的孤独。活在当下还是很重要的，也是我觉得这个电影主要有意图要去讨论的课题。当不再将路程仅仅看做手段，也看做一种生活，学会欣赏路途中的风景，用心体验，珍惜和喜爱每一点时光，日子应该也就不会那么难过了。不然每一个生活状态似乎都是为了某个目标，到达了又会匆匆开启下一段旅程，不用心的在路途中生活岂不是整个人生都会草草的度过？
·关于孤独
不得不说，人还是社会性的动物，社交角色对个人来说还是非常重要的。即使常常需要独自的空间，即使不愿意和别人过多交流的人，当所能接触到的全世界只剩下自己一个的时候，也难免会害怕和孤独吧~毕竟没有他人的存在，连独立和孤僻都会变得没有了意义。这种孤独和无助从某种程度上合理化了男主叫醒女主的自私行为。大概宇宙的空间更会显现出个体的渺小和无助吧？
但究竟怎样才不孤独呢？男主独自醒来，是物理上的孤独；男主单方面拟社交式的喜欢上睡美人中的女主，是物理加心理的孤独；女主醒来即使还有男主的存在，但仍处于心理上的孤独；然后直到男女主热恋，孤独似乎消失；机器人揭露真相分手，似乎又进入了心理上的孤独之中。
似乎物理上的孤独让人绝望（想要自杀），而心理上的孤独则会让人努力的去改变孤独状态，寻求不孤独。或者说，物理上的是绝对的孤独，而心理上的则是相对的孤独。所以也许为了更有希望的活下去，即使作为独立的个体，人似乎还是需要社会中他人的存在的。
·欺骗与原谅
虽然男主挑到女主的过程实在是謎一樣...但电影的对男主是由欺骗和狡诈的手段才得到女主的爱的这种处理，我还是比较惊喜的。毕竟如果是飞船事故，恰好只醒了一男一女，而且郎才女貌坠入爱河的话，那故事的合理性和可看性就更会大打折扣了。而且影片中女主发现男主欺骗后的反应也还算真实到位，只是对这种欺骗的不满几乎没有预警的草草收场了结，事后也没有任何的芥蒂隔阂，让我觉得处理的太过随意。
欺骗作为一个负向的词汇，形成还真的是复杂和多样的。虽然可能背后有很多无奈和凄凉的故事，但欺骗大多数还是与自私共生共存的，白色谎言仍然是谎言。女主对男主的原谅似乎很大程度上是出于同理心，再加上一些抬头不见低头见的不得不原谅。所以究竟怎样的欺骗，出于何种目的的欺骗才是值得原谅的呢？或许原谅只需要找些原因让自己过去心理那道坎，也就顺理成章了，比如想想即使男主不叫醒自己也可能死于飞船故障，或者如果没叫醒自己就没办法遇到这么好的男人、写出这么满意的小说、过了也算满足的一生之类的。總之谎言都是恶意的，原不原谅要看事主的心态。
·主动的喜欢还是被迫的接受？
如果飞船上还有别人，女主还会爱上男主吗？如果男主第一眼看到了另外一个更漂亮的女生，被选中的还会是女主吗？有些爱情只是美丽的巧合和意外，叫不得真。
·婚姻不只是向社会和法律的妥协
即使只剩下两个人，男主还是要向女主求婚。似乎婚姻的意义并不只是在于法律上的承诺和想社会的宣告。结婚作为一种仪式，在双方心理还是有一定的意义的，至少是正式的、永久的一种承诺，唯一性的承诺。
最后，还是忍不住再吐槽两句，有着西部世界中机器人般智慧的酒保机器人，你确定不是故意透露男主秘密的吗？另外飞船都要爆炸了，既然拿到了授權干嘛不叫醒机组人员来帮忙？究竟哪来的自信自己能够拯救世界呢？
睡什么睡，都起来嗨！
三星半。我在想如果影片从大表姐的角色醒来开始，并先以她的视角来讲起，然后再补叙之前的，应该会有趣得多吧。
不知道为什么豆瓣上分数这么低，我超喜欢这部电影的。各方面都精雕细琢，看得很过瘾。虽然不是百分百科幻片，浪漫的成分多了一些，但是电影可圈可点的地方很多，是部成功有娱乐性又有脑的商业片。剧情从头到位都很紧凑，两位主演演技绝了，视效配乐也不错。其他科幻系列世界观庞大，这部电影把故事说全
这个故事创意很好，但因为本身其实很黑暗，所以很不好写。但好莱坞就是能把它拍成一个励志爱情片……
好看的人已经醒来，而丑的人还在沉睡。
为什么有的人死了能救，有的人死了不能救？258个工作人员，每个人值班半年，就啥事也没有了……
所以…两人生育能力有问题？
提前十分钟离场比看完全片体验更好
星爵负责眼神杀，大表姐负责养眼和演技，性爱大师男主负责面瘫萌，u look like a whiskeyman哈哈，太空蹦极和太空鸳鸯泳不要太爽，sex all day，真●神仙眷侣，这是这种细思极恐的情形里最难想像的童话故事了，辛苦编剧。
不懂孤独奇妙的人，不知自省煎熬的人，会落入最初的道德陷阱，执着于浅薄迂见，而错过真正的困境、救赎、审判，多值得体验的考验，能想象一下也好。生命过于短暂有限，俗世的充实经不起推敲，所以格外需要大尺度的空间感和时间感去定位自身，这大概是宇宙旅行题材始终如此迷人的原因吧。
其实是很恐怖的电影，全程幽闭恐惧症加喂狗粮，尤其是半夜三个人的影院，背后情侣如胶似漆。但同时，又感受到了无语伦比的浪漫，陪你同生共死，孤独相伴，看生命代代繁衍，银河星汉灿烂。两个人的小故事，也是人类大航天时代的新浪漫。另，好奇男的是个屌丝的话剧情怎么发展。
特效不错，故事言情，观后感：甭管科技多发达，也治不了那杀人的寂寞；男人遇到喜欢的女人，没条件就创造条件也不能错过；最后如果闪回，一个患病的老太太误操作而激活深爱的男主后负罪跳入宇宙，而吧台男只是老太太复制自己记忆的一个未完成产品，就更有意思了。
本片的确有大多数人找到的漏洞，但如果你从披着科幻外衣的爱情片来看，这是很过瘾的故事。大家诟病星爵自私，但换做我们也许也会做同样的选择。大家诟病大表姐最后选择和自私男在一起，那是因为她明白孤独一生她也过不下去。5000人只有一个医务室的确扯。但我不希望有一天因为地球的拥挤而移民他星。
睡你麻痺起來嗨. 視效滿分 故事從科幻突然拐到愛情再強行轉災難 最後來個白人英雄救世界老套到目瞪口呆的結局 本就不怎麼聰明的劇情還選擇了這麼個平鋪直敘毫無懸念的敘事方法.
如果把故事的时间线打乱就是好片了。。
真没那么差，可花这么多钱拍个这样的故事，实在有点说不过去....男主的行为的确渣，但最终还是看脸看身材看粗大J，优秀的性生活可以解决一切阻碍，不然大表姐不会那么快原谅星爵...#性冷淡装修风格不错，大表姐演技真好#
孤單的話 為什麼不多搞醒幾個人起來嗨呢！
如果我像帕帕那样，不用上班，不用社交，不用交房租，不用挤地铁，玩游戏机不用投币，喝酒不用结账，看电影不用买票，偷窥好看的人不用担心被骂变态，请问，我为什么要弄醒第二个人?这不就是梦想的生活吗？
一车瓜没人买，老农强扭了一只变甜了，最后全车的瓜都卖出去了。从此，老农扭瓜传为一时佳话。
如果是中国人的话，会叫醒三个人凑一桌麻将吧？
"You die, I die...."人最怕孤独了…因为害怕孤独死去所以去唤醒别人，因为怕失去所以说谎，因为爱着她所以自我牺牲。所以这是一部披着科幻外衣的爱情片…自私又美好，生命的意义大概就在于它是有限的。（如果我是男主，第二天所有人都被我弄醒了（微笑））。